Este domingo comienza en Barcelona el Congreso Mundial de Arquitectura, que reunirá en la ciudad a arquitectos y estudiantes de todo el mundo para debatir sobre el futuro de la disciplina. En el dossier nos preguntamos cómo ha cambiado la tipología de los pisos para adaptarse a las nuevas maneras de vivir. Veréis que los nuevos arquitectos han incorporado no solo elementos básicos como la sostenibilidad, la climatización y la luminosidad necesarias, sino también una distribución sin jerarquías que da libertad a los usuarios. Además, en Cultura encontraréis información sobre la exposición y los actos principales del Congreso, y en el Ara Diumenge, un especial dedicado al estudio de arquitectura más internacional que tenemos, los olotenses RCR.

Las últimas semanas de curso han sido intensas para los alumnos de primero de ESO del Institut Teresa Pàmies (Barcelona), que han conseguido acabar el proyecto de cocreación de un solar de uso público en el que habían trabajado durante todo el año. Lo hicieron en el marco del taller Arquitectura y sentidos, un solar para todos, uno de los 400 talleres de arquitectura que 130 arquitectos han impartido en 25 centros educativos de la provincia de Barcelona entre los meses de mayo y junio, coincidiendo con la Semana de la Arquitectura. Aunque este año los talleres forman parte de la programación de Barcelona 2026, Capital Mundial de la Arquitectura, la iniciativa no es nueva, ya que el Colegio de Arquitectos de Cataluña (COAC) la organiza desde 2019. A lo largo de estos ocho años han participado más de 55.000 alumnos de primaria, secundaria y bachillerato de más de 200 centros educativos.

Se sentaron frente al enorme ventanal, en las dos únicas butacas que había en la sala. Dos butacas de piel blanca y madera, a juego con el reposapiés. Las vistas eran espectaculares. Hacía pocos días que se habían instalado en la casa de sus sueños. Una empresa de mudanzas se encargó de todo. De hecho, con el traslado aprovecharon para hacer limpieza y quitarse peso de encima, tanto física como emocionalmente. Ni las guías de viajes ni los diccionarios tenían sentido, todo estaba ya en internet; como tampoco los libros que ya se habían leído. Ni los CD. De repente, ni polvo, ni pececillos de plata, ni hongos. Vivirían en un espacio de cristal, madera y hormigón. De eficiencia energética A.

En una parcela entre medianeras de Sabadell, de solo seis metros de anchura y mucha profundidad, una familia ha encontrado una manera de vivir que tiene poco que ver con los excesos y mucho con el bienestar cotidiano. La casa, de 210 metros cuadrados en dos plantas, no busca impresionar. Su idea del lujo es que reine la luz natural, que haya ventilación cruzada, que domine el silencio y que un árbol esté presente en la mayoría de las estancias.

Continuando con mi último artículo, donde argumentaba que el franquismo tuvo consecuencias nefastas para nuestras ciudades, querría abordar el legado envenenado de la mala gestión de las estructuras de poder, que reaccionaron tarde y mal a las miserias de la posguerra, a la sequía en los campos y al éxodo de miles de personas de los campos hacia las ciudades. A menudo se argumenta que Franco hizo muchas infraestructuras (presas, autopistas, pisos). También fue el impulsor del desarrollismo, con graves retrocesos en materia de urbanismo. Lo que no sabemos es el tipo de ciudad que tendríamos si hubiera ganado la República. Seguramente ahora tendríamos un parque público de vivienda decente y barrios con mejor equilibrio entre residencia y servicios, con escuelas, centros de salud y espacios culturales más generosos. Pero como la historia no nos la podemos inventar, solo puedo imaginar. Lo que sí sabemos es que más allá de los grandes polígonos impulsados por organismos públicos como la Obra Sindical del Hogar o el Patronato Municipal de la Vivienda, solo hay cuatro grandes polígonos de promoción privada, como Bellvitge, Ciutat Meridiana, la Ciutat Cooperativa de Sant Boi y el barrio de Santa Elvira en Montcada, que tienen graves carencias de servicios y equipamientos. En las décadas de los sesenta y setenta se creció mal, sin pensar. Donde había ciudades jardín se permitió crecer con zonas suburbanas, como en el caso de Calafell, Platja d’Aro, Roses y el Maresme. En el litoral se permitieron auténticas barbaridades por la presión turística, como en Lloret y Riells. Y sobre antiguos tejidos de casitas en hilera se permitió crecer con bloques sin ningún tipo de integración en el entorno. El sector público olvidó el mandato constitucional de redistribuir parte del aumento de valor que origina la transformación urbana para que revierta en la comunidad, y a menudo se dejaba que los promotores cedieran márgenes o bordes de los terrenos como zonas verdes imposibles, y se obviaba la obligación de urbanizar calles. 

Can Gabriel es una casa que explica cómo está hecha. También cómo está hecho el edificio del centro histórico de Palma donde se aloja. La intervención radical que hicieron allí los arquitectes de TEd’A, el equipo dirigido por Jaume Mayol e Irene Pérez, se explica a través de una arquitectura que convierte los procesos constructivos en parte de la experiencia cotidiana de habitar. Esta es una obra que reivindica la belleza de los materiales desnudos, de las juntas, de las costuras, de las texturas y de las imperfecciones vistas. Y demuestra que, a veces, una buena manera de transformar un espacio es empezar por dejarlo en los huesos. Este proyecto se ha convertido en una de las obras más celebradas de la arquitectura española reciente: premiada en la XVII Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo, distinguida con premio por La Casa de la Arquitectura, finalista de los premios FAD 2025 y seleccionada para los premios Mies van der Rohe.

En medio del monocultivo turístico de Cadaqués, Teresa Madrid y Pau López reman a contracorriente, con la mirada puesta en la resiliencia de los antepasados que habitaban el cabo de Creus. Hace casi una década comenzaron a gestionar diferentes campos de olivos para hacer aceite y a manejar un rebaño de ovejas guirres, de la zona, para conservar la fertilidad del suelo y desbrozar los campos de bancales de piedra seca que trabajan manualmente. Desde el Mas de la Senyora, reivindican dos de los pilares fundamentales de la identidad histórica de Cadaqués: la agricultura y la ganadería. Pero entendidas también como una manera de cuidar el suelo, construir paisaje y crear comunidad y cultura más allá del turismo y la protección medioambientalista.

Hay casas que nacen de un sueño y otras que nacen de un problema. Can Pizzeta tiene un poco de sueño, pero sobre todo tiene mucho de tener que salvar dificultades reales. De hecho, empezó con una geometría tan real como imposible: una parcela triangular, estrecha y en pendiente, encajada entre la calle, una finca vecina y una riera, al límite del Parque Natural de Collserola. El proyecto no disimuló los condicionantes, sino que los convirtió en la forma misma de la casa. Por eso es triangular, casi como una porción de pizza. Y por eso el nombre le va tan bien.

Casas unifamiliares de nueva construcción, reformas y rehabilitaciones en pueblos pequeños del Empordà, junto a la Costa Brava. La mayoría, segundas residencias de familias de Barcelona. En coherencia con el entorno y hechas con materiales de proximidad. Sería el ejemplo más representativo de la arquitectura de premio que actualmente se hace en las Comarcas Gironinas. Así lo determinan los proyectos seleccionados en las últimas ediciones de los Premios de Arquitectura de las Comarcas de Girona, organizados por la delegación gerundense del Colegio de Arquitectos de Cataluña (COAC).

Un grupo de investigadores de la Universitat Rovira i Virgili de Tarragona estaban en la cubierta del Palau Güell, en la calle Nou de la Rambla de Barcelona, y se fijaron en las veinte chimeneas que coronan este edificio de Antoni Gaudí reconocido por la Unesco como Patrimonio Mundial. Observándolas, surgió la pregunta. ¿Funcionan o son solo ornamentales? "Podría ser que solo fueran para dar un punto de lucimiento o una manera de ostentar", explica Albert Samper, profesor de la Escola Tècnica Superior d'Arquitectura, que recuerda que las chimeneas eran un signo de estatus, ya que implicaba que los edificios que las tenían disponían de calefacción, un lujo que a finales de siglo XIX solo podían permitirse las clases pudientes. Pero también podría ser que las chimeneas respondieran a su función principal y fueran capaces de extraer el humo. Gaudí no dejó escrito en ningún sitio si las originales chimeneas podían llegar a funcionar.

En el núcleo de El Grau, al norte de Maó, hay calles estrechas, casas entre medianeras y una arquitectura hecha, a menudo, desde la necesidad y el sentido común. Es un paisaje urbano nacido en cierta medida de la autoconstrucción, donde los materiales próximos y las soluciones sencillas han ido dibujando una identidad propia. En este contexto, la arquitecta menorquina Emma Martí ha proyectado una vivienda nueva, de 256 metros cuadrados, que se inserta con tanta naturalidad en la trama existente como con singularidad.

Si se piensa en la típica aula de una escuela o un instituto, es fácil imaginarse filas y filas de pupitres. Delante, bien cerca de la pizarra, una mesa más grande para el profesor. Una imagen con la que quiere romper el modelo pedagógico del Consorcio de Educación de Barcelona bajo la premisa de que los espacios también son herramientas que contribuyen a mejorar la educación. La distribución de las clases de una manera más diáfana, el uso de colores en las paredes o la climatización de las aulas se establecen, así, como puntos esenciales para ofrecer un aprendizaje de calidad.

¿Existe un lugar ideal para la música? En Sala de Ensayo, Juan de la Rubia, músico, organista titular de la Basílica de la Sagrada Familia, y Benedetta Tagliabue, arquitecta, autora de auditorios y salas de conciertos, entre otros, hablan de cómo las paredes crean espacios que nos permiten escuchar música. La obra de Johann Sebastian Bach, Pasacaglia y fuga en do menor 582, una obra catedralicia para órgano, acompaña el debate del videpódcast del Palau de la Música Catalana: Un lugar ideal para la música.

"Intentar entender la complejidad de la ciudad comienza por observarla". La frase cierra el vídeo que cierra la exposición Barcelona = (Diversidad + Intensidad) x Complejidad, pero podría abrirla. La exhibición, que se inaugurará este jueves en la antigua sede de la editorial Gustavo Gili y podrá visitarse hasta el 13 de diciembre, es una invitación a contemplar la capital catalana con una mirada renovada, y al mismo tiempo una oda en las grandes ciudades como Barcelona a pesar de los retos que se acumulan.

En su aproximación a la historia verídica de la concepción y construcción del Arco de la Défense –uno de los hitos arquitectónicos del París del siglo XX–, El arquitecto adopta una perspectiva singular, alejada de las coordenadas habituales del cine que pretende estudiar formas artísticas. En lugar de situar en primer plano el drama emocional y sentimental del protagonista –el danés Johan Otto von Spreckelsen, el inesperado ganador del concurso para diseñar el arco parisino–, la película pone el foco en la dimensión artesanal del faraónico proyecto arquitectónico. Así, el director y guionista Stéphane Demoustier logra retratar, desde una perspectiva casi microscópica, las tareas de planificación, esbozo y selección de materiales que asume Spreckelsen durante el proceso para la realización de su obra magna. Unas fuentes de placer que contrastan con la angustia que provocan en el arquitecto los obstáculos burocráticos y la permanente negociación con intereses políticos.

Pol Casellas (Barcelona, ​​1995) es arquitecto, pero es conocido sobre todo por su trabajo en las redes sociales en las que cuenta historias desconocidas, curiosas y sorprendentes de Barcelona. Su pasión por el urbanismo, la arquitectura y la ciudad que le vio nacer le llevó a poner en marcha este proyecto sin más pretensiones que la de compartir conocimiento, pero que ha acabado teniendo un éxito que aún le sorprende a sí mismo y que le ha llevado a publicar su primer libro, La Barcelona imposible (Rosa de los Vientos).

El 26 de marzo de 1938 una bomba lanzada por la aviación franquista cayó en el corazón de Reus, en la plaza del Mercadal, y afectó a la Casa Navàs. El proyectil causó desperfectos en la parte superior del edificio y derribó la torreón que coronaba uno de los edificios más emblemáticos de Reus, joya modernista construida a inicios de siglo por Lluís Domènech i Montaner. Afortunadamente, la planta noble no quedó afectada y durante los años 40 se reconstruyó la parte superior del edificio, pero no la torreón. Más de ochenta años después, el actual propietario de la Casa Navàs, Maser Grup, ha decidido reconstruir este elemento tan característico. Desde julio pasado ya se está trabajando en el edificio, pero antes de poner el primer andamio ha habido mucho trabajo.

La Casa Navàs es, por su singularidad, uno de los mejores ejemplos del Modernismo a nivel europeo. Construida entre 1901 y 1908 por el arquitecto Lluís Domènech i Montaner y el decorador Gaspar Homar, es la única obra modernista del país que ha llegado hasta nuestros días tal y como se estrenó.

Lluís Domènech i Montaner (Barcelona, ​​1849-1923) fue uno de los arquitectos más importantes del Modernismo catalán. Licenciado en arquitectura en 1873, es el autor de edificios tan imponentes como el Palau de la Música y el Hospital Sant Pau de Barcelona. Como docente, formó discípulos tan destacados del Modernismo catalán como Antoni Gaudí, Josep Puig y Cadafalch o Josep Maria Jujol.

En una parcela estrecha del tejido histórico de Girona, allí donde las paredes medianeras se alargan como muros infinitos y la luz en el interior de los hogares parece siempre escasa, el arquitecto Víctor Bouman –al frente del estudio Bouman Arquitectura, con sede en Girona y Llançà– se encontró con una de ellas. escuchadas. Lo que había sido una vivienda entre medianeras larguísima y estrechísima, de más de treinta metros de profundidad por sólo cuatro y medio de ancho, era, cuando llegaron, una auténtica ruina: cubiertas derrumbadas, humedades persistentes, forjados y revestimientos dañados y una sensación nada ficticia de tubo oscuro e interminable.