Celebro que el Congreso de Arquitectura haya vuelto a poner la vivienda en el centro: “Declaramos que la vivienda es un derecho, no un mero rendimiento económico. Este derecho no es negociable”,dice la Declaración de Barcelona. Es un lema ambicioso, porque las casas son espacios muy valiosos, es difícil poder pagarlas con el esfuerzo del trabajo, consumen muchos recursos y su producción es central en las economías urbanas. La vivienda se ha convertido en un lujo porque las ciudades han descartado otras maneras de planificar, construir y vivir.El congreso ha contado con la participación de Anne Lacaton y Jean-Philippe Vassal, que probablemente son los arquitectos europeos que más han hecho, a lo largo de su trayectoria, para demostrar que habitar no solo es un derecho, sino que debe ser un placer. Y esto puede costar no mucho más. No es una cuestión de medios, ni de software BIM, ni de precio de ejecución material. Tiene que ver con la ambición de ofrecer los mejores espacios en los barrios donde intervenimos, y requiere observar, proyectar y arriesgar.Tuve a Jean-Philippe Vassal de profesor un año cuando me fui de Erasmus a la Escuela de Arquitectura de Versalles, y tengo un recuerdo nítido y bonito: nunca lo oí pontificar, lo que enseñaba era un razonamiento muy próximo a lo que construía y a lo que ha estado construyendo los últimos veinte años. El curso de Vassal desconcertaba al principio, porque no pedía una solución concreta para un determinado solar. Durante las primeras clases, proponía simplemente que los alumnos fuéramos por la ciudad haciendo fotografías de espacios curiosos, con usos imprevistos. Cuando te dan tanta libertad, se hace muy difícil plantarse ante un aula y explicar un hallazgo personal. Después viajábamos conceptualmente a África, al desierto, o a la plaza Djema-el-Fnaa de Marrakech, para entender qué hace que un espacio sea confortable sin que nadie haya aplicado un diseño o un estilo imitado. Finalmente, el proyecto del curso consistía en proponer un lugar e intervenir en él para mejorarlo. Era difícil, pero hacía con nosotros lo que él planteaba en su despacho: intervenir sin la red de seguridad que dan las normativas y las ordenanzas. Abrir la mirada permite descubrir árboles que forman espacios catedralicios, solo con una cadencia entre los troncos y tales selectivas de las ramas. O, como ellos han hecho con una precisión exquisita, convertir invernaderos en casas fantásticas y económicas.

En Ses Clotades, en Formentera, los arquitectes Marià Castelló y Lorena Ruzafa convierten la arquitectura en una prolongación del paisaje. Levantada en el istmo que une La Mola con el resto de la isla, en un territorio modelado durante siglos por el movimiento de las dunas y donde las pequeñas colinas arenosas, los hoyos, el pinar y los antiguos campos de cultivo dibujan un relieve cambiante, la casa asume todo este entorno natural sin intentar domesticarlo. Más que ocupar el lugar, ha encontrado su lugar.

Nuevas promociones de vivienda pública y calles más verdes, accesibles y pensadas para los peatones. También equipamientos que recuperan patrimonio y reconectan barrios. Alrededor del Llobregat y del Besòs, espacios fluviales que se renaturalizan para ganar biodiversidad y resiliencia. Estas son algunas de las actuaciones con las que el Área Metropolitana de Barcelona (AMB) está dibujando la metrópolis que viene: una red de proyectos que no solo construyen o rehabilitan, sino que adaptan el territorio a un contexto urbano cada vez más exigente.

El hormigón que usaron los romanos hace dos mil años siempre ha fascinado a la ciencia, porque permitió una revolución arquitectónica con la que se levantaron edificios, puentes y acueductos, que aún sobreviven. La revista científica Science Advances de la Asociación Americana para el Avance de la Ciencia (AAAS) ha elaborado un informe que destaca el papel de la larga y progresiva carbonatación de los minerales. El estudio sugiere que durante años se ha creído que la resistencia del material romano era causada por la mezcla de ceniza volcánica y cal que usaban. El opus caementicium sí que contenía esta mezcla. Sin embargo, la investigación publicada en la revista norteamericana concluye que el factor diferencial es el carbonato de calcio. Este compuesto químico, de otro modo llamado calcita, es el componente de unión predominante en los restos analizados en el informe.

Presupuesto, tiempo, conocimiento y experiencia. Este es el coupage que ha hecho posible la bodega de Perelada, un trabajo de RCR que visitan 22.000 personas cada año. Costó 47 millones de euros y tardó 20 años en hacerse. "Una bodega que no pasará de moda", dice el enólogo de Perelada Delfí Sanahuja, que ha estado presente en cada una de las fases de construcción de la bodega, inaugurada en 2022. "Yo sabía cero de arquitectura, y ellos de vinos. Ahora podría ser becario de RCR después de dos décadas con ellos", dice de broma el enólogo, "nos entendimos muy bien", afirma.

El verano ha llegado a la Garrotxa: el dorado de los campos segados y el verde de los bosques conviven en el trayecto entre Olot y la Vall de Bianya, de camino hacia La Vila, la finca donde Rafael Aranda, Carme Pigem y Ramon Vilalta, los RCR, están construyendo su lugar soñado, un centro pionero de investigación sobre el espacio. Más concretamente, como han reflexionado ellos mismos, se trata de "un espacio vivencial y de pensamiento para transmitir una nueva conciencia de manera directa y concreta a través de la naturaleza y la arquitectura". "Este es un proyecto excepcional: acostumbramos a trabajar por encargo, y aquí lo que queremos es construir una idea", afirma Ramon Vilalta, por el camino. Los RCR se lanzaron a hacer realidad el sueño de La Vila después de ganar el premio Pritzker en el año 2017, el Nobel de los arquitectos. Ya la conocían porque habían construido una pequeña balsa para el anterior propietario, pero cuando la adquirieron se plantearon un proyecto mucho más ambicioso, donde quieren reunir, además de arquitectos, artistas, pensadores, científicos, músicos, ingenieros, filósofos, psicólogos, diseñadores, cineastas, estudiantes y empresarios, para "poner en valor la hibridación". "Siempre hemos pensado que la cultura es el valor más preciado que tenemos como país", dice Vilalta. "En Cataluña hay gente muy creativa, pero no nos conocemos, no nos ponemos en relación. Solo con el hecho de hacer posible que la gente se encontrara transversalmente, el proyecto de La Vila ya daría mucho", subraya.

La entrevista tiene lugar en la antigua fundición Barberí de Olot, convertida en estudio y centro vital de RCR Arquitectes. Rafael Aranda, Carme Pigem y Ramon Vilalta hablan del regreso a Olot, de la decisión de trabajar siempre juntos, del paisaje como aliado, del Pritzker como libertad y responsabilidad, y de la Vila como proyecto cultural y vital.

Estos días Barcelona está llena de arquitectos venidos de todo el mundo. Mañana se inaugura, en las Tres Chimeneas de Sant Adrià, el congreso de la Unión Internacional de Arquitectos, que a lo largo de esta semana debatirá los grandes retos y las incógnitas que tiene la profesión. Igual que hace treinta años, cuando también hubo un congreso mundial de arquitectos que casi murió de éxito –se tuvieron que hacer las sesiones en el Palau Sant Jordi–, la expectación es máxima, a pesar de que se espera que, al menos en el ámbito organizativo, los espacios se ajusten a las necesidades. Lo curioso es que los temas de debate no han variado mucho, aunque lo parezca por el lenguaje utilizado, pero el contexto sí que es muy diferente.

Hace tiempo que la vivienda se ha convertido en uno de los principales retos del país. Muchas veces, sin embargo, el debate llega reducido a cifras. Las que hacen referencia a cuántos pisos hay que construir. Las que nos hablan del encarecimiento del metro cuadrado sea de compra o de alquiler. Incluso las que conversan sobre cuánta gente más puede vivir en un lugar concreto. Hay también un acercamiento a la cuestión desde otro prisma. ¿Cómo son estas viviendas? ¿Han cambiado mucho respecto a cómo se construían hace veinte años? ¿Cómo deben ser los edificios del futuro?

En Girona, cerca de la frontera entre los barrios de Can Gibert del Pla y Santa Eugènia, sobresale un bloque de pisos muy singular rodeado de un parque arbolado. Es un edificio hecho íntegramente de madera, de formas cuadriculadas y simétricas, con dos fachadas de cuarenta metros y galerías abiertas en cada una de las seis plantas. El bloque, inaugurado en 2022, se llama 6x6 y es obra del estudio gerundense Bosch Capdeferro, que ha recibido numerosos premios por los valores de sostenibilidad y eficiencia energética del proyecto. 

Este domingo comienza en Barcelona el Congreso Mundial de Arquitectura, que reunirá en la ciudad a arquitectos y estudiantes de todo el mundo para debatir sobre el futuro de la disciplina.

Las últimas semanas de curso han sido intensas para los alumnos de primero de ESO del Institut Teresa Pàmies (Barcelona), que han conseguido acabar el proyecto de cocreación de un solar de uso público en el que habían trabajado durante todo el año. Lo hicieron en el marco del taller Arquitectura y sentidos, un solar para todos, uno de los 400 talleres de arquitectura que 130 arquitectos han impartido en 25 centros educativos de la provincia de Barcelona entre los meses de mayo y junio, coincidiendo con la Semana de la Arquitectura. Aunque este año los talleres forman parte de la programación de Barcelona 2026, Capital Mundial de la Arquitectura, la iniciativa no es nueva, ya que el Colegio de Arquitectos de Cataluña (COAC) la organiza desde 2019. A lo largo de estos ocho años han participado más de 55.000 alumnos de primaria, secundaria y bachillerato de más de 200 centros educativos.

Se sentaron frente al enorme ventanal, en las dos únicas butacas que había en la sala. Dos butacas de piel blanca y madera, a juego con el reposapiés. Las vistas eran espectaculares. Hacía pocos días que se habían instalado en la casa de sus sueños. Una empresa de mudanzas se encargó de todo. De hecho, con el traslado aprovecharon para hacer limpieza y quitarse peso de encima, tanto física como emocionalmente. Ni las guías de viajes ni los diccionarios tenían sentido, todo estaba ya en internet; como tampoco los libros que ya se habían leído. Ni los CD. De repente, ni polvo, ni pececillos de plata, ni hongos. Vivirían en un espacio de cristal, madera y hormigón. De eficiencia energética A.

En una parcela entre medianeras de Sabadell, de solo seis metros de anchura y mucha profundidad, una familia ha encontrado una manera de vivir que tiene poco que ver con los excesos y mucho con el bienestar cotidiano. La casa, de 210 metros cuadrados en dos plantas, no busca impresionar. Su idea del lujo es que reine la luz natural, que haya ventilación cruzada, que domine el silencio y que un árbol esté presente en la mayoría de las estancias.

Continuando con mi último artículo, donde argumentaba que el franquismo tuvo consecuencias nefastas para nuestras ciudades, querría abordar el legado envenenado de la mala gestión de las estructuras de poder, que reaccionaron tarde y mal a las miserias de la posguerra, a la sequía en los campos y al éxodo de miles de personas de los campos hacia las ciudades. A menudo se argumenta que Franco hizo muchas infraestructuras (presas, autopistas, pisos). También fue el impulsor del desarrollismo, con graves retrocesos en materia de urbanismo. Lo que no sabemos es el tipo de ciudad que tendríamos si hubiera ganado la República. Seguramente ahora tendríamos un parque público de vivienda decente y barrios con mejor equilibrio entre residencia y servicios, con escuelas, centros de salud y espacios culturales más generosos. Pero como la historia no nos la podemos inventar, solo puedo imaginar. Lo que sí sabemos es que más allá de los grandes polígonos impulsados por organismos públicos como la Obra Sindical del Hogar o el Patronato Municipal de la Vivienda, solo hay cuatro grandes polígonos de promoción privada, como Bellvitge, Ciutat Meridiana, la Ciutat Cooperativa de Sant Boi y el barrio de Santa Elvira en Montcada, que tienen graves carencias de servicios y equipamientos. En las décadas de los sesenta y setenta se creció mal, sin pensar. Donde había ciudades jardín se permitió crecer con zonas suburbanas, como en el caso de Calafell, Platja d’Aro, Roses y el Maresme. En el litoral se permitieron auténticas barbaridades por la presión turística, como en Lloret y Riells. Y sobre antiguos tejidos de casitas en hilera se permitió crecer con bloques sin ningún tipo de integración en el entorno. El sector público olvidó el mandato constitucional de redistribuir parte del aumento de valor que origina la transformación urbana para que revierta en la comunidad, y a menudo se dejaba que los promotores cedieran márgenes o bordes de los terrenos como zonas verdes imposibles, y se obviaba la obligación de urbanizar calles. 

Can Gabriel es una casa que explica cómo está hecha. También cómo está hecho el edificio del centro histórico de Palma donde se aloja. La intervención radical que hicieron allí los arquitectes de TEd’A, el equipo dirigido por Jaume Mayol e Irene Pérez, se explica a través de una arquitectura que convierte los procesos constructivos en parte de la experiencia cotidiana de habitar. Esta es una obra que reivindica la belleza de los materiales desnudos, de las juntas, de las costuras, de las texturas y de las imperfecciones vistas. Y demuestra que, a veces, una buena manera de transformar un espacio es empezar por dejarlo en los huesos. Este proyecto se ha convertido en una de las obras más celebradas de la arquitectura española reciente: premiada en la XVII Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo, distinguida con premio por La Casa de la Arquitectura, finalista de los premios FAD 2025 y seleccionada para los premios Mies van der Rohe.

En medio del monocultivo turístico de Cadaqués, Teresa Madrid y Pau López reman a contracorriente, con la mirada puesta en la resiliencia de los antepasados que habitaban el cabo de Creus. Hace casi una década comenzaron a gestionar diferentes campos de olivos para hacer aceite y a manejar un rebaño de ovejas guirres, de la zona, para conservar la fertilidad del suelo y desbrozar los campos de bancales de piedra seca que trabajan manualmente. Desde el Mas de la Senyora, reivindican dos de los pilares fundamentales de la identidad histórica de Cadaqués: la agricultura y la ganadería. Pero entendidas también como una manera de cuidar el suelo, construir paisaje y crear comunidad y cultura más allá del turismo y la protección medioambientalista.

Hay casas que nacen de un sueño y otras que nacen de un problema. Can Pizzeta tiene un poco de sueño, pero sobre todo tiene mucho de tener que salvar dificultades reales. De hecho, empezó con una geometría tan real como imposible: una parcela triangular, estrecha y en pendiente, encajada entre la calle, una finca vecina y una riera, al límite del Parque Natural de Collserola. El proyecto no disimuló los condicionantes, sino que los convirtió en la forma misma de la casa. Por eso es triangular, casi como una porción de pizza. Y por eso el nombre le va tan bien.

Casas unifamiliares de nueva construcción, reformas y rehabilitaciones en pueblos pequeños del Empordà, junto a la Costa Brava. La mayoría, segundas residencias de familias de Barcelona. En coherencia con el entorno y hechas con materiales de proximidad. Sería el ejemplo más representativo de la arquitectura de premio que actualmente se hace en las Comarcas Gironinas. Así lo determinan los proyectos seleccionados en las últimas ediciones de los Premios de Arquitectura de las Comarcas de Girona, organizados por la delegación gerundense del Colegio de Arquitectos de Cataluña (COAC).

Un grupo de investigadores de la Universitat Rovira i Virgili de Tarragona estaban en la cubierta del Palau Güell, en la calle Nou de la Rambla de Barcelona, y se fijaron en las veinte chimeneas que coronan este edificio de Antoni Gaudí reconocido por la Unesco como Patrimonio Mundial. Observándolas, surgió la pregunta. ¿Funcionan o son solo ornamentales? "Podría ser que solo fueran para dar un punto de lucimiento o una manera de ostentar", explica Albert Samper, profesor de la Escola Tècnica Superior d'Arquitectura, que recuerda que las chimeneas eran un signo de estatus, ya que implicaba que los edificios que las tenían disponían de calefacción, un lujo que a finales de siglo XIX solo podían permitirse las clases pudientes. Pero también podría ser que las chimeneas respondieran a su función principal y fueran capaces de extraer el humo. Gaudí no dejó escrito en ningún sitio si las originales chimeneas podían llegar a funcionar.