Guillem Frontera fue un descreído que nunca perdió la esperanza, un niño campesino que después fue un adulto sofisticado y cosmopolita, un joven de los años sesenta que se emocionaba con las canciones pop de la época, pero que también era feliz enviando a los amigos correos electrónicos con exquisitas grabaciones de jazz y clásica, un lector exigente, un perspicaz conocedor del arte moderno, un cinéfilo de piedra picada que cuando gozaba más de la película era cuando la comentaba. "No sé leer muy bien mis novelas, pero las de los demás sí", me comentaba un día. Guillem Frontera era, en buena medida, sus gustos, o mejor: una educación construida con una impresionante amplitud de conocimientos e intereses, y también con una densa experiencia vital y una firme, tozuda voluntad de comprender el género humano. Fue un irónico, con la rarísima capacidad de dirigir su ironía contra sí mismo en primer lugar. Su tendencia era siempre a rebajar sus propios méritos y enaltecer —exagerar— el de los demás, a la contra de las vanidades untuosas y empalagosas que abundan en el gremio de la cultura. Su memoria era un archivo, su inteligencia era penetrante y rápida, su carcajada era frecuente y se contagiaba.

Guillem Frontera fue un descreído que nunca perdió la esperanza, un niño campesino que después fue un adulto sofisticado y cosmopolita, un joven de los años sesenta que se emocionaba con las canciones pop de la época pero también feliz enviando a los amigos correos electrónicos con exquisitas grabaciones de jazz y clásica, un lector exigente, un perspicaz conocedor del arte moderno, un cinéfilo de piedra picada que cuando gozaba más de la película era cuando la comentaba. "No sé leer demasiado bien mis novelas, pero las de los demás, sí", me decía un día. Guillem Frontera era, en buena parte, sus gustos, o mejor: una educación construida con una impresionante amplitud de conocimientos e intereses, y también con una densa experiencia vital y una firme y tozuda voluntad de comprender el género humano. Fue un irónico, con la rarísima capacidad de dirigir su ironía contra sí mismo en primer lugar. Su tendencia era siempre a rebajar sus propios méritos y enaltecer –exagerar– los de los demás, a la contra de las vanidades untuosas y empalagosas que abundan en el gremio de la cultura. Su memoria era un archivo, su inteligencia era penetrante y rápida, su carcajada era frecuente y se contagiaba.

Dice el jurado del premio AHORA Baleares–Toni Catany que "la cultura que se ha hecho en Mallorca durante el último medio siglo es difícil de entender sin él". Y, humilde como es, al saber que es él el premio de Cultura, a Guillem Frontera (Ariany, 1945) le sale decir que hay mucha otra gente que se le merece: “Antes de dárselo a mí, podrían haberle dado a toda una serie de personas que han representado tanto o más que yo”. Pero basta echar un vistazo al nutrido listado de novelas que ha escrito, entre ellas Los carniceros (Club Editor, 1968), Tyrannosaurus (Laia, 1977), Un corazón demasiado maduro (Ediciones 62, 1994) y Sicilia sin muertes (Club Editor, 2015), además de las otras facetas a las que se asocia su nombre –prolífico articulista, guionista, editor, crítico de arte, comisario de exposiciones, entre otras muchas–, para justificar la valoración del jurado.