Cloudfare es una empresa que hospeda webs y les presta servicios de control de su tráfico. Su consejero delegado ha anunciado que han desarrollado una aplicación capaz de bloquear los botes de inteligencia artificial que rastrean la red. Si uno de sus clientes lo desea, sus contenidos originales no servirán para entrenar a Grok, ChatGPT, Claude, Gemini y familia. La pregunta, claro, es si los medios se atreverán a dar ese paso.

El marco regulador de la inteligencia artificial es el título de una de las charlas de las primeras Jornadas sobre Música e IA que organiza Barcelona Music Lab en El Molino los días 27 y 28 de noviembre. Una de las participantes es Teresa Rodríguez de las Heras, profesora de derecho mercantil en la Universidad Carlos III de Madrid y miembro del grupo de expertos en inteligencia artificial de la Comisión Europea.

Durante las últimas décadas, la gran lucha de los autores de cómic que trabajan para las grandes editoriales estadounidenses se ha centrado en obtener derechos de autor de sus creaciones, dado que editoriales como Marvel o DC tienen por costumbre apropiarse de la propiedad intelectual de todo lo que publican, privando a los creadores de obtener ningún beneficio de la explotación posterior de personajes o historias en series de televisión o películas. La injusticia es tan flagrante que, desde hace unos años, Marvel y DC se han visto obligados a abrir rendijas en esta política y han empezado a compensar de alguna forma –a veces ridículamente escasa– a los creadores de los personajes adaptados al cine y la televisión, y también han creado sellos especiales como Epic o Vertigo, donde los autores pueden retener la propiedad sobre las obras. Pero esta semana, uno de esos autores, el estadounidense Bill Willingham (Fort Belvoir, 1956), ha renunciado a sus derechos y ha puesto en el dominio público su premiada serie Fables (Fábulas en la edición traducida al castellano y publicada por ECC).

Disney ha producido miles de imágenes a lo largo de sus cien años de historia, pero la más icónica de todas es, sin duda, la de un pequeño ratón con forma humana. Mickey Mouse, personaje insignia de la compañía de animación, ha sobrevivido al paso del tiempo y se ha ido modernizando hasta adquirir la estética actual, de colores llamativos, más redondeada y tridimensional. Desde sus inicios, siempre ha sido un elemento central de la marca, que ya ha distribuido hasta 240 producciones con su característico protagonista. Aun así, Disney perderá la propiedad intelectual de su primera versión en 2024, cuando expiran sus derechos de autor, en cumplimiento con la ley norteamericana de copyright.

Es casi un tópico que directores y guionistas encuentren historias leyendo el diario. Así descubrió Rodrigo Sorogoyen el caso real que inspira As bestas, o Isabel Coixet la investigación del ARA que traslada al documental El techo amarillo. Y esta misma semana se ha estrenado una película, Al descubierto (She said), que relata precisamente cómo se escribió el artículo del New York Times que sacó a la luz los abusos de Harvey Weinstein y sirvió como detonante del Me Too. Pero la intensa relación entre periodismo y cine viene de lejos, puesto que los artículos de diarios y revistas han servido desde hace décadas como materia prima de la ficción.