Ahora mismo vivimos una distopía surrealista tirante entre dos extremos aparentemente opuestos. Por una parte, nos asusta la posibilidad de que una IA potencialmente superinteligente acabe aniquilando a la humanidad; por la otra, sufrimos la estupidez humana de buena parte de nuestros dirigentes políticos. Una paradoja entre la inteligencia artificial y la estulticia natural que, si no fuera por todo lo que nos estamos jugando, podría resultarnos cómica. Unos dirigentes que, demasiado a menudo, sea por exceso de confianza o porque se sienten en peligro, parecen empezar a desvariar en sus manifestaciones públicas, sacando sus carencias a pasear. Y es precisamente en este contexto que Donald Trump ha decidido imaginar un uniforme para la Space Force que no existe... ni parece que tenga que existir.El pasado 6 de septiembre, el presidente de los Estados Unidos sorprendió al mundo con una publicación en Truth Social. Esta consistía en la imagen de un supuesto nuevo uniforme para la Space Force, la última rama de las Fuerzas Armadas estadounidenses, creada por Trump en 2019, destinada a proteger y operar las infraestructuras espaciales militares del país. No estamos ante astronautas, sino ante lo que él ha bautizado como "guardianes": militares que, más allá de las tareas de exploración, deben dominar, proteger y defender este nuevo dominio militar. Con la Space Force, Trump contribuye a transformar el escenario espacial que, hasta ahora, habíamos asociado sobre todo con la ciencia y la ficción en un nuevo espacio de combate militar.

Cada día, en el vasto mercado de Kantamanto, en Accra, Francis, un vendedor experimentado, recorre sus concurridos pasillos desde el alba hasta el anochecer vendiendo modernas bolsas de compra vacías con diseños llamativos, incluyendo una con la bandera del Reino Unido. No es casualidad: el Reino Unido es uno de los mayores exportadores de ropa usada a Ghana, un comercio que ha transformado tanto el mercado como el entorno del país. Cada semana, más de 15 millones de prendas de segunda mano llegan a Ghana, principalmente procedentes del hemisferio norte.

La subida del nivel del mar es uno de los impactos de la crisis climática que ya resultan irreversibles, tal como alerta la ONU. A medida que los océanos se calientan, el agua sube principalmente por un fenómeno de expansión térmica, y a esto se suma el agua que vierten tanto los glaciares terrestres que se funden como el hielo continental de los polos cuando se deshace. Precisamente es esta última causa, el deshielo de los casquetes polares, la que más se está acelerando en los últimos años. Ahora, un nuevo estudio publicado en Scientific Data, del grupo Nature, ofrece el retrato más preciso obtenido hasta ahora sobre la pérdida de hielo de Groenlandia y la Antártida.

Durante noventa años, la fotografía Muerte de un miliciano se ha atribuido a Robert Capa. La imagen de un combatiente republicano en el momento de caer abatido consagró al fotógrafo húngaro. El instante preciso que retrata, con el miliciano perdiendo el equilibrio, pero sin que todavía haya tocado el suelo, le da un dramatismo que condensa la crueldad de la guerra. El fusil parece escapársele de la mano y el paisaje desnudo acentúa todavía más la tragedia de los soldados. Una muerte atroz y solitaria. Es imposible identificarle el rostro y la ligera falta de nitidez de la imagen permite intuir la urgencia de un fotógrafo que acciona el obturador en el mismo momento que se asusta ante el horror de la escena.

Allí donde los Pirineos se zambullen en el mar Mediterráneo, algunas rocas se resisten a sumergirse. El agua alcanza grandes profundidades cerca de la costa, y aun así, sobresalen algunos islotes, como icebergs perennes. Dos de estos islotes se encuentran en la punta del Cabo de Creus, cerca del faro: s’Encalladora y la Massa d’Or (o Maça d’Oros).

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Can Biel es una casa que forma parte de la vida del pueblo, literalmente. Desde su balcón en la plaza Mayor de Mieres, en aquel valle que Josep Pla definió como “cazuela” de la Garrotxa, todavía se proclama el pregón de la fiesta mayor. Pero, detrás de la fachada y al margen de la función histórica, el interior de Can Biel es hoy muy diferente de lo que había sido durante buena parte de su historia. Los arquitectos Pau Sarquella y Carmen Torres, fundadores del estudio Sarquella Torres en Banyoles, han convertido aquella casa que hacía décadas que estaba deshabitada en un espacio doméstico abierto, flexible y transformable.

En la frontera desértica entre México y Texas, el contrabando de animales ha dejado de ser solo una infracción ganadera para convertirse en una amenaza a gran escala. La compraventa ilegal de caballos, sin controles veterinarios ni cuarentenas, ha abierto una brecha al gusano barrenador del ganado (Cochliomyia hominivorax). Este parásito carnívoro, que devora la carne viva de los animales, pone en riesgo la economía ganadera de toda la zona geográfica. En este fotoensayo te proponemos un recorrido gráfico entre la inmensidad del río Bravo y las rutas controladas por los cárteles mexicanos, la falta de inspecciones convierte cada convoy clandestino en un peligroso caballo de Troya.

Bienvenida Ona, tienes muy pocos días de vida, tan pocos que todavía ni nos hemos visto en directo, pero mientras te conoces con tu madre y tu padre y aprendéis cada uno qué pie calzáis, me ha apetecido escribirte. Eres niña y has tenido la inmensa fortuna de ir a parar a una familia abierta, bonita y libre que te permitirá ser la niña que quieras. Incluso que en un momento dado puedas decir que no tienes claro si eres niña, niñe o lo que tú sientas. Aprovecha el bonus porque no siempre es así. Ya verás cuando empieces a socializar que hay niñas a las que les enchufan determinados colores, determinados adornos, determinadas cosas que a nadie se le ocurriría enchufarle si no fuera niña. Tú pide y haz. Tira millas. Y así que puedas juega a lo que te rote. No te limites al típico juego de hacer ver que tienes una peluquería, una escuela, un puesto de comida, hazlo, si quieres, pero no te cortes, abre la mente. Juega a ser la física cuántica que encuentra la fórmula para meter a Donald Trump dentro de un agujero negro. O a ser la directora de recursos humanos de una multinacional de juguetes que despide a todos los toca narices. Son ejemplos, pero de verdad, no te cortes. Te tendría que decir que la primera extraescolar que hicieras fuera la de jujitsu, porque, no te engañaré, ser niña, ser mujer, es un poco complicado cuando vas por el mundo, y la defensa personal te iría bien. Pero me niego a que crezcas desde el miedo. Quiero que sepas que, en este sentido, el problema nunca serás tú. El problema siempre lo tendrá el agresor. Yo te aconsejaría que te apuntaras a la extraescolar de "manifestaciones feministas”, de "organizaciones feministas”, de “guerrillas feministas no violentas” o de “cómo ser una presidenta feminista en el siglo XXI”; será mucho más divertido. Pero todavía falta para que tengas que elegir. Mientras tanto, puedes aprender a vomitar cada vez que alguien que no te conoce se te acerque y te diga que eres preciosa en lugar de decirte que tienes una mirada despierta o que pareces muy espabilada o que tienes unas salidas muy ocurrentes o qué fuerza tienes o qué pedos más sonoros que te tiras. Porque Ona, todas las niñas crecemos sintiendo únicamente que somos preciosas y guapas. Este es el contenido del 95% de las alabanzas que recibimos en la infancia. Y entonces, claro, nos hacemos mayores pensando que eso es lo que valemos. Y no, Ona, no. Tú vales sea como sea tu cuerpo, porque Ona, tú no tienes un cuerpo normativo ni un cuerpo no normativo, tú tienes el mejor cuerpo, el cuerpo atuquetimporta. Y cuando empieces a hablar pide que te enseñen a decir: red flag, heteropatriarcado, responsabilidad emocional, brecha salarial tu padre, sororidad y palabras por el estilo. Insisto, tienes mucha suerte, pero también tienes que saber que somos una familia que vivimos en Cataluña (Europa), que tenemos la piel clarita y no sufrimos por el dinero y tenemos acceso a cosas que mucha gente no tiene. Y que no es lo mismo ser niña así, que tener la piel más oscura, tener menos dinero, etc. Nada, solo para que te lo apuntes. Solo te he visto un segundo en una foto, pero ya me he dado cuenta: tienes la mirada despierta y tienes pinta de tirarte los pedos más sonoros e impactantes de tu pueblo. ¡Bienvenida, Ona, y viva tu vida y la de todas las niñas!

Esta fotografía es, prácticamente, una traición. Es una gran instalación sonora al aire libre creada por el compositor francés Pierre Sauvageot. Se titula Harmonic Fields, Campos armónicos, un juego de palabras musical que apela también al paisaje que la rodea. Son cientos de instrumentos que no toca ningún músico. Es el viento quien los hace sonar. Flautas de bambú, triángulos, campanas, carillones, sirenas de hélice, tambores y toda la familia de cuerda frotada dejan escapar suavemente su voz con las cosquillas del viento que esta semana ha soplado en las colinas de Baildon Moor, al norte de Bradford, en Yorkshire. Es un evento itinerante que, desde el 2010, se adapta a paisajes de toda Europa. Pierre Sauvageot, especializado en creaciones en el espacio público, experimenta siempre con los paisajes y las ciudades y fomenta la interacción de las personas. La naturaleza, los ruidos cotidianos, los objetos y los fenómenos atmosféricos se convierten en parte de la orquesta.En esta imagen a contraluz se distinguen las siluetas de los instrumentos como si fueran una plantación insólita. Unos árboles imponentes que hacen que la figura humana parezca pequeña. La mujer de la foto es una wind farmer, una cultivadora del viento. Circulan poco a poco entre las instalaciones activando y ajustando el sonido. Agricultura sonora. Es como si trabajaran un campo para mejorar una cosecha que es intangible. La fuerza y la dirección del viento determinan el ritmo, el volumen y los instrumentos que suenan. La naturaleza decide si la orquesta toca pianissimo o en qué momento una ráfaga de viento provocará un sforzando que parecerá un gemido esotérico en medio de las landas. La fotografía transmite espiritualidad y tiene algo de ancestral, parece una ofrenda a los dioses. La música que no podemos sentir debe ser como un lenguaje para comunicarse con ellos. Unos lamentos o plegarias que se elevan hacia el cielo. La música es, en principio, un acto humano. Son las personas quienes controlan los instrumentos y el sonido. Pero en Harmonic fields se cede el control a la naturaleza y se deja en manos de la fuerza eólica.La fotografía representa justamente aquello que no puede mostrar. El viento es invisible, pero lo intuimos en la imagen. Es el gran protagonista ausente. El sonido no se puede fotografiar y, en cambio, notamos su presencia a partir de los artefactos y el paisaje. El cielo, las nubes y la exposición elevada y libre de los instrumentos permiten percibir este aire que atraviesa el espacio. La imagen es una traición precisamente porque el creador desaconsejaba fotografiar sus Harmonic Fields. El compositor siempre ha querido mantener su obra contra la primacía de la mirada para priorizar la escucha. Pero, en cambio, la instalación tiene un poder visual tan indiscutible y potente que hace inevitable la captura con la cámara. No podemos prestar oído, pero la imagen nos ayuda a imaginar el sonido. La fotografía nos obliga a escuchar con los ojos.

La cestería es una práctica ancestral con orígenes en el neolítico, o incluso antes. Nació de la necesidad de transportar y almacenar alimentos. En la península ibérica se han encontrado restos de cestería y cuerdas de hace hasta 9.500 años (en concreto en la Cueva de los Murciélagos, en Granada). Los romanos primero, y los musulmanes después, aportaron nuevas técnicas que se fueron perfeccionando hasta su época dorada, desde el siglo XVIII hasta principios del XX, en la que el oficio se profesionalizó y se convirtió en un pilar de la economía rural.

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¿Qué hace que algunos asesinos y criminales nos acaben fascinando? Esta es una de las preguntas que intenta resolver el periodista Francesc Soler (Roda de Ter, 1976) en Los asesinos guapos (Alrevés Editorial), un libro en el que analiza, entre otros casos, el fenómeno generado alrededor de Luigi Magione, el joven de 28 años acusado del asesinato del director ejecutivo de la compañía de seguros médicos UnitedHealthcare, Brian Thompson. Su atractivo físico le ha convertido en un sex symbol y ha provocado que el crimen quede en un segundo plano.

Hace escasamente dos semanas, la marca de ropa catalana Desigual lanzaba una campaña en la que se mofaba de la turistificación, la masificación, la inseguridad y el incremento de los precios que ahogan actualmente a Barcelona. Una campaña que la opinión pública percibió como un desacierto, por el hecho de jugar con frivolidad y sin voluntad crítica definida, con una cuestión social tan punzante, simplemente, para vender ropa. Pero poco hacía presagiar que, en cuestión de pocos días, la marca conseguiría dar la vuelta como un calcetín a su imagen. El golpe de volante ha llegado con la nueva campaña, titulada Born to disobey. Una chica, con actitud desafiante ante un robot, pone en cuestión la infalibilidad de la inteligencia artificial, que colapsa ante la singularidad humana, y alienta a plantar cara a la dictadura de los algoritmos. Y mirando fijamente a cámara dice: “Ella fue diseñada para obedecer. Yo no.” La genialidad del anuncio, sin embargo, radica en el hecho de que su protagonista no es una modelo cualquiera, sino Vivian Jenna Wilson: la hija trans de Elon Musk.

Volver de vacaciones no implica tan solo retomar unos horarios, unas rutinas o unas obligaciones, sino también recuperar una manera de vestir mucho más seria, prudente y contenida. Durante las vacaciones nos hemos permitido llevar camisas hawaianas llamativas, lucir vestidos hippies bien amplios, llevar el bañador de pantalón corto durante todo el día o ir con bikini y pareo a comprar un helado al chiringuito. A través de la ropa experimentamos una agradable sensación de libertad y comodidad que difícilmente disfrutamos durante el resto del año. Pero, ¿por qué todo esto se acaba en septiembre?Ahora toca pedir hora en la peluquería urgentemente. Si hasta ahora no nos ha preocupado que el color del tinte del cabello fuera de perro como huye, al poner un pie en tierra firme se convierte en una prioridad improrrogable recuperar el tono marrón del número 4.0 antes de que nos vean las compañeras de trabajo. También se han acabado las camisetas de tirantes estrechos o los minishorts: el cuerpo se vuelve más escuálido y ahora toca volverlo a cubrir de tela. Y si los pies han disfrutado de una libertad casi absoluta gracias a las chanclas de dedo, ahora hay que taparlos y volverlos a poner en orden. Incluso los Crocs nos han permitido disfrutar de la comodidad de ponernos y quitarnos los zapatos sin ni siquiera agacharnos. Pero ahora vuelven los cordones para contener los pies y, con ellos, un pequeño ejemplo de la disciplina corporal que nos atraviesa durante el año.

El domingo pasado, en el US Open, un nuevo altercado en la grada volvía a convertir al público en protagonista del torneo. Esta vez era un espectador excesivamente desinhibido por el efecto de alguna sustancia. Los testigos apuntaban al consumo excesivo de alcohol. En la imagen, un miembro de seguridad se acerca al individuo para echarlo. El hombre de la camiseta azul, gesticulando, increpa al tenista Jakub Mensík. El checo se enfrentaba al estadounidense Learner Tien en la tercera ronda. El fotógrafo de Reuters Jerry Lai capta el instante en que algunos espectadores, indignados, señalan al individuo para que lo expulsen. Desde que empezó el torneo los jugadores han criticado el comportamiento del público: Sabalenka, Mensík, Osaka, Mannarino y Boulter se han quejado porque el alboroto en la grada les rompe la concentración para el juego: grupos de influencers grabando promociones y coreografías durante los partidos, aficionados haciendo ruido para distraer al rival de su jugador preferido, fumadores saltándose las prohibiciones del recinto o personas circulando arriba y abajo entre el público para tomar cócteles. De fondo, el tufo de marihuana que se esparce por Flushing Meadows y que la brisa de Nueva York transporta hasta la pista.

Laura Freixas acaba de publicar Mi madre en el espejo (Tres Hermanas, 2026), un retrato familiar y personal. En la esfera íntima se forjó su amor por la cultura y una rebeldía que no acepta la pasividad: una se hace feminista cuando ve la injusticia y quiere cambiarla. Sus posiciones firmes en el movimiento le han traído quebraderos de cabeza, y de esto hablamos en esta charla para conocer a la escritora y sus anhelos.El libro comienza con una frase de Annie Ernaux que dice: "Revivirlo todo pero sin el dolor, eso no existe más que en la escritura". Yo no creo que hayas hecho este camino sin el dolor, a pesar de la escritura.

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Si la mayoría de casas se proyectan –y al detalle– antes de ser habitadas, esta se va proyectando mientras se vive y se trabaja en ella. Nos situamos en una vieja nave entre medianeras de Reus, un antiguo taller de luces que los arquitectos fundadores del estudio Pigaa, Sílvia González Porqueres y Andreu Pont Aineto, compraron sin muchos recursos y que han ido haciendo suya poco a poco. La han transformado, pero primero han ido conociéndola, ocupándola y poniéndola a prueba. Y todavía no han acabado.

Aisha se mantiene al margen, sentada en una piedra entre los escombros y las casas nuevas que están en construcción. Delante de ella, la comunidad de su pueblo celebra una boda amazigh. A pesar de ser un día de fiesta, sus pensamientos están anclados a un dolor demasiado profundo para dejarlo ir. Lo retiene entre las manos, fuertemente entrelazadas sobre la falda, antes de levantar la cabeza y decirme: “La vida continúa, pero el corazón todavía me duele”. El terremoto se llevó al mayor de sus dos hijos, que murió mientras dormía bajo los escombros de la casa, de la cual ahora solo queda el recuerdo. Desde el seísmo, hace ya tres años, vive en una tienda de campaña en un campamento sin servicios básicos. El agua llega de manera intermitente, y la electricidad depende de unos cuantos paneles solares que a menudo están cubiertos por el polvo y los restos que levantan los fuertes vientos de la alta montaña.