Hace dos décadas, Hellboy irrumpió en Hollywood con dos blockbusters excéntricos y barrocos firmados por Guillermo del Toro, y con Ron Perlman despachando carisma bajo las prótesis y la piel roja del infernal anti(super)héroe surgido de los cómics de Mike Mignola. Tras el fracaso que supuso la reactivación del personaje bajo la dirección de Neil Marshall en 2019, Hellboy: el hombre retorcido lo devuelve a la pantalla con las coordenadas de una producción modesta y realizada en los márgenes de la industria.

La patata más caliente de Hollywood llega a los cines. Rara vez se han puesto tantas expectativas en una película como en el nuevo Superman de James Gunn, reinicio del proyecto superheroico de Warner que ha costado 190 millones y está obligado a recaudar más de 600 para ser rentable. La experiencia de Gunn en el cine superheroico es un grado y el director de Guardianes de la Galaxia confronta la gravedad de Zack Snyder, el anterior arquitecto del universo cinematográfico DC, con una visión más luminosa de Superman que abraza sin miedo al ridículo el imaginario pop de sus cómics de los años 50 y 60 –la llamada Silver Age–, desde los superrobots de la Fortaleza de la Soledad y los monstruos gigantes hasta Krypto, el superperrete robaescenas que protagoniza algunos de los mejores momentos.

Cuando X-Men se estrenó en 2000, el cine de superhéroes aún no existía. Se habían hecho –y con mucho éxito– películas de Superman y Batman –y otras menos relevantes–, pero eran películas de Batman y de Superman, con reglas propias y un mundo estanco. El cine superheroico como género moderno y hegemónico del Hollywood del siglo XXI nace, en realidad, con la película de Bryan Singer sobre los X-Men, que encontró el equilibrio justo entre la identidad de los cómics que adaptaba y los códigos del blockbuster digital de la era post-Matrix. El impacto deX-Men en el estudio que la producía, 20th Century Fox, se tradujo en cerca de una veintena de títulos superheroicos a lo largo de los veinte años siguientes, la mayoría enmarcados en la franquicia mutante. Pero con la venta de Fox a Disney en 2019 estas historias fueron reabsorbidas por Marvel, digeridas y transformadas en elementos esenciales; es decir, propiedades intelectuales con alto valor de mercado.

La actriz Dakota Johnson bromeó al Saturday night live de hace un par de semanas sobre su nueva película, que se estrena este miércoles: “Se llama Señora Web, está dentro del universo Marvel y también sale Sydney Sweeney. Es como si una inteligencia artificial generase la película favorita de tu novio”. Una vez vista la película, el chiste es más gracioso porque resulta que es verdad: Señora Web, que ha dirigido la realizadora con currículum televisivo SJ Clarkson, parece generada por un algoritmo y está llena de decisiones absurdas que quizás tenían sentido en un informe de proyecciones de ingresos pero no en la página de un guión cinematográfico. Es posible que no sea la peor película de superhéroes –una competición cada vez más reñida–, pero sí marca un hito en lo que se refiere al absurdo esencial del proyecto. Y no es que a partir de una idea sin pies ni cabeza no pueda salir una película decente, entretenida o incluso brillante, pero no es el caso. Señora Web es un despropósito sin alegría, serie B sin espíritu lúdico; sobre todo, un síntoma de la esclerosis del género superheroico, que cinco años después del éxito deEndgame parece abocado al colapso.

El intento de Warner de emular el universo cinematogràfica de Marvel que arrancó el 2013 con El hombre de acero ya tiene, ahora sí, un capítulo final. Aquaman y el reino perdido clausura una saga marcada por la gravedad y la violencia que imprimió Zack Snyder en las primeras películas. En este contexto, el primer Aquaman (2018) aportaba notas de ligereza y un espíritu camp refrescante. Crápula y pendenciero, la versión del personaje parecía más moldeada en torno a la personalidad del actor (Jason Momoa, el Khal Drogo de Juego de truenos) que de los cómics de DC, pero sin renunciar al imaginario de reinos marinos, tridentes mágicos y caballitos de mar.

"Dios es fumador de habanos / veo sus volutas grises / sé que fuma incluso de noche / como yo, querida mía", canta Serge Gainsbourg en los títulos de crédito de Fumar provoca tos, la nueva comedia de Quentin Dupieux que se estrena este viernes. La elegante ironía de Gainsbourg contrasta con el delirio absoluto que orquesta el director francés en el filme, protagonizado por un grupo de cinco superhéroes uniformados como los Power Rangers que se enfrentan a monstruos al estilo de los kaiju (pero de tamaño humano). Son la Tabac Force, un supergrupo que extrae sus poderes de "la energía negativa del tabaco", de donde también provienen los nombres de sus miembros: Nicotina, Mercurio, Benceno, Metanol y Amoníaco. Sin embargo, ellos no fuman. "Fumar es una mierda, hace toser", explica el líder del grupo a uno de sus fans.

Podríamos decir que esta superproducción, que pasa por ser la apuesta latina de DC, es poco más que una aventura de andar por casa... si es que la tienes. Al fin y al cabo, el joven mexicano Jaime Reyes (Xolo Maridueña, visto en Cobra Kai) vuelve a las raíces con los humos subidos después de haberse graduado en una universidad estadounidense para encontrarse que, en la ficticia Palmera City, quieren desahuciar a su familia. Poco después, el joven experimenta la mutación que le convertirá en el Blue Beetle del título, lo que le permitirá emplear ingenios para parar los pies a la corporación maléfica de turno, aquí capitaneada por una Susan Sarandon que no necesitará despeinarse.

En el cómic de Alan Moore y Brian Bolland de 1985 La broma asesina, el Joker disparaba contra Batgirl y la dejaba parapléjica durante años. Este martes Batgirl ha recibido otro ataque, pero esta vez ha sido mortal. Warner Bros, el estudio propietario del personaje, ha decidido no estrenar ni en salas ni en la plataforma HBO Max la adaptación en el cine de Batgirl protagonizada por Leslie Grace.

Aunque las cifras de taquilla de las novedades en el cine (Spiderman. No way home y Doctor Strange in the Multiverse of Madness) no insinúan ningún posible desgaste, la realidad es que, si nos centramos en series, las ficciones sobre el universo cinematográfico de Marvel estrenadas en Disney + no han acabado de calar. Excepto WandaVision, la colección de nuevas series, que incluía títulos tan esperados como Loki, no han cautivado a nadie más que a los amantes fieles del género. De hecho, tampoco han tenido un éxito relevante entre los seguidores más ocasionales de Marvel. Además de no ser especialmente lucidas, hay otras razones que pueden animar a no seguir este tipo de producto, como por ejemplo la saturación y la incompatibilidad con los superhéroes. O has visto demasiado o no te gustan. Para cualquiera de estos dos casos, las novedades seriófilas de esta semana traen una buena noticia: hay una ficción ideal para aquella gente que no soporta a los superhéroes aunque toda la trama gire alrededor de ellos. Es The Boys, una absoluta reversión del género que se emite en Amazon Prime y que vuelve el viernes con su tercera temporada.

'Otra ronda'

¿La vida sería mejor siempre con aquel puntillo de embriaguez?

Según el psiquiatra Finn Skarderud, los humanos nacemos con un déficit de alcohol en la sangre de un 0,05%. O al menos así lo explica Nikolaj (Magnus Millang), uno de los protagonistas de Otra ronda, durante la cena de celebración de su cuadragésimo aniversario con los colegas del trabajo. Beber lo justo para compensar esta carencia ayudaría a afrontar mejor la vida. Entusiasmados con la idea, la pandilla de amigos decide investigar la validez de tal hipótesis llevándola a la práctica. Es también una manera de sacudir sus rutinas familiares y laborales, sobre todo en el caso del protagonista principal, Martin (Mads Mikkelsen). Los hombres descubren que, efectivamente, beber un poco cada día les ayuda a desinhibirse. Ninguna sorpresa. Tampoco lo es que no sean capaces de permanecer en el nivel “neutro” de alcoholización que se habían propuesto y se precipiten en una espiral de progresiva y devastadora embriaguez. Estreno en cines.

]]>