Los premios FAD vuelven a reconocer intervenciones de mejora en edificios existentes. En la 68ª edición, celebrada este miércoles por la noche, los ganadores del Premio FAD de Arquitectura son, ex aequo, el proyecto Recircular l'Eixample, de Flexo Arquitectura y Addenda Architects, e Infinito Delicias, de Husos Arquitecturas y Elii [Oficina de Arquitectura]. De Recircular l'Eixample, el jurado reconoce la capacidad de los arquitectos de "reorganizar programática y estructuralmente" una parte importante del patrimonio construido del bloque del Eixample donde se encuentra el mercado, la biblioteca y el centro cívico de la Sagrada Familia. Con el objetivo de reforzar la actividad ciudadana, los arquitectos han generado nuevos pasajes peatonales y espacios públicos, y el jurado valora también la iniciativa pública que lo hace posible y la capacidad del proyecto de ir más allá del encargo concreto.

La Rambla de Barcelona en obras parece un hormiguero durante un pico de estrés: obreros, turistas y barceloneses se afanan por no topar con nadie mientras van de un lado a otro. El Teatre Principal también está en plena remodelación, y estos días el promotor, Josep Maria Trénor, ha abierto las puertas de las obras por primera vez a un grupo de periodistas. La fachada del teatro está cubierta de arriba abajo por un andamio metálico. Los hierros la protegen, pero intimidan: el edificio a duras penas es visible.

Las instalaciones de tiro con arco de los Juegos Olímpicos de Barcelona, de Enric Miralles y Carme Pinós, son una de las obras más icónicas de la arquitectura catalana de las últimas décadas. Al mismo tiempo, también es un caso paradigmático del camino pendiente para que las administraciones valoren plenamente la arquitectura contemporánea y, en su caso, la patrimonialicen. A raíz del derrumbe que se produjo en el Carmel en 2005, la empresa pública GISA derribó en 2008 uno de los dos pabellones del edificio, el de competición, durante las obras para hacer un nuevo túnel de maniobras de la L5 del metro, con el compromiso de reconstruirlo. Un compromiso, hasta ahora, incumplido. Pero ahora la solución podría venir por la vía municipal: el pleno del Ayuntamiento de Barcelona acaba de aprobar, con la abstención del PSC y el resto de votos favorables, una propuesta de BComú para rehabilitar los vestuarios y el bar de los campos de fútbol y rugby de la Teixonera e integrar allí el edificio de competición del tiro, cuyas piezas están abandonadas en un solar cercano desde hace diecisiete años. Pero según ha podido saber el ARA de fuentes conocedoras del caso, el gobierno municipal no tiene la intención de reconstruir el edificio.

La trayectoria de Cerámica Cumella está profundamente marcada por el legado de Antoni Gaudí: Toni Cumella (Granollers, 1951) ha trabajado en las restauraciones del Parque Güell, el colegio de las Teresianas y la Casa Batlló. Y desde hace casi veinte años trabaja para la Sagrada Familia: la torre de Jesús, que el papa León XIV inaugura este miércoles, es la última gran hito, compartida con su hijo Guillem, que representa la quinta generación de ceramistas. Juntos, padre e hijo han asumido unos encargos que solo son aptos para expertos muy expertos.

Triplete de los arquitectos catalanes en los premios Arquitectura que otorga anualmente el Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España: Carles Enrich, el estudio Miralles Tagliabue y el plan de mejora de la Feria de Barcelona. La ceremonia de los galardones, patrocinados por Compaq, se ha celebrado este martes en el Teatro Alcázar de Madrid.

Al dibujante Ricard Opisso (1880-1966), la fachada del Nacimiento de la Sagrada Familia le traía unos recuerdos amargos: durante algunos años se dedicó a matar y disecar gorriones y canarios para hacerlos servir de modelo para los pájaros esculpidos que hay por toda la obra. "Por decreto inexorable de Gaudí, yo era el encargado de la matanza", dijo Opisso, en un texto recuperado por la arquitecta y experta gaudiniana Chiara Curti en la biografía coral El meu Gaudí (Triangle Books). "Después de haberles quitado la vida –explicó–, seguidamente debía arrancarles las vísceras abdominales, para después disponerlos en posiciones adecuadas a fin de servir de modelo a los oficiales escultores [...] Aún hoy, al pasar por allí delante y contemplar extasiado toda aquella voladiza y el bullicio ornitológico, después de más de medio siglo, me parece sentir en la atmósfera una extraña fetidez pútrida y nauseabunda de entrañas en descomposición". Pero la historia acababa bien, porque la hazaña que explicaba Opisso era haber salvado un canario que le había llevado un imponente Gaudí. "Gaudí, con su rostro medio monástico, medio demoníaco, mirándome fijamente, con aquellos ojos azules que perforaban el alma y que provocaban escalofríos, me entregó la pequeña jaula, al mismo tiempo que me decía con voz áspera y dominadora, en la que no había ninguna inflexión de ternura: «Ricard, tenga; mate a este pájaro, póngalo con las alas extendidas en actitud de volar»", recordó el dibujante.

Cuando Antoni Gaudí obtuvo el título de arquitecto, el director de la Escuela de Arquitectura, Elies Rogent, le dedicó una frase que es de las más conocidas: "Le hemos dado el título a un genio o a un loco, el tiempo lo dirá", dijo Rogent. Aunque el expediente de Gaudí no era de los más brillantes, ya mostraba un talento muy singular, y más adelante se reveló como un verdadero innovador. En la recta final de las obras de la Sagrada Familia aún perdura el debate sobre la conveniencia de su continuidad. Pero más allá de los gustos y de las teorías sobre cómo intervenir en edificios patrimoniales, es innegable que los continuadores del templo dejan un gran legado de innovación en el campo de la incorporación de las nuevas tecnologías a la construcción.

En la Sagrada Familia, la efeméride del centenario de la muerte de Antoni Gaudí será recordada por la inauguración y la bendición de la torre de Jesús por parte del papa León XIV. Tan pronto como los técnicos retiraron los andamios, la cruz de cuatro brazos que la culmina, a 172,5 metros de altura, se convirtió en un icono mundial. A día de hoy, la construcción del conjunto del templo está finalizada en un 80%, y estos serán los próximos hitos arquitectónicos. La previsión es que las obras estén acabadas hacia el año 2035.

En medio del monocultivo turístico de Cadaqués, Teresa Madrid y Pau López reman a contracorriente, con la mirada puesta en la resiliencia de los antepasados que habitaban el cabo de Creus. Hace casi una década comenzaron a gestionar diferentes campos de olivos para hacer aceite y a manejar un rebaño de ovejas guirres, de la zona, para conservar la fertilidad del suelo y desbrozar los campos de bancales de piedra seca que trabajan manualmente. Desde el Mas de la Senyora, reivindican dos de los pilares fundamentales de la identidad histórica de Cadaqués: la agricultura y la ganadería. Pero entendidas también como una manera de cuidar el suelo, construir paisaje y crear comunidad y cultura más allá del turismo y la protección medioambientalista.

La fábrica de cemento Asland, promovida por Eusebi Güell en Castellar de n’Hug (Berguedà), marcó para siempre la historia de la vecina Pobla de Lillet. El impacto de la fábrica en la estructura urbanística y social del municipio se ha definido como el paso, en pocos años, de la Edad Media al mundo moderno. Y en todo el proyecto destacan dos obras de Antoni Gaudí: el Chalet del Catllaràs y los jardines Artigas, un encargo que le hizo el empresario Joan Artigas Alart. Por eso, después de celebrar el Año Güell hace cinco años, ahora la villa celebra el Año Gaudí con una sesentena de actos, organizados por el Centre d'Estudis Lillet con la colaboración del Ayuntamiento de La Pobla de Lillet. Destacan una película sobre la relación de Güell y Gaudí con la villa y una exposición con maquetas de gran formato de la antigua fábrica Asland, que entró en funcionamiento en el año 1904, y de las obras de Gaudí.

Uno de los primeros proyectos de la fachada de El Corte Inglés de la plaza Catalunya de Barcelona está en las antípodas del resultado final: en el centro hay una torre iluminada por dentro y toda la fachada está salpicada de ventanas triangulares, como el logotipo de los grandes almacenes. Este proyecto de Elías Torres y José Antonio Martínez Lapeña, que pocos años antes habían inaugurado el funcional Hospital de Móra d'Ebre, hace pensar en la audacia y el lirismo de algunas obras de Josep Maria Jujol. Pero después, el cliente pasó el rodillo hasta llegar al proyecto austero y contenido que se hizo realidad. De hecho, a Josep Maria Jujol le había pasado lo mismo con la Casa Planells de la Diagonal, que debía ser una explosión decorativa y acabó siendo un edificio casi racionalista. En ambos casos, el sentido común se impuso a la locura.

La propiedad de la Casa Batlló continúa profundizando en la historia del edificio y encontrando nuevos usos para mantenerlo vivo. Ahora abren al público el último piso habitado por los descendientes de la familia Batlló durante más de cien años, después de llevar a cabo una restauración de carácter arqueológico de todos los elementos. El piso se había conservado con una “autenticidad excepcional”, tal como dice el comunicado hecho público por la propiedad, y constituye “un valioso testimonio de la vida doméstica barcelonesa de principios del siglo XX”. El arquitecto en jefe de Casa Batlló y responsable de las obras de recuperación, Xavier Villanueva, señala que el de la tercera planta es la vivienda original que quedaba en la Casa Batlló porque alrededor de 1950 se modificaron todos menos este, porque estaba alquilado a la familia Batlló. La tercera y cuarta generación de los Batlló vivieron en el piso durante más de 100 años, hasta 2019.

El Congreso Mundial de Arquitectura de la UIA 2026 Barcelona se convertirá, entre el 28 de junio y el 2 de julio, en el epicentro mundial del debate arquitectónico. El congreso, titulado Becoming. Arquitecturas para un planeta en transición, reunirá a unos 10.000 participantes y 250 ponentes en más de 100 sesiones. Estas son 10 obras emblemáticas de algunos de sus arquitectos y ponentes más esperados.

El palmarés del premio Mies van der Rohe vuelve a profundizar en la vocación de servicio de los arquitectes y en la capacidad para responder a los desafíos ambientales y sociales del mundo actual. El ganador de la edición de este año, hecho público este jueves en Oulu (Finlandia), es la renovación del centro de convenciones Palau d'Exposicions de Charleroi en Hainaut (Bélgica), de los estudios AgwA (Bruselas) y Architecten Jan de Vylder Inge Vinck (Gante). Se trata de la rehabilitación con un presupuesto limitado de un edificio de los años 50, de acuerdo con la tendencia según la cual las intervenciones en los edificios existentes tienen un menor impacto ambiental que los derribos y la construcción de nuevo. La rehabilitación del Palau d'Exposicions de Charleroi se ha impuesto a la rehabilitación del antiguo Vapor Cortès para Prodis, obra del estudio vallesano Harquitectes.

La transformación arquitectónica del casco antiguo de Olot es imparable. "Había habido tantos planes que los vecinos estaban cansados y querían acción", afirma el arquitecto Eduard Callís, el fundador junto con Guillem Moliner del estudio Un Parell d'Arquitectes. Este estudio es el responsable de una gran actuación reciente, el Plan de plazas y placitas de Olot. Este sábado, Callís ha hecho de guía por estas obras al público de una visita organizada por la Agrupación de Arquitectos para la Defensa y la Intervención en el Patrimonio Arquitectónico (AADIPA) del Colegio de Arquitectos de Cataluña. Lo más reciente de estos trabajos son los Jardines de la Muralla, fruto de inyectar vida a "una especie de espacio vacío" surgido del derribo de un bloque de viviendas hace unos veinte años. "Solo había dos filas de plátanos y una explanada, y a los vecinos les interesaba mucho transformar el lugar en un jardín, y que este jardín conectara la ciudad con el río", dice el arquitecto. La inauguración está prevista para el 8 de mayo.

Jordi Faulí (Barcelona, 1959) se incorporó a la oficina técnica de la Sagrada Familia en 1990, cuando el templo todavía no estaba cubierto. Tres años después fue nombrado arquitecto director adjunto. Y en 2012 se convirtió, como sucesor de Jordi Bonet, en el séptimo arquitecto director desde Antoni Gaudí. Entre los hitos de su dirección están la finalización de las naves y la culminación de la torre de la Virgen María y la torre de Jesús.

El Gran Teatro del Liceo ya sabe cuáles son los cinco estudios de arquitectura finalistas del concurso para la construcción del . Son los siguientes: Sanaa, el estudio fundado por los japoneses Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa, premio Pritzker 2010, con CFA; Batlle i Roig asociado con el noruego Snøhetta, diseñador de la Ópera de Oslo; Barozzi Veiga con Maio y Burgos Garrido; el japonés Sou Fujimoto con Gras y Aldayjover; y b720 con Decas, el estudio del británico y responsable de la Ciudad de la Justicia de Barcelona.Es decir, cinco candidaturas con presencia catalana: el estudio gerundense CFA, de y Josep Camps;

El estudio Harquitectes vive un momento espléndido, con seis grandes proyectos públicos en curso, dos de ellos son las ampliaciones del Macba y el MNAC. Pocos días después de presentar el proyecto del MNAC reciben el ARA en la nueva sede de Prodis, la fundación de Terrassa dedicada a la asistencia y la promoción integral de personas adultas con discapacidad intelectual, trastorno mental, parálisis cerebral o trastorno del espectro autista. Por esta obra, fruto de la rehabilitación de unas antiguas naves industriales que formaban parte de Vapor Cortès, Harquitectes son finalistas del premio Mies van der Rohe de arquitectura europea. "Sin duda el premio nos hace mucha ilusión, sobre todo cuando veo la ilusión que les hace a la gente de Prodis, que con el edificio han experimentado una gran transformación", afirma Roger Tudó, uno de los fundadores del estudio, junto a Xavier Ros, David Lorente y también Josep Ricart, que no participa en esta entrevista.

Un paisaje inhóspito en la vieja Nápoles: el Centro Direzionale, el centro de negocios proyectado por el arquitecto japonés Kenzō Tange en los años ochenta, es una plataforma durísima flanqueada por rascacielos. Hormigón por doquier. El Palacio de Justicia de Nápoles lo forman un edificio bajo de aires brutalistas y otras tres torres. Una de las caras de uno de los rascacielos está pintada de arriba abajo con varios retratos, un grano de arena para intentar humanizar el sitio. Al otro lado de la carretera se encuentra la cárcel de Poggioreale, conocida como la cárcel de la Camorra, uno de los centros penitenciarios más complejos del país. Entre todas estas construcciones, desde hace unos meses se encuentra un edificio de la arquitecta Benedetta Tagliabue: la estación central de metro Centro Direzionale, que es como un acto de rebelión contra su entorno.