Cuando ganó su segundo Oscar como mejor actriz por Tres anuncios en las afueras, lo primero que hizo Frances McDormand cuando subió al escenario fue simular que daba un puntapié a las muletas en las que se apoyaba Jodie Foster. Era, evidentemente, una broma —y, por la reacción de sorpresa de Foster, una broma que no estaba ensayada— pero, también, un gesto que daba pie a una lectura simbólica: en este puntapié ficticio hacia una gran estrella se condensaba la actitud de una actriz que, a pesar de no encajar en el prototipo de protagonista femenina según los estándares de Hollywood, nunca se conformó con ocupar un papel subsidiario.

A lo largo de la historia de la gala, solo cinco mujeres antes que Chloé Zhao y Emerald Fennell habían sido nominadas al Oscar a la mejor dirección: Lina Wertmüller, Jane Campion, Sofia Coppola, Kathryn Bigelow —la única que lo había ganado hasta ahora, por En tierra hostil (2008)— y Greta Gerwig. El triunfo de Zhao en esta edición por Nomadland hace patente cómo este reconocimiento empieza a dejar de ser, por fin, excepcional y ya podemos hablar de las cineastas sin que su género o sus orígenes acaparen los titulares.

Los Oscars se han celebrado esta madrugada en una gala inusual, con diferentes sedes y rodada como una película. El palmarés ha distinguido a Frances McDormand y a Nomadland y, a pesar de la frialdad de la fiesta, ha dado estos momentos para la posteridad.

Es difícil saber cuántos son, pero lo que descubrió Carol Meeks es que “existe toda una subcultura de personas que vive de esta forma”. Es decir, en furgoneta, sin una residencia fija y de viaje. Son los nómadas del siglo XXI. Cada uno tiene sus motivos y circunstancias para hacerlo, pero la pandemia ha llevado a unos cuantos a la carretera. Meeks, que tiene 68 años y está jubilada, admite que la avergüenza reconocer que “pensaba que las únicas personas que viven así eran depravados, delincuentes, personas en los márgenes de la sociedad”. ¿Las hay? “Sí, pero no creo que sean la mayoría”, concluye.