Ni los colaboradores de Sálvame podían aspirar a más ni la televisión pública a menos. El espectáculo inaugural de La familia de la tele, con una gincana y un desfile por los estudios de TVE, fue tan demencial que daba ganas de arrancarse los ojos. El esperpento tuvo dos etapas. En una primera parte, durante la sobremesa, se ponía a prueba a los protagonistas principales. Parte del elenco expulsado de Telecinco –Belén Esteban, María Patiño, Lidia Lozano, Kiko Matamoros o Víctor Sandoval– protagonizó una parodia inicial del Mago de Oz. Disfrazados de los personajes de la novela, empezaron un camino aberrante. Si Dorothy y sus amigos tenían que encontrar la Ciudad Esmeralda siguiendo las baldosas amarillas, aquí el dúo Esteban-Patiño y compañía tenían que llegar al pirulí de Torrespaña. Un preliminar con el sello más genuino del difunto Sálvame que desembocaría en una carrera de obstáculos en directo. Una vez llegados al objetivo, el equipo del programa, alterado y fuera de control, comenzaba una competición de veinticinco kilómetros para llegar a los estudios de Prado del Rey. El caos televisivo fue absoluto: los colaboradores asaltaron coches de particulares y trabajadores de la cadena para que los llevaran a su destino. Fallaba el sonido, no se oía, los gritos saturaban el canal y los cámaras no daban abasto. La imagen enloquecía. El único hilo conductor era la extravagancia delirante. Un show grotesco que tenían que narrar Paloma del Río, la veterana periodista de deportes de TVE, y la actriz Cayetana Guillén Cuervo. Terminada la competición, y con los protagonistas en Prado del Rey, hubo una tregua del horror. La 1 dio paso a las dos series de la tarde, Valle salvaje y La promesa, porque La familia de la tele hará de contenedor de las dos telenovelas. Una vez terminada la ficción, volvíamos a una realidad desenfrenada. Arrancaba la segunda parte: un desfile de colaboradores desorbitado y excesivo. Una comparsa de furgonetas, camiones, autocares y carruajes que llevaban las sorpresas. La excusa narrativa era la propia historia de la cadena. Hicieron desfilar a algunos de los colaboradores e invitados con trajes históricos de los presentadores. Tenía un carácter simbólico. Reapropiarse de la identidad televisiva era una forma de justificar aquella locura aberrante en ese contexto. Un homenaje como tapadera de una conquista impensable. Desde los programas de varietés de José Luis Moreno, la televisión pública no había caído tan bajo. Procesiones de flamencas para celebrar la presencia de la hija de Isabel Pantoja, Lídia Lozano lo adornaba con una versión de su baile chuminero y, para redondearlo, una coreografía a ritmo de zumba como un carnaval brasileño. Una chabacanada de bajo nivel con unos gigantes y cabezudos de relleno. En medio del espectáculo frenético, se iban introduciendo píldoras que anunciaban los futuros contenidos y secciones. La familia de la tele ha comenzado con una agitación que afecta claramente a los cimientos del servicio público. Damos por inaugurada la era del todo por la audiencia. La reanimación de un monstruo con el dinero de los contribuyentes.

Televisión Española (TVE) quiere ganar la batalla por la audiencia por las tardes y, por eso, ha puesto toda la carne en la parrilla. La televisión pública ha fichado a buena parte del equipo del ya extinguido Sálvame de Telecinco, que después derivó en el programa Aunque fuéramos de Ten, por un nuevo espacio llamado La familia de la tele que se estrena este lunes después de que la semana pasada fuera aplazado a causa de la muerte del papa Francisco. El magacín estará presentado por María Patiño, Aitor Albizua e Inés Hernand y se emitirá en dos franjas: desde las tres y media hasta las cuatro y media de la tarde y desde las siete hasta las ocho y media de la tarde. En medio, TVE emitirá dos series: Valle Salvaje y La Promesa. Aparte de la emisión a través de La 1, la plataforma digital RTVE Play aglutinará contenidos paralelos que complementarán el programa.

Un fenómeno que caracteriza a las plataformas de streaming, especialmente Twitch, es que a menudo aprovechan las sobras de la televisión. También es el espacio donde acaban algunas post-celebrities para mantenerse en activo, en una especie de etapa mediática terminal, a la espera de un golpe de suerte.

El programa Sálvame, el circo de las tardes de Telecinco que fue clausurado este verano por Mediaset, ha resucitado a Netflix. La plataforma ha rescatado a una parte del equipo del ostracismo mediático. Y lo ha hecho llevando al extremo su espíritu de reality y utilizando el despido como parte del relato. ¡Sálvese quien pueda! acoge a Belén Esteban, a Terelu Campos, a María Patiño, a Kiko Matamoros, a Lydia Lozano, a Chelo García Cortés, a Kiko Hernández ya Víctor Sandoval y les hace viajar hasta Miami para encontrar trabajo. Los tres capítulos que por el momento se han estrenado mantienen el esperpento y el patetismo habitual que siempre ha caracterizado este formato. Por el momento, el espectáculo tiene la artificialidad propia de este género, aunque esto sea una paradoja. Más que espontaneidad, existe mucha teatralidad desesperada de los protagonistas para exagerar su conducta y estimular la herramienta principal y necesaria: el conflicto. Cuando cogen el avión intentan embarcar como si fuera una maleta una especie de púlpito que tenían en el plató, contradiciendo las órdenes de la azafata. Buscan excusas constantes para la discusión entre ellos y, en el supuesto proceso de encontrar nuevas oportunidades laborales en las Américas, se hace evidente que se falsean tramas para que aporten cierto dramatismo al proceso de selección.

Durante los catorce años en los que Sálvame se emitió en Telecinco tuvo la capacidad de transformarse de programa de corazón convencional a una especie de reality en vivo donde los colaboradores se convirtieron en los protagonistas. Ya no era necesario informar de los asuntos de los famosos porque lo que interesaba a los espectadores eran las historias y rivalidades de los comentaristas del programa. El plató se convirtió en una especie de teatro donde los participantes podían llorar, bailar o comerse un yogur frente a la cámara. Bajada la persiana de Sálvame, los colaboradores, ahora ya convertidos en personalidades televisivas de pleno derecho, se han enfrentado al abismo del futuro.

El lunes por la tarde Belén Esteban se rompió la tibia y el peroné en directo durante la emisión de Sálvame. Emulando una de las pruebas del programa Supervivientes, la hicieron colgarse de un trapecio. Le resbalaron las manos y en el impacto contra el suelo se le torció la pierna con un diagnóstico fatal. La imagen posterior al accidente era impactante. Belén Esteban gemía mal tumbada mientras los compañeros del programa intentaban sujetarla y consolarla. La escena recordaba poderosamente una de las grandes obras del Renacimiento: El descendimiento de la cruz. La obra del siglo XV, de Rogier Van der Weyden, recrea el momento en que Jesús crucificado es bajado de la cruz, sostenido por José de Arimatea y Nicodemo. A María, la madre de Jesús, también la tienen que sujetar porque se ha desmayado. Son diez personajes en un espacio reducido distribuidos en diferentes planos. Las figuras de los extremos miran hacia el centro inclinadas, llorosas, apiadándose de la muerte de Jesús. 

No he podido reprimir mi sorpresa ante la polvareda –audiencias millonarias, redes sociales incandescentes, políticos haciendo grandes aspavientos– que ha levantado un programa en el que la hija de Rocío Jurado, cantante ya traspasada, acusaba a su exmarido de malos tratos psicológicos y físicos. Las declaraciones llegaban hace unos días, más de veinte años después del divorcio (estuvieron casados del 1996 al 2000).