En San Pedro de Rodas prácticamente todo emana misterio. El monasterio se alza como un coloso entre las montañas agrestes del cabo de Creus, con el mar en los pies y el aullido del viento de tramontana. Al lado está el pueblo de Santa Cruz de Ruedas, que fue abandonado apresuradamente en algún momento de los siglos XV o XVI. La portada de mármol del monasterio, que fue un gran centro espiritual y de peregrinación medieval, desapareció. Y el autor, el Maestro de Cabestany, está rodeado de enigmas. La exposición San Pedro de Rodas y el Maestro de Cabestany. La creación de un mito, que puede verse en el MNAC hasta el 29 de junio, responde a algunos interrogantes, pero sobre todo es un recorrido por una historia fascinante.

Vía libre a la ampliación del Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC) en el Palau Victoria Eugenia. Este lunes el presidente, Salvador Illa; el ministro de Cultura, Ernest Urtasun, y el alcalde de Barcelona, ​​Jaume Collboni, han presentado institucionalmente el proyecto arquitectónico de los estudios Harquitectes y Christ & Gantenbein, que ganaron el concurso por unanimidad hace un año con una propuesta titulada Pasaje del museo. El proyecto arquitectónico de la ampliación se ha hecho público en el mismo Palau Victoria Eugenia tan pronto como se han cerrado varios recursos presentados por uno de los equipos que no ganaron el concurso. "Llegar hasta aquí es un éxito colectivo", ha dicho el director del museo, Pepe Serra, quien califica la ampliación de "legítima y necesaria". En la misma línea, para el presidente de la Generalitat, Salvador Illa, la ampliación es un proyecto de país, "de la misma importancia que la Sagrada Familia, el Catalunya Média City, el Museo Arqueológico de Tarraco, la transformación de Fira de Barcelona, ​​el aeropuerto de Barcelona o la estación de la Sagrera". Y, por otra parte, el presidente del museo, Jaume Oliveras, ha dicho que le ve como "fruto de la poética de la perseverancia".

Mientras miles de personas huían como podían hacia la frontera francesa, el 4 de febrero de 1939, en la masía de Can Pol de Montfullà, en Bescanó, donde la Generalitat había depositado las obras de arte procedentes de Tarragona para protegerlas de la guerra, una mujer y sus criaturas esperaban a las tropas franquistas. La mujer en cuestión era Rosa Sendrós Carbonella, la esposa de Pere Rius, el conservador del Museo de Reus, y tenía el delicado encargo de dar las llaves del depósito a los militares del bando rebelde. Es una anécdota que explica bastante bien el relato que quiere transmitir la exposición Recuperado del enemigo. Los depósitos franquistas en el MNAC, que puede verse en el Museo Nacional de Arte de Cataluña hasta el 28 de junio. En la primera sala hay otro documento que muestra esta voluntad por parte de las instituciones catalanas de salvaguardar el patrimonio: un croquis que hizo el archivero Agustí Duran i Sanpere con todos los depósitos distribuidos por territorio catalán, para facilitar el trabajo a los vencedores.

Con el récord de reproducciones en Spotify que logró Lux, el último disco de Rosalía, sería plausible imaginar que alguna de las personas que han asistido este martes a la presentación de la oferta cultural de Barcelona en el Círculo de Bellas Artes de Madrid haya escuchado algunos de sus nuevos temas yendo hacia el encuentro organizado por Turisme de Barcelona. "Tiene el Coro de Cámara del Palau de la Música sonando cada día en el álbum", ha reivindicado Joan Oller, director general del Palau de la Música. "Se grabó en L'Auditori", ha añadido Víctor Medem, su homólogo en el equipamiento musical barcelonés. Se ha sumado el director del Gran Teatro del Liceo, Valentí Oviedo: "Rosalía no ha cantado al Liceu, pero hago un llamamiento que venga a cantar cuando quiera. No voy a quedar ahora mal respecto al resto", ha bromeado.

"¡Vía, vía, vía, viva salvaje!". "Niebla pixadora, ¡llueve todo el rato!": arranca una manifestación dentro de la Sala Oval del MNAC, liderada por el artista Marcelino Antúnez Roca, que da vida a la gran instalación participativa que presenta hasta el 6 de enero, titulada Marcelino Antúnez Roca. Naturaleza, centro este. Campamento Oval. Antúnez está acompañado de una banda de músicos, Fail Again Ensemble (Marceluia y sus Mireios) y de una retahíla de performers, y todo ello es un llamamiento a rebelarse divirtiéndose.

Hace pocos días se reunieron en el MNAC, Barcelona, ​​cuatro expertos en museística que expresaron su preocupación por la marcha de la entidad, por la deserción de los visitantes de aquella clase media de la ciudad que, como en otras capitales de Europa, ha perdido el interés en la cultura del pasado, y por el carácter desdibujado del concepto que debe definir todo museo. Los especialistas consideraban que el MNAC "es una colección única y magnífica", ciertamente, que "formaliza la identidad catalana y la identidad contemporánea". La idea es saludable, pero habría que tener presente que la identidad catalana y la identidad contemporánea son más bien contradictorias, porque la "identidad contemporánea", en términos globales, no forma ninguna unidad, sino un desmenuzamiento general o una identidad bastarda. Y todavía: "El público cada vez entiende menos la identidad y la misión del museo más importante de Catalunya".

El letrado del Ayuntamiento de Vilanova de Sijena, Jorge Español, ha anunciado este martes que interpondrá una querella contra el director del MNAC, Pepe Serra, por unas afirmaciones referidas al proceso de ejecución de la sentencia que ordena la devolución en Aragón de las pinturas murales de Sijena.

El gobierno de Aragón acusa al MNAC de haber actuado con "dejadez" y "falta de diligencia" en el cuidado de las pinturas murales de Sijena y defiende que es "más seguro" instalarlas en el monasterio que mantenerlas en Barcelona. Tal y como recoge la ACN, los resultados preliminares de los informes realizados por técnicos aragoneses señalan una "falta de mantenimiento", afectaciones "directas" por humedades en algunos fragmentos y la existencia de suciedad –como colillas, insectos o escombros– entre bastidores, dentro de las estructuras de soporte de las pinturas. "La conservación de las pinturas no ha tenido los estándares necesarios y deseables. Si fuera patrimonio catalán le hubieran preferido, pero es de los aragoneses", ha afirmado el director general de Cultura de Aragón, Pedro Olloqui.

Era mayo de 1991 y el Palacio Nacional, ubicado en la falda de Montjuïc, se estaba remodelando para convertirse en la sede definitiva del Museo Nacional de Arte de Catalunya (MNAC). Era un momento de transición y caos. En un almacén había un armario metálico que contenía una joya: el portapaz de Sijena, una pieza de orfebrería gótica única que data de 1400. Era una pieza pequeña, de unos diez centímetros, hecha de materiales preciosos que, sin que nadie se diera cuenta, desapareció.

El ministerio de Cultura deberá posicionarse explícitamente sobre los riesgos de trasladar los murales de la sala capitular de Sijena. Un escrito del MNAC presentado este lunes en el juzgado de Huesca recoge que el viernes el presidente del museo, Joan Oliveras, pidió por carta al ministro Ernest Urtasun un informe del Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE) sobre la idoneidad de trasladar las pinturas. Aunque los técnicos del ministerio han formado parte del grupo de trabajo sobre los murales, es la primera vez que el museo hace esta petición al IPCE, considerado como la máxima autoridad en preservación artística del Estado.

El gobierno de Aragón ha pedido al ministro de Cultura, Ernest Urtasun, que explique qué trabajos están llevando a cabo en los murales de la sala capitular del monasterio de Sijena los técnicos del Instituto de Patrimonio Cultural Español (IPCE), del propio ministerio y del Museo Nacional de Arte de Catalunya (MNAC). En una carta enviada al ministro y al juzgado de primera instancia e instrucción de Huesca, el gobierno aragonés pide que la jueza sea informada de todas las acciones que se están llevando a cabo. El director general de Cultura aragonés, Pedro Olloqui, ha advertido de que cualquier actuación sobre las pinturas en el MNAC "debe contar con la autorización de quien es propietario".

Permítanme constatar lo obvio. Un museo es una institución de carácter académico destinada a coleccionar lo mejor y más significante delos campos de estudio e investigación que explican lo que somos, cómo nos comportamos, cómo nos organizamos o en qué creemos, tanto en lo religioso-espiritual como en lo ideológico-político. En corto, todo lo que tenga que ver con aquello que nos hace humanos. El museo es, ante todo, su colección, sin ella no hay museo y ese patrimonio se conserva, se restaura, se estudia, se muestra y se explica a la ciudadanía que es, en el caso de un museo de titularidad pública (la mayoría en nuestro país), la propietaria de dicho patrimonio. Por lo tanto, su misión es social de entrada y es parte esencial de su naturaleza. El museo es una idea, un concepto como la democracia por poner un ejemplo en peligro, al que se le pueden inyectar diferentes contenidos y emplear diferentes maneras de gestionarlos. Estos contenidos y formas de explicarlos cambian con el tiempo, son saludablemente analizables, criticables y cambiables ad infinitum, pero si se cuestiona el concepto mismo que los enmarca y su función primordial, sea la democracia o sea el museo, adiós democracia y adiós museo. Tampoco es aconsejable que por confusión mental se pretenda que un dispositivo cultural, histórico, narrativo y patrimonial sea otra cosa distinta de aquello para lo que fue creado. Nunca se ha pretendido que un hospital asuma funciones, digamos, del Ministerio de Hacienda. Es una cuestión de puro sentido común y sin embargo, ahora, en Cataluña, se pretende que el museo de arte asuma funciones del Ministerio de Justicia, del de Igualdad Social, incluyendo los departamentos de Urbanismo y Vivienda, mediante la adopción de un modelo museístico “habitable” que nadie sabe a ciencia cierta qué demonios quiere decir. Todo esto gracias a Manolo Borja, indiscutido gran profesional de la museografía hasta que empezó a creerse su propia prensa, “recuperado” para Cataluña en el papel de zar de sus museos de arte (salió en prensa, no me lo invento) para reorientarlos sin consulta previa con los directores de dichas instituciones que han ganado sus puestos en concurso público con el mérito de sus propuestas. Era evidente que esta idea de Jordi Martí (Secretario de Estado de Cultura del Gobierno de España) estaba condenada a crear problemas, como así ha sido. Esto también cae dentro del territorio del sentido común.

Continúa la carrera del MNAC para evitar el traslado de los murales de Sijena. El museo ha presentado esta mañana el escrito de oposición a la ejecución de la sentencia que les obliga a devolverlos a Aragón. Según el comunicado del museo, el MNAC reitera su "incapacidad técnica para llevar a cabo la retirada y traslado de las pinturas por el riesgo de daños irreparables que esta operación supone" y mantiene "los argumentos técnicos y jurídicos" que ha defendido a lo largo de todo el proceso, "priorizando la preservación de la obra".

Hola, ¿cómo están?

Los técnicos del gobierno de Aragón han accedido este lunes al MNAC poco antes de las once de la mañana, tal y como informa el ACN, y de acuerdo con el auto del juzgado de Huesca. Según fuentes del gobierno aragonés, los técnicos han empezado a trabajar en el levantamiento fotogramétrico, en primer lugar de las pinturas profanas, situadas en la sala 17. Los técnicos no han entrado por la puerta de las oficinas, donde se han concentrado una cincuentena de personas entre las que se encontraban diputados de Junts como Laura Borràs, el presidente de Junts como Laura Borràs, el presidente República y la Asociación de Municipios por la Independencia (AMI). Fuentes del MNAC han explicado a ACN que en total son cuatro técnicos que trabajan con normalidad. Trabajarán hasta el miércoles.

Siete meses. Éste es el plazo que tiene el MNAC para trasladar las pinturas de Sijena a la sala capitular del monasterio de Vilanova de Sijena. Rocío Pilar Vargas, la juez del juzgado de primera instancia e instrucción núm. 2 de Huesca, ha dictado la orden de ejecución definitiva de la sentencia de 2016 confirmada hace dos meses por el Tribunal Supremo, y ante la que no se puede presentar ningún recurso.

Aún estamos golpeados por los incendios de esta semana, por suerte controlados.

El presidente de Aragón ha dicho estas palabras sobre las obras de Sijena: "La sentencia se ejecutará con agrado o por fuerza". Deunidó, la frase que ha soltado, mientras el MNAC manifestaba "la incapacidad técnica de llevar a cabo la operación en el plazo establecido por la ley de enjuiciamiento civil".

El gobierno de Aragón ha presentado este viernes en el juzgado civil de primera instancia e instrucción número 2 de Huesca la petición de ejecución forzosa de la sentencia que ordena la entrega de las pinturas murales del monasterio de Vilanova de Sijena que existe en el Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC). Tal y como informa el ACN, el jueves finalizó el plazo de entrega voluntaria y el ejecutivo aragonés ha realizado un cronograma estimativo de los trabajos que debe realizar el MNAC para cumplir la sentencia que señala un plazo aproximado de siete meses para recibir las pinturas.

Eugenia Balcells (Barcelona, ​​1943) es un artista intelectualmente voraz: le interesan todas las visiones de la ciencia, la economía, la ecología, la poesía, la música... Sus trabajos tienen un carácter científico ya la vez existencial y espiritual, como From the center (1981-1982), una videoinstalación pionera que la propia Balcells define como un "Stonehenge electrónico" y que ahora el MNAC presenta en su versión definitiva en la Sala Oval después de que la Generalitat la comprara para su colección. "Buscaba sobre todo captar, de alguna manera, la naturaleza intrínsecamente variable y cambiante de la realidad –explica Eugenia Balcells–. La realidad no son sólo una serie de objetos físicos que están uno al lado del otro, sino que participamos en una danza energética, formamos parte de una increíble danza energética que está funcionando".