La presidencia de honor del Congreso Mundial de Arquitectos de la UIA ha recaído en un decano del urbanismo, Joan Busquets (El Prat de Llobregat, 1946). Busquets dirigió el departamento de Planificación del Ayuntamiento de Barcelona entre 1983 y 1989 y durante los preparativos de los Juegos Olímpicos, ha trabajado en ciudades de toda Europa y ha sido catedrático de la Universidad de Harvard. "Un congreso como este debe abrir los ojos a los más jóvenes", afirma.

"El planeta no negocia. El colapso climático, la guerra, el desplazamiento y una aceleración tecnológica que supera la profesión no son temas para un congreso. Son las condiciones dentro de las cuales trabaja hoy la arquitectura": así comienza la Declaración de Barcelona del Congreso de Arquitectos de la UIA, que acaba este jueves en el Centro de Convenciones Internacional de Barcelona (CCIB). "Cada decisión formal deja una huella medible. Un material ya es una cifra de carbono. Una tipología de vivienda ya es una estadística de quién sobrevivirá a la próxima ola de calor. Una huella ya es territorio tomado, o dejado, a otra especie", dice el texto que ha leído la presidenta del Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España, Marta Vall-llosera.

La treintena de estudios catalanes que participan en el congreso de arquitectos de la UIA, la mayoría como ponentes, otros como moderadores, revelan el carácter de las nuevas generaciones: arraigados y a la vez con ambición internacional. Muchos de estos arquitectos salieron al mercado en plena crisis, y tuvieron que diversificarse para salir adelante. Y todos son más conscientes que nunca de los grandes desafíos sociales y medioambientales del sector. "La selección de los estudios no es un tema de personas, sino de contextos. Hay unas determinadas prácticas que están en un momento profesional de introducir unos nuevos parámetros que han marcado un antes y un después", afirma Albert Bajet, el comisario del congreso junto con Maria Giramé, Carmen Torres, Pau Sarquella, Tomeu Ramis y Mariona Benedito. "Mientras que hace cuarenta años se hablaba de la autonomía de la arquitectura y su capacidad innegable de transformar los espacios y la ciudad, las prácticas que están representadas en el congreso, tanto las catalanas como las internacionales, hacen que nos demos cuenta de que hay una gran diversidad de fenómenos y de disciplinas que interactúan con el espacio". Las generaciones anteriores, las de los arquitectos que construyeron la Barcelona olímpica, también están representadas en el congreso, pero en las rutas organizadas por el mismo congreso. "No hay una tabula rasa, sino que los más jóvenes recogemos, con transformaciones más o menos significativas, unos legados construidos, geológicos, culturales...", dice Bajet.

Al arquitecto japonés Shigeru Ban (Tokio, 1957) lo han definido a menudo como el Robin Hood de la arquitectura contemporánea: ha hecho edificios para el sector del lujo, como una fábrica para Rolex en Suiza, pero también es conocido por su labor humanitaria. Desde mediados de los años noventa, Ban ha diseñado refugios y viviendas de emergencia durante numerosos conflictos, desde el genocidio de Ruanda hasta la Guerra de Ucrania, pasando por terremotos e inundaciones en Japón, Turquía, la India, Sri Lanka, China, Haití, Italia, Nueva Zelanda y Filipinas.

El japonés Junya Ishigami (Tokio, 1974) es uno de los arquitectos más excepcionales del panorama internacional por su radicalidad a la hora de integrar la arquitectura en el paisaje. Entre sus últimas obras se encuentra el Museo de Arte de Zaishui, en China, preparado para que sea inundable, y una vivienda y restaurante en Ube (Japón), fruto de rellenar de hormigón una estructura excavada dentro del solar.

En el tratado arquitectónico por excelencia, Los diez libros de arquitectura, el arquitecto y teórico romano Marco Vitruvio planteó que la arquitectura debe cumplir con tres valores, "firmitas, utilitas, venustas", es decir, los edificios deben ser lo suficientemente sólidos, funcionales y bellos. Pero 2.000 años después, estos valores son insuficientes para hacer frente a los desafíos del mundo de hoy, a los estragos del antropoceno. "Ahora quizás necesitamos otras palabras, otras formas de pensar: quizás no se trata de firmeza sino de inestabilidad: la capacidad de trabajar con suelos cambiantes, mares que suben, climas que se transforman y futuros inciertos", dijo el lunes la arquitecta Eva Franch en la primera sesión plenaria del Congreso Mundial de Arquitectos 2026 que se celebra en Barcelona.

Desde el primer momento, la investigación sobre la vivienda colectiva es el eje central del trabajo de la arquitecta Marta Peris (Palma, 1972), la fundadora del estudio Peris+Toral junto con su marido, José Manuel Toral. Actualmente, son uno de los estudios más punteros y premiados: entre los galardones que recibió su bloque de 85 viviendas sociales de madera en Cornellà, conocido como Modulus Matrix, se encuentran el premio RIBA Internacional y los premios de los Colegios de Arquitectos españoles. Este lunes estarán en el congreso internacional de la UIA para hablar del espacio doméstico como "proyecto social". "El congreso será una plataforma que facilitará el intercambio, la transversalidad, mirarnos los unos a los otros y poner cosas en común. Como lo que nos interesa es la vivienda, será un escenario más donde poner en valor el trabajo de aquí. Como lo tenemos cerca, nos parece normal, pero cuando viajas por el mundo te das cuenta de que es extraordinaria. La vivienda social que se hace en Cataluña y las Islas Baleares es observada desde todas partes del mundo", afirma Marta Peris. "Y, sobre todo, será un lugar de intercambio con modelos como el suizo o el de la ciudad de Viena, donde hay un modelo social muy potente", subraya.

Un ballet de maquinaria de construcción. El punto culminante de la inauguración del Congreso Mundial de Arquitectos 2026 Barcelona en las Tres Chimeneas del Besòs fue una coreografía hecha con seis grúas, obra de la compañía Cabosanroque y el estudio Cube.bz. Durante media hora, los seis gruistas sumaron esfuerzos para destapar una botella de cava con una de las grúas y servirle una copa a la presidenta de la Unión Internacional de Arquitectos (UIA), Regina Gonthier, que con el brindis correspondiente cerró la inauguración del congreso, que se celebra hasta el jueves 2 de julio.

En el campo de la vivienda social, el matrimonio formado por Anne Lacaton (Saint-Pardoux, 1955) y Jean-Philippe Vassal (Casablanca, 1954) ha sido pionero a la hora de poner a las personas en el centro y conseguir el máximo de prestaciones con recursos mínimos. Hace cinco años ganaron el premio Pritzker, el Nobel de los arquitectos, por su “espíritu democrático” que ha conseguido “renovar” y “revitalizar” el legado de la arquitectura moderna. “Su trabajo responde a las emergencias climáticas y ecológicas de nuestro tiempo, así como a las sociales, particularmente en el ámbito de la vivienda urbana”, dijo entonces el jurado. Dos años antes habían ganado el premio Mies van der Rohe por la reforma innovadora de 530 pisos de los años 60 en Burdeos. Antes de intervenir en el congreso de la UIA este lunes, Jean-Philippe Vassal responde por escrito a las preguntas del ARA.

El verano ha llegado a la Garrotxa: el dorado de los campos segados y el verde de los bosques conviven en el trayecto entre Olot y la Vall de Bianya, de camino hacia La Vila, la finca donde Rafael Aranda, Carme Pigem y Ramon Vilalta, los RCR, están construyendo su lugar soñado, un centro pionero de investigación sobre el espacio. Más concretamente, como han reflexionado ellos mismos, se trata de "un espacio vivencial y de pensamiento para transmitir una nueva conciencia de manera directa y concreta a través de la naturaleza y la arquitectura". "Este es un proyecto excepcional: acostumbramos a trabajar por encargo, y aquí lo que queremos es construir una idea", afirma Ramon Vilalta, por el camino. Los RCR se lanzaron a hacer realidad el sueño de La Vila después de ganar el premio Pritzker en el año 2017, el Nobel de los arquitectos. Ya la conocían porque habían construido una pequeña balsa para el anterior propietario, pero cuando la adquirieron se plantearon un proyecto mucho más ambicioso, donde quieren reunir, además de arquitectos, artistas, pensadores, científicos, músicos, ingenieros, filósofos, psicólogos, diseñadores, cineastas, estudiantes y empresarios, para "poner en valor la hibridación". "Siempre hemos pensado que la cultura es el valor más preciado que tenemos como país", dice Vilalta. "En Cataluña hay gente muy creativa, pero no nos conocemos, no nos ponemos en relación. Solo con el hecho de hacer posible que la gente se encontrara transversalmente, el proyecto de La Vila ya daría mucho", subraya.

El congreso de la Unión Internacional de Arquitectos (UIA) en Barcelona de 1996 dejó la imagen memorable de la plaza de los Ángeles convertida en un gran escenario para recibir un seguido de arquitectos estrella entre los que se encontraban Jacques Herzog, Norman Foster, Peter Eisenman (que se puso una camiseta del Barça) y Daniel Liebeskind. Treinta años después, este domingo Barcelona se convertirá en la primera ciudad que acoge dos veces el congreso. En estas tres décadas, el sector ha cambiado profundamente: entonces faltaba un año para que se inaugurase el Museo Guggenheim de Bilbao, emblema de la arquitectura icónica, hoy los arquitectos están involucrados de lleno en los grandes desafíos sociales y medioambientales.

Sin placer no hay revolución. Y el placer debe ser para todos: los arquitectos Anna Puigjaner y Pol Esteve Castelló y el grupo Care presentan una pionera sala de baile inclusiva dentro de la macroexposición que se puede ver en las Tres Chimeneas con motivo del Congreso Mundial de Arquitectura que se celebra en Barcelona del 28 de junio al 2 de julio. En este espacio, nadie debe quedarse en los márgenes, sino que las instalaciones están pensadas como un “techo”, tal como dice Puigjaner, con correas para poder apoyarse –también para hacer el amor, si procede–, butacas, líneas de luz para no desorientarse y mangueras para poder beber agua. También hay un cilindro metálico que vibra al ritmo de la música para que las personas sordas puedan seguirlo.

L’ARA se suma a l’Any Domènech i Montaner, que commemora el centenari de la mort de l’arquitecte del Palau de la Música, amb un monogràfic de l'Ara Diumenge on responem 12 preguntes que ens permeten una immersió curiosa i divertida a la seva vida i obra. Per què recomanava enviar a dida l’Orfeó Català? Qui va destrossar la façana de la casa Lleó Morera? Qui era el «ximple» que li va amargar els darrers anys de vida? Per què va trencar l’eix de l’Eixample a l’Hospital de Sant Pau?... Ho fem sense cap afany enciclopèdic sinó com a incentiu per fer conèixer la polifacètica i fascinant personalitat d’aquest arquitecte, historiador, polític i humanista que va marcar la vida social, cultural i política de Catalunya en el tombant del segle XX, però que ha quedat amagat sota l’ombra de Gaudí o Puig i Cadafalch. Inspirats per les biografies que ha publicat aquests anys el seu besnet, el també arquitecte Lluís Domènech Girbau, el volem reivindicar com el gran heroi, discret però imprescindible, del Modernisme a Catalunya.

Rafael Aranda, Carme Pigem y Ramon Vilalta tienen entre manos su proyecto más exigente, la ampliación y renovación de la estación de Sants, en el momento de mayor intensidad de su trayectoria, con proyectos en diferentes fases en Dubái, China, México, Francia, Albania, Portugal y Taiwán, entre otros. “Sants es un proyecto de una gran complejidad, nunca habíamos tenido sobre la mesa uno de esta envergadura”, afirma Vilalta. “Estamos trabajando en una infraestructura de gran complejidad, que no para durante las obras, y eso hace muy difícil el trabajo”, señala. Además, en paralelo a las primeras fases de su proyecto –que ahora se centra en la recuperación del entorno, especialmente la emblemática plaza de los Països Catalans, y en los nuevos vestíbulos de alta velocidad y Cercanías–, Adif está ejecutando una treintena de pequeños proyectos de mejora de las instalaciones. El primer cambio significativo que se verá se producirá en el entorno de la estación, que antes era como una rotonda alrededor de la plaza de los Países Catalanes. En el futuro el tráfico quedará limitado a la banda de mar, al lado del Parque de la España Industrial. Asimismo, el proyecto de los RCR para la plaza de los Países Catalanes, una obra premiada de Helio Piñón y Albert Viaplana, está basado en las conclusiones de un proceso de participación ciudadana y en “restituir el proyecto original” de la plaza y ampliarla hasta llegar al doble del espacio actual, con una especie de passepartout que incluye diversos puntos de vegetación. Está previsto que las obras de la plaza estén terminadas entre finales de año y principios de 2027, mientras que la ampliación de los vestíbulos se prolongará hasta febrero de 2028. Para hacer una estación más abierta a la ciudad, Sants tendrá también un acceso por el lado montaña y un acceso por el lado mar. Ambos abrirán durante el último trimestre de este año. “La estación había quedado pequeña, pero, además, la ampliación es necesaria a raíz de la liberalización de los operadores. Ahora por Sants pasan trenes con muchísima más frecuencia”, señala la arquitecta del estudio responsable del proyecto, Noèlia Baldayo.

El arquitecto Ignasi de Solà-Morales (Barcelona, 1942 - Ámsterdam, 2001) ha pasado a la historia como una figura extraordinaria por cómo aglutinó en su oficio las vertientes de arquitecto, historiador y teórico. Entre sus hitos intelectuales se encuentra la dirección general del congreso de la Unión Internacional de Arquitectos de Barcelona de 1996. La dirección incluía una ponencia marco, titulada "Presente y futuros. Arquitectura en las ciudades, que vuelve a estar de actualidad ahora que Barcelona acoge una nueva edición del congreso, del 28 de junio al 2 de julio. Solà-Morales desgranó su teoría de la arquitectura en las ciudades en cinco aspectos plenamente actuales, entre los cuales se encontraban las transformaciones de los entornos urbanos y los nuevos modelos de viviendas. Asimismo, se planteó cuál era la incidencia de los medios de comunicación y de transporte en la arquitectura y las ciudades contemporáneas, cuáles eran las nuevas arquitecturas que respondían "a los nuevos ritos de la vida en las grandes ciudades" y cuáles eran los cambios en "las zonas residuales o caídas en desuso", es decir, la reflexión sobre el terrain vague por la cual es todavía reconocido internacionalmente.

Los premios FAD vuelven a reconocer intervenciones de mejora en edificios existentes. En la 68ª edición, celebrada este miércoles por la noche, los ganadores del Premio FAD de Arquitectura son, ex aequo, el proyecto Recircular l'Eixample, de Flexo Arquitectura y Addenda Architects, e Infinito Delicias, de Husos Arquitecturas y Elii [Oficina de Arquitectura]. De Recircular l'Eixample, el jurado reconoce la capacidad de los arquitectos de "reorganizar programática y estructuralmente" una parte importante del patrimonio construido del bloque del Eixample donde se encuentra el mercado, la biblioteca y el centro cívico de la Sagrada Familia. Con el objetivo de reforzar la actividad ciudadana, los arquitectos han generado nuevos pasajes peatonales y espacios públicos, y el jurado valora también la iniciativa pública que lo hace posible y la capacidad del proyecto de ir más allá del encargo concreto.

La Rambla de Barcelona en obras parece un hormiguero durante un pico de estrés: obreros, turistas y barceloneses se afanan por no topar con nadie mientras van de un lado a otro. El Teatre Principal también está en plena remodelación, y estos días el promotor, Josep Maria Trénor, ha abierto las puertas de las obras por primera vez a un grupo de periodistas. La fachada del teatro está cubierta de arriba abajo por un andamio metálico. Los hierros la protegen, pero intimidan: el edificio a duras penas es visible.

Las instalaciones de tiro con arco de los Juegos Olímpicos de Barcelona, de Enric Miralles y Carme Pinós, son una de las obras más icónicas de la arquitectura catalana de las últimas décadas. Al mismo tiempo, también es un caso paradigmático del camino pendiente para que las administraciones valoren plenamente la arquitectura contemporánea y, en su caso, la patrimonialicen. A raíz del derrumbe que se produjo en el Carmel en 2005, la empresa pública GISA derribó en 2008 uno de los dos pabellones del edificio, el de competición, durante las obras para hacer un nuevo túnel de maniobras de la L5 del metro, con el compromiso de reconstruirlo. Un compromiso, hasta ahora, incumplido. Pero ahora la solución podría venir por la vía municipal: el pleno del Ayuntamiento de Barcelona acaba de aprobar, con la abstención del PSC y el resto de votos favorables, una propuesta de BComú para rehabilitar los vestuarios y el bar de los campos de fútbol y rugby de la Teixonera e integrar allí el edificio de competición del tiro, cuyas piezas están abandonadas en un solar cercano desde hace diecisiete años. Pero según ha podido saber el ARA de fuentes conocedoras del caso, el gobierno municipal no tiene la intención de reconstruir el edificio.

Relevo generacional en la Sala Parés. Jaume Sabater Martos, cofundador y CEO de Stoneweg, el impulsor del Museu Carmen Thyssen de Barcelona, ha adquirido una participación mayoritaria de la galería y se incorpora como socio estratégico junto a las dos ramas de la familia Maragall implicadas en el espacio. Según el comunicado hecho público por la galería, el acuerdo permitirá que la Sala Parés, la galería de arte en funcionamiento más antigua de Europa, llegue reforzada al 2027, año en que celebrará su 150º aniversario.

La sombrerería Mil (Fontanella, 20, en Barcelona) se ha convertido en una excepción esperanzadora entre los comercios emblemáticos barceloneses. Mientras que en los últimos años la presión inmobiliaria ha hecho que algunos propietarios se vieran obligados a cerrar, Núria Arnau, cuarta generación del negocio, llegó a un acuerdo con la empresa propietaria del edificio, Catalana de Occidente, para que le renovara el alquiler y no tuvieran que trasladarse. Arnau y sus dos hijos, Sergi y Jordi Creus, no las tenían todas desde que acabaron las restricciones de la covid, y habían empezado a hacer actividades abiertas al público en su taller, pero Occidente no solo les renovó el contrato con un precio asequible, sino que también financió la renovación del local.