En julio de 1348 hubo una matanza terrible en el call de Tàrrega. Conocemos su alcance por la documentación de la Cancillería Real, el relato de Josef ha-Kohen, El valle de lágrimas, y las excavaciones en las fosas comunes que se hicieron en 2007 en el yacimiento de les Roquetes. Murieron tanto niños como mujeres, adultos y gente de edad avanzada y, en aquel ataque indiscriminado y furioso, se usaron espadas, hachas, otros tipos de armas y herramientas con filo, y piedras. Los restos óseos muestran ensañamiento y palizas atroces. Por primera vez, tenemos también el origen y la composición de su ADN. Un estudio de la Universitat Autònoma de Barcelona (UAB) impulsado por el Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya, que se ha publicado en Genes, ha trazado por primera vez la historia genética de una comunidad medieval judía en la península Ibérica. Hasta ahora no se había hecho ninguna de esta comunidad antes de su expulsión, en 1492.

El 26 de marzo de 1938 una bomba lanzada por la aviación franquista cayó en el corazón de Reus, en la plaza del Mercadal, y afectó a la Casa Navàs. El proyectil causó desperfectos en la parte superior del edificio y derribó la torreón que coronaba uno de los edificios más emblemáticos de Reus, joya modernista construida a inicios de siglo por Lluís Domènech i Montaner. Afortunadamente, la planta noble no quedó afectada y durante los años 40 se reconstruyó la parte superior del edificio, pero no la torreón. Más de ochenta años después, el actual propietario de la Casa Navàs, Maser Grup, ha decidido reconstruir este elemento tan característico. Desde julio pasado ya se está trabajando en el edificio, pero antes de poner el primer andamio ha habido mucho trabajo.

La Casa Navàs es, por su singularidad, uno de los mejores ejemplos del Modernismo a nivel europeo. Construida entre 1901 y 1908 por el arquitecto Lluís Domènech i Montaner y el decorador Gaspar Homar, es la única obra modernista del país que ha llegado hasta nuestros días tal y como se estrenó.

Lluís Domènech i Montaner (Barcelona, ​​1849-1923) fue uno de los arquitectos más importantes del Modernismo catalán. Licenciado en arquitectura en 1873, es el autor de edificios tan imponentes como el Palau de la Música y el Hospital Sant Pau de Barcelona. Como docente, formó discípulos tan destacados del Modernismo catalán como Antoni Gaudí, Josep Puig y Cadafalch o Josep Maria Jujol.

Una quincena de suscriptores del Club Premium del diario ARA han disfrutado de una visita guiada a la Casa Navàs de Reus. Situada en la yema del huevo de la capital del Baix Camp, la Plaza Mercadal, esta casa diseñada por Domènech i Montaner es una de las joyas modernistas de Cataluña. Muchos elementos transportan al Palau de la Música Catalana, del propio arquitecto.

Desde sus inicios, la Fundación Abertis ha situado la cultura y el patrimonio en el centro de su actividad, impulsando proyectos que conectan las expresiones artísticas con las comunidades de los países en los que el grupo está presente. Esta vocación toma forma en programas de difusión cultural, exposiciones internacionales y alianzas institucionales que convierten a la Fundación Abertis en un actor relevante en la promoción del arte más allá de las fronteras.

La Casa Navàs es la protagonista de un nuevo libro dedicado íntegramente a este icónico edificio modernista obra de Lluís Domènech i Montaner situado en Reus. El volumen, titulado La Casa Navàs y escrito por el autor Raimon Portell, ofrece una mirada profunda a la esencia arquitectónica y artística de esta joya única del Modernismo europeo.

Hace unas semanas que, como también ocurrió en Tarragona, en Reus viven tiempos convulsos en la Real Congregación de la Purísima Sangre de Nuestro Señor Jesucristo, más conocida como la Sangre de Reus. De abandonos, despropósitos, dimisiones, comisarios delegados, llaves y cerraduras, octavillas y obras, este conflicto ha llegado a las cabeceras mediáticas de todo el país.

No imaginan, amigos lectores, las ganas que tenemos de celebrar en este medio. Celebrar diez años de un diario en Catalunya es ya un mérito; hacerlo en el Camp de Tarragona, aún más. Y si añadimos la posibilidad de escribir sobre patrimonio –material e inmaterial– desde aquí y para este territorio… ¡esto ya merece abrir el champán y la caja de galletas!

Dos carretas del Far West, un trineo finlandés de hace más de dos siglos que le puede arrastrar un reno o un caballo, el carruaje con el que la madre del General Prim iba de Reus a la Masía de Vila-seca o un carro que lleva 72 cajas de botellas de Chartreuse con el embalaje original preparadas para ser. Son algunos del más de un centenar de vehículos tirados por la fuerza animal que forman parte de la colección de carros, carruajes y carretas que el torrenco Jordi Rovira Fortuny ha reunido durante más de medio siglo de investigación y muchas horas de trabajos de restauración.

Desde hace unas décadas, muchas de las plazas más reconocidas del mundo occidental se han convertido en grandes rotondas concebidas para el tráfico rodado, relegando al ciudadano a la periferia –cuando no a simples aceras– de estos espacios. Esta metamorfosis ha alterado profundamente la forma en que entendemos la plaza: ya no es ese escenario de encuentro y convivencia que conocían a nuestros abuelos, sino un espacio de paso, sometido a la lógica del vehículo.

El gobierno de Aragón acusa al MNAC de haber actuado con "dejadez" y "falta de diligencia" en el cuidado de las pinturas murales de Sijena y defiende que es "más seguro" instalarlas en el monasterio que mantenerlas en Barcelona. Tal y como recoge la ACN, los resultados preliminares de los informes realizados por técnicos aragoneses señalan una "falta de mantenimiento", afectaciones "directas" por humedades en algunos fragmentos y la existencia de suciedad –como colillas, insectos o escombros– entre bastidores, dentro de las estructuras de soporte de las pinturas. "La conservación de las pinturas no ha tenido los estándares necesarios y deseables. Si fuera patrimonio catalán le hubieran preferido, pero es de los aragoneses", ha afirmado el director general de Cultura de Aragón, Pedro Olloqui.

Hoy seguimos con la gestión del patrimonio. Imaginemos que necesitamos liquidez para hacer frente a un gasto importante, pero no disponemos del dinero necesario. En cambio, sí tenemos una cartera de inversión en funcionamiento: acciones, bonos y fondos de inversión. Una opción en este caso sería pignorar las acciones, es decir, dejarlas en garantía para obtener financiación.

Corría 1973 y Salvador Puig Antich entró en el bar Funicular, regentado por Agustina Cardete, con un amigo. Tomó un Bitter Kas. El amigo pidió un refresco de naranja. Poco pensaba que estaba a punto de ser arrestado por un operativo que había organizado la policía. El trágico final de la historia ya lo conocemos: el joven anarquista y militante del Movimiento Ibérico de Liberación fue detenido y condenado a pena de muerte ejecutada con el método del garrote vil. Puig Antich se considera a la última víctima oficial del franquismo. Pues bien, éste es un episodio de los muchos que han pasado en este bar de la calle Consell de Cent. Un establecimiento popular con una hermosa fachada de color rojo.

Ramon Cabau (Lleida, 1924 – Barcelona, ​​1987) fue uno de los restauradores más importantes del mundo y tuvo un final trágico. Se suicidó en la Boquería, que consideraba su casa, ingiriendo cianuro. Cuando el periodista Marc Casanovas Anguera descubre la figura de este farmacéutico, relaciones públicas, labrador, camaleón, visionario, carismático, mujeriego, mediático, elegante y un montón de adjetivos más, se da cuenta de que no hay mucha información sobre él y se hace cruces. Así es como nace el libro Una ópera gastronómica. Vida y muerte de Ramon Cabau, alma de la Boqueria (Ara Llibres), que se presentará en la librería Finestres este lunes, 8 de septiembre, a las 19 h.

Escribir sobre Caldes de Malavella da un poco de respeto porque ya "han escrito" textos sobre este municipio grandes escritores como Joaquim Carbó, Josep Pla, Josep Maria de Sagarra, y hace pocos años Rafael Nadal (El hijo del italiano), entre otros muchos. En el propio Caldes, en la calle, se pueden leer algunos fragmentos de textos de estos autores. Recojo éste, de Palau i Fabre: “Antes de casarse con mi padre, mi madre ya iba a Caldes a tomar las aguas, porque estaba mal del hígado. Más adelante fuimos toda la familia. Nos instalamos en el Balneario Prats. una fiesta en el edificio del Vichy. Era una especie de baile de disfraces en la que se producían unas situaciones muy atrevidas, teniendo en cuenta la época.

"Nos tomaron por tontos cuando abrimos el estudio en el barrio del Rec", me dice Lluís Jubert, diseñador gráfico igualadino que a finales de los noventa, con el pintor Ramon Enrich, adquirió y rehabilitó la vieja curtiduría de Cal Segall, una de las más antiguas de Igualada, para instalar el despacho. Ahora es un espacio de cotrabajo (eso que lo llaman coworking), Espacios del Rec. "Muchas de las curtidurías y edificios industriales llevaban años vacíos. Había, como por ejemplo, algunas curtidurías en funcionamiento", me dice Lluís. Estamos en la planta sótano de Cal Segall, donde se abonaban las pieles. El espacio conserva la estructura original de bóvedas. Nos encontramos en una cota inferior a la acequia: así podía llegar el agua de este canal de agua a cielo abierto que pasa justo al lado.

Arte románico, naturaleza y aguas termales hacen un combinado imbatible en Caldes de Boí. Ahora bien, de estos tres elementos, lo primero que atrajo a visitantes al valle fueron las aguas. Familias de la burguesía barcelonesa empezaron a frecuentar Caldes de Boí cuando las iglesias románicas del valle aún no eran Patrimonio Mundial –ni interesaban mucho– y no había jeeps que subieran montaña arriba con turistas de todo el planeta. Esto ocurría cuando no había automóviles, o eran muy escasos. Barceloneses acomodados iban hasta Pont de Suert en coche de línea y después, por un camino de tierra, con un burro, y un montón de paquetes, subían hasta Caldes, donde se instalaban un montón de días –en algunas ocasiones con criada incluso–, a "tomar las aguas" ya hacer cuidados y reposo. Estaban una quincena, una novena (nueve días) o más.

Hay días que me levanto muy temprano para trabajar, y me pregunto quién está trabajando cuando todavía está oscuro. Hoy he conocido a unos que "se ponen" a las cinco y media. A esa hora salen de su tienda y van a la fuente de agua termal que hay frente a la iglesia de Caldes de Montbui, con una carretilla de mano y tres garrafas especiales para agua caliente (más gruesas). Cuando llegan de nuevo a la tienda, con las garrafas llenas, cambian el agua a los garbanzos que estaban en remojo toda la noche –vierten el agua termal que han traído– y ponen la olla en el fuego. Hacen lo mismo con judías.

En todo el país hay un montón de vestigios de acequias antiguas. El vicense Xavier Cervera se ha dedicado a encontrar las trazas de la llamada acequia del Marquès, con motivo de los 75 años de Aigües Vic. Ahora puede dibujar con extrema precisión su recorrido en el mapa, y lo reconoce a distancia, sobre todo porque las hileras de árboles y cañas son el mejor indicativo.