Érase una vez que los futbolistas parecían tener una sola dimensión: cuando no sudaban la camiseta en el campo se dejaban ver siempre enfundados en chándales. Personas programadas únicamente para rendir deportivamente, como si no existiera frontera entre el atleta y la persona. Y cuando aparecían con ropa de calle transmitían la misma incomodidad de los hombres que solo se visten para las bodas: trajes que parecen llevarlos a ellos y no a la inversa. Unos tiempos que, viendo las llegadas de las selecciones al Mundial, parecen absolutamente pretéritos. Pero esta transformación ha necesitado varios Mundiales para cristalizar.

¡Come más proteína, la necesitas! ¿Y cuánta? Búscala y calcula. Que sea de calidad porque tus músculos y masa ósea te lo agradecerán, te lo prometo por la Virgen de la Menopausia Consciente. Pero no comas solo proteína, come de todo pero bien. Atención: verduras crudas por la noche, no. ¿Procesados? ¡Nunca! Gluten con medida. ¿Alcohol?... Nye.

Son días de concretar viajes y comprar entradas para los museos de los destinos elegidos para no hacer cola. Las visitas a los grandes espacios de arte se han convertido en una obligación. La fotografía de la obra maestra por excelencia de la ciudad, ya sea La Gioconda, los Girasoles de Van Gogh, el Beso de Rodin o l’American Gothic de Grant Wood devienen una prueba de la visita. Es la garantía de la presencialidad. El cuadro o la escultura que justifica la cola y la entrada son el objetivo a cumplir. No es tan “mirad esta maravilla” sino el “ya estoy aquí”.

La memoria de un barco permanece entre sus tablas de madera, de babor a estribor, pero su crónica, en cambio, en las vivencias de unos marineros acostumbrados al mar y al olvido. La historia del Grand-Dauphin, uno de los primeros barcos mercantes franceses en dar la vuelta al mundo, se conocía, desde su salida del puerto de Saint-Malo (norte de Francia) a principios del siglo XVIII, hasta sus estancias en Cádiz, Chile, el Perú, y, al acabar, China e Indonesia. Sin embargo, el recuerdo de los ciento cuarenta hombres que habitaron este monstruo de trescientas cincuenta toneladas de embarcación había quedado en una anécdota perdida en el pozo caduco del tiempo. Hasta ahora. El anticuario y coleccionista Jean-François Letenneur descubre en el año 2000 el libro de a bordo, archivado desde el 20 de mayo del año 1717. Letenneur hizo un estudio exhaustivo para determinar su interés histórico y entregarlo, este año, al Museo Marítimo de Saint-Malo, donde actualmente se analiza para su exhibición pública.

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En una parcela entre medianeras de Sabadell, de solo seis metros de anchura y mucha profundidad, una familia ha encontrado una manera de vivir que tiene poco que ver con los excesos y mucho con el bienestar cotidiano. La casa, de 210 metros cuadrados en dos plantas, no busca impresionar. Su idea del lujo es que reine la luz natural, que haya ventilación cruzada, que domine el silencio y que un árbol esté presente en la mayoría de las estancias.

Cabró Rock, Canet Rock, Empordà Music Fest, Festiuet, Castanyada Rock. Más allá de compartir escasa creatividad semántica a la hora de poner nombres, son festivales con diversos puntos en común. Esencialmente dos: son los más multitudinarios del país en lengua catalana, algunos con asistencias superiores a los 40.000 espectadores, y coinciden en tener carteles prácticamente idénticos. La mayoría de los grupos participantes de estos encuentros son los mismos. De hecho, nombres tan conocidos como La Fúmiga, Buhos, Figa Flawas y The Tyets, por ejemplo, en este 2026 tocarán en todos ellos, como si se tratara de una gira itinerante que salta de verano en verano. El caso es que finalmente Cataluña puede presumir de tener una escena de masas propia y consolidada en la lengua del país. Esto implica, por ejemplo, tener diversos conjuntos que suman millones de reproducciones en línea, también una colección de puntos de encuentro multitudinarios y una parte de la industria que monopoliza el lucrativo negocio de la música en catalán para todos los públicos. Pero como no podía ser de otra manera, siempre que un movimiento oficial, inofensivo y domesticado se consolida, detrás viene uno de realmente rico y excitante.

Es habitual que las generaciones más jóvenes compartan su geolocalización como una muestra de afecto y confianza. Los móviles tienen una función que se puede activar para indicar la ubicación al resto de dispositivos elegidos, y también hay aplicaciones que facilitan esta información. Cada usuario puede decidir, en principio de manera voluntaria, a qué personas quiere que, en todo momento, sepan dónde están. De inicio, servía para localizar el móvil en caso de pérdida o robo. Después pasó a ser útil para tener controlados a los menores de edad cuando empezaban a tener una cierta autonomía. Permitía saber si ya habían llegado a casa o a la escuela y aportaba una dosis de tranquilidad gracias a una vigilancia rápida y distante, pero precisa. Pero finalmente se ha acabado convirtiendo en una forma de socialización y relación que puede derivar en formas de control abusivas.

Entre las sandías de Verdcamp Fruits, en Cambrils, crecen flores de todos los colores. Las hay amarillas, lilas y naranjas, en un mosaico floral donde las abejas y las mariposas danzan sin tregua. Hace unos años, aquel mismo campo se mantenía a base de fitosanitarios para combatir una plaga de pulgón y no respiraba tanta vida. El problema era que los químicos también mataban a los polinizadores y la producción acababa cayendo. “Una noche pensé: ¿y si la solución es atraer más vida en vez de combatirla?”, recuerda Ernest Mas, payés e integrante de la empresa familiar.Aquella intuición lo llevó hace más de una década a plantar franjas de flores entre los cultivos para atraer insectos de manera natural. Funcionó. Pero, sobre todo, fue el inicio de un cambio de mentalidad mucho más profundo: dejar de ver la tierra agrícola como un simple soporte para producir alimentos y empezar a tratarla como un ecosistema vivo.Hoy, Mas forma parte de una generación de agricultores que apuesta por la agricultura ecológica y regenerativa, un modelo que busca recuperar la salud del suelo para que vuelva a ser fértil, capaz de acoger biodiversidad y resistir mejor los impactos del cambio climático como las sequías. Algunas de sus técnicas incluyen dejar atrás los químicos, no arar y usar cubiertas vegetales.La propuesta gana fuerza en un contexto especialmente delicado para el campo. Según la Agencia Europea del Medio Ambiente, el 89% de los suelos agrícolas muestran signos de pérdida crítica de sus funciones. Durante décadas, el uso intensivo de pesticidas, fertilizantes químicos y maquinaria pesada ha degradado muchos suelos hasta empobrecerlos y hacerlos cada vez más dependientes de productos externos. Por otra parte, los beneficios que se observan en el campo también comienzan a estar avalados por estudios científicos recientes que indican que los suelos regenerativos pueden llegar a almacenar más carbono que los convencionales, retener mejor el agua y tener una red de microorganismos beneficiosos, algunos de los cuales actúan incluso como pesticidas naturales.Es por eso que agricultores como Mas han decidido apostar por el modelo regenerativo. Sus historias son diferentes, pero comparten una misma convicción: sin un suelo vivo, no hay futuro para el campo.Cultivar entre flores

En Verdcamp Fruits, las franjas florales que atraviesan los cultivos se llaman intercropping floral: una técnica que combina biodiversidad y producción agrícola para atraer polinizadores.Pero el cambio no llegó de un día para otro. Primero dieron el paso hacia la agricultura ecológica. Después, hace siete años, Mas decidió hacer un máster sobre agroecología de la Universitat de Barcelona y empezó a aplicar también otras técnicas para recuperar la salud del suelo, como no arar y mantener la cubierta vegetal. “Entendí que la clave no era solo cuidar lo que se veía, sino también lo que hay bajo tierra”, explica.

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Su libro El capital en el siglo XXI (2013) lo catapultó a la fama mundial. Pero ya entonces hacía más de una década que el economista francés Thomas Piketty era uno de los nombres más respetados de la teoría económica, como cofundador de la Paris School of Economics y cocreador del World Inequality Database. Especialista en el estudio de las desigualdades y la distribución de la riqueza, Piketty presenta ahora el Informe sobre la justicia global (Global Justice Report), un ambicioso plan de ruta económico que plantea cómo se puede eliminar la desigualdad mundial y frenar la crisis climática antes del 2100.

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El martes 2 de junio la presentadora del programa de TVE Al cielo con ella, Henar Álvarez, protagonizó una escena insólita que muy pronto se hizo viral. Durante su habitual monólogo de apertura, se quejaba de que no pasa semana sin que algún espectador le pregunte por qué presenta el programa "vestida de hombre". La pregunta no es anecdótica.

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Tules, lazos, lentejuelas, perlas, corsés... podrían ser los ingredientes de un desfile de alta costura parisina, pero estos días forman parte de uno de los grandes escenarios del deporte mundial: Roland Garros. La tenista Naomi Osaka ha vuelto a convertir su entrada a pista en un acontecimiento visual, con una serie de vestidos diseñados por el creador suizo Kevin Germanier que han generado tanta conversación como algunos de los partidos del torneo. No era la primera vez. El año pasado ya había sorprendido con un espectacular vestido de Robert Wun inspirado en una medusa. Este año, Osaka ha accedido a la pista vestida de gala, con una falda de tul transparente y un corpiño confeccionado con piezas recicladas. Una vez en su sitio, sin embargo, se desprende de esta primera capa para revelar otra de color cobre que se confunde con la tierra batida, pero que al mismo tiempo emite reflejos metálicos inspirados, según el mismo Germanier, en la iluminación nocturna de la Torre Eiffel. Se produce así una auténtica transformación escénica: primero aparece la Naomi-celebridad, casi como si desfilara por una alfombra roja; después emerge la Naomi-deportista preparada para competir. Esta estructura de revelación pertenece tradicionalmente al lenguaje de la moda y del espectáculo más que al del deporte. No es de extrañar que algunos comentaristas hayan acuñado el término court-ure, fusión de court (pista) y couture (alta costura), para describir este fenómeno. Y todo ello adquiere una curiosa resonancia histórica si tenemos en cuenta que la escena tiene lugar en la pista Suzanne Lenglen, la gran tenista francesa que, a principios del siglo XX, comprendió antes que nadie que transformar la ropa de las jugadoras significaba transformar también su lugar en sociedad.

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La llegada un poco repentina del calor ha propiciado el regreso de los paseos al atardecer. Cuando se pone el sol y hace un poco más de fresco, es como si las ciudades cogieran un ritmo diferente. La gente que saca al perro a hacer el último pis está todo el año, pero en esta época es como si los dueños necesitaran salir tanto como sus bestias. Se lo toman con más calma y dan la vuelta más larga. El ruido del tráfico baja y las ventanas abiertas permiten que los sonidos de las casas lleguen a la calle. Se oye a alguien batiendo huevos para hacer una tortilla, y más adelante un vecino que toca la trompeta con la sordina pone una banda sonora que da un aire nostálgico a la atmósfera.

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Can Gabriel es una casa que explica cómo está hecha. También cómo está hecho el edificio del centro histórico de Palma donde se aloja. La intervención radical que hicieron allí los arquitectes de TEd’A, el equipo dirigido por Jaume Mayol e Irene Pérez, se explica a través de una arquitectura que convierte los procesos constructivos en parte de la experiencia cotidiana de habitar. Esta es una obra que reivindica la belleza de los materiales desnudos, de las juntas, de las costuras, de las texturas y de las imperfecciones vistas. Y demuestra que, a veces, una buena manera de transformar un espacio es empezar por dejarlo en los huesos. Este proyecto se ha convertido en una de las obras más celebradas de la arquitectura española reciente: premiada en la XVII Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo, distinguida con premio por La Casa de la Arquitectura, finalista de los premios FAD 2025 y seleccionada para los premios Mies van der Rohe.

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D.J. Alfafara tiene 47 años y una vida reconstruida sobre las cenizas de un pasado que el derecho civil se niega a enterrar. A pesar de que hace más de una década que no sabe nada de su marido, para el estado filipino continúa siendo su esposa. Esta activista se topó con la crueldad del sistema al intentar comprar una vivienda: un trámite rutinario se convirtió en un muro cuando el notario le comunicó que, sin la firma de un hombre desaparecido hacía diez años, ella no tenía entidad jurídica para adquirir un techo propio. Su caso no es una anécdota, sino el reflejo de una estructura legal que mantiene a decenas de miles de mujeres en Filipinas –uno de los dos únicos países del mundo, junto con el Vaticano, donde el divorcio es ilegal– atrapadas en matrimonios que ya solo existen en el papel timbrado de la república.

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Cuando Marilyn Monroe murió, el 4 de agosto de 1962, sus pertenencias fueron a parar a Lee Strasberg, que había sido su profesor en el mítico Actor’s Studio y se convirtió en su persona de confianza. Entre las posesiones de la actriz, había un puñado de manuscritos, cartas y algunos poemes propios, textos que Monroe garabateaba a menudo en los papeles de carta de los hoteles donde se alojaba. Todos estos escritos personales se editaron por primera vez en el año 2010, bajo el título de Fragments (edición en castellano en Seix Barral), y ofrecen una panorámica privilegiada al mundo interior, expresado en primera persona, de esta actriz que nació hace cien años, el 1 de junio de 1926. También nos devuelven una imagen menos conocida de la estrella: la de la ávida lectora; la de la actriz que se siente segura ante los fotógrafos pero no cuando tiene que hablar con periodistas; la de la mujer que conecta con las inquietudes políticas progresistas de la época; la de la intérprete que encuentra en Nueva York un territorio de enriquecimiento artístico en las antípodas del glamour de Hollywood.

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En 1874, Jules Duruof y su esposa se perdieron cuando intentaban cruzar el Atlántico en globo. En aquella época los globos –y también los dirigibles– no tenían maniobrabilidad y quedaban a menudo a merced del viento. Cayeron al agua, y por suerte un barco de pescadores los pudo recoger. Pero otros intrépidos de la aeronáutica no tuvieron tanta suerte. Todo esto llevó a Baldomer Oller, un aficionado a la aeronáutica nacido en Calaf y exiliado en París, a querer idear un dispositivo que permitiera dirigir el globo hacia donde quisieran sus tripulantes y de aquí salió la patente del dirigible Catalunya. Pero la historia de este catalán exiliado en París es mucho más interesante y va más allá de la innovación tecnológica. Es una historia de sindicalismo, anarquismo, encarcelamiento y tortura, exilio y retorno, con el colofón de una invención sorprendente que nunca se acabó construyendo.

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