Cuando Antoni Gaudí obtuvo el título de arquitecto, el director de la Escuela de Arquitectura, Elies Rogent, le dedicó una frase que es de las más conocidas: "Le hemos dado el título a un genio o a un loco, el tiempo lo dirá", dijo Rogent. Aunque el expediente de Gaudí no era de los más brillantes, ya mostraba un talento muy singular, y más adelante se reveló como un verdadero innovador. En la recta final de las obras de la Sagrada Familia aún perdura el debate sobre la conveniencia de su continuidad. Pero más allá de los gustos y de las teorías sobre cómo intervenir en edificios patrimoniales, es innegable que los continuadores del templo dejan un gran legado de innovación en el campo de la incorporación de las nuevas tecnologías a la construcción.

De la Sagrada Familia, que estos días es protagonista porque el Papa conmemorará allí el día 10 el centenario de la muerte de Antoni Gaudí, se han escrito muchos libros. Casi todo se sabe o está estudiado, pero hay algunas curiosidades que quizá no todo el mundo conoce del gran templo que ahora se ha convertido en la imagen más emblemática de Barcelona. Hemos seleccionado 33, número simbólico que aparece en el cuadrado mágico de la fachada de la Pasión en la que, haciendo un poco de trampa, todos los números de la cuadrícula, de cualquier fila, columna y diagonal, suman 33, que es la supuesta edad de Cristo cuando murió.

En la Sagrada Familia, la efeméride del centenario de la muerte de Antoni Gaudí será recordada por la inauguración y la bendición de la torre de Jesús por parte del papa León XIV. Tan pronto como los técnicos retiraron los andamios, la cruz de cuatro brazos que la culmina, a 172,5 metros de altura, se convirtió en un icono mundial. A día de hoy, la construcción del conjunto del templo está finalizada en un 80%, y estos serán los próximos hitos arquitectónicos. La previsión es que las obras estén acabadas hacia el año 2035.

Hace 144 años que se comenzó la Sagrada Familia y hace más de 100 que es el símbolo indiscutible de Barcelona. Si la Torre Eiffel define París y el Empire State define Nueva York, no hay ninguna duda de que lo que define Barcelona, y casi Cataluña, es esta basílica que se ha convertido hace poco en el edificio religioso más alto de Europa. El próximo martes, día 10, hará un siglo que murió Antoni Gaudí, el arquitecte que la soñó y proyectó. De hecho, le dedicó 43 años de su vida y está enterrado allí. El papa León XIV conmemorará su centenario con una misa, en la que también bendecirá la torre de Jesús, la central y más alta del conjunto.

La cuestión de la autoría es un tema que parece muy de especialistas, pero tiene mucho que ver con las concepciones de la sociedad contemporánea. ¿Quién fue, realmente, el autor de una obra de arte o de arquitectura? Y, ¿qué implica el derecho de la autoría? En Barcelona tenemos dos ejemplos populares y significativos de esta polémica: la Sagrada Familia y el Pabellón Alemán de Barcelona en Montjuïc.En cuanto a la autoría de la Sagrada Familia, debemos partir de la reciente aportación realizada desde el Colegio de Arquitectos para el Año Gaudí: la Constelación Gaudí; una herramienta digital interactiva que reivindica la importancia de la gran calidad de los arquitectos, artistas, artesanos e industriales que colaboraron en las obras de Gaudí, una arquitectura colaborativa que desmiente totalmente que fuera un genio solitario. Fue todo lo contrario, una hábil cabeza de unos equipos competentes y creativos. El resultado del trabajo en equipo en la obra de Gaudí queda bien patente en el Palau Güell y en La Pedrera o Casa Milà-Segimon: las cualidades e innovaciones se consiguieron con los mejores arquitectos (como Josep Maria Jujol y Joan Rubió i Bellver); las cerámicas de Pujol y Bausis, fabricadas en La Rajoleta; el mobiliario de F. Vidal y Compañía; el hierro forjado de los Hermanos Badia i Miarnau, y de los Mañach; las estructuras de hierro de los Talleres Torras, Ferretería y Construcciones; las aportaciones de pintores como Iu Pasqual, Aleix Clapés, Javier Nogués y Teresa Lostau; y la intervención de calificados vidrieros, ebanistas y fabricantes de pavimentos. Así se consiguieron la calidad, la textura, la luz, los reflejos, la decoración y el amueblamiento; hecho que no resta mérito a Gaudí, sino que lo sitúa en un contexto creativo, cualificado por los grandes arquitectos, artesanos, artistas e industriales. Un fenómeno que no solamente caracteriza el Modernismo, sino también la voluntad de la sociedad catalana. A diferencia de lo que propugnó William Morris y pusieron en práctica los Arts and Crafts, de rechazo de la producción en serie, en Cataluña los valores de la artesanía se potenciaron con las posibilidades de la producción industrial.

Un edificio tan icónico como la Sagrada Familia y un arquitecte tan relevante como Antoni Gaudí a la fuerza se habían de colar en la televisión. Mayoritariamente, la aproximación al templo y a su artífice se ha hecho a través de producciones documentales como Sagrada familia, el reto de Gaudí, un Sense ficció del 2022, o Objectiu Sagrada Família, una serie documental de ocho episodios de Betevé. La basílica también ha sido objeto de interés para producciones de no-ficción internacionales, como el capítulo que le dedicó el programa de la BBC The Travel Show, que actualmente no está disponible en las plataformas que tenemos al alcance. Pero Gaudí y su obra también han tenido apariciones en ficciones. Repasamos tres de las más destacadas.

Que la Sagrada Familia tiene en sí misma una fuerte carga política lo ha demostrado esta misma semana la polémica sobre el uso del catalán en la bendición de la torre de Jesús por parte del papa León XIV el próximo 10 de junio. Ya lo decía el poeta Joan Maragall en 1905 en un artículo en el Diario de Barcelona: "La Sagrada Familia es el monumento de la identidad catalana en Barcelona, es el símbolo de la piedad eternamente ascendente, es la concreción en piedra del anhelo hacia la altura, es la imagen del alma popular". La simbología de la obra de Antoni Gaudí tenía desde sus inicios un mensaje político y social, no solo religioso. Entronca con la personalidad única del arquitecto, un hombre catalanista de raíz, conservador e implicado en el catolicismo social.

El 7 de junio de 1926 Antoni Gaudí fue atropellado por un tranvía en Barcelona. Las heridas causadas le acabarían provocando la muerte. Cien años después, este dossier celebra su vida y obra.

Que el Papa venga personalmente a Barcelona y le hagan bendecir la torre de Jesucristo de la Sagrada Familia en castellano solo tiene una explicación: la Conferencia Episcopal Española (CEE) es primero española y después episcopal.

La fábrica de cemento Asland, promovida por Eusebi Güell en Castellar de n’Hug (Berguedà), marcó para siempre la historia de la vecina Pobla de Lillet. El impacto de la fábrica en la estructura urbanística y social del municipio se ha definido como el paso, en pocos años, de la Edad Media al mundo moderno. Y en todo el proyecto destacan dos obras de Antoni Gaudí: el Chalet del Catllaràs y los jardines Artigas, un encargo que le hizo el empresario Joan Artigas Alart. Por eso, después de celebrar el Año Güell hace cinco años, ahora la villa celebra el Año Gaudí con una sesentena de actos, organizados por el Centre d'Estudis Lillet con la colaboración del Ayuntamiento de La Pobla de Lillet. Destacan una película sobre la relación de Güell y Gaudí con la villa y una exposición con maquetas de gran formato de la antigua fábrica Asland, que entró en funcionamiento en el año 1904, y de las obras de Gaudí.

Un grupo de investigadores de la Universitat Rovira i Virgili de Tarragona estaban en la cubierta del Palau Güell, en la calle Nou de la Rambla de Barcelona, y se fijaron en las veinte chimeneas que coronan este edificio de Antoni Gaudí reconocido por la Unesco como Patrimonio Mundial. Observándolas, surgió la pregunta. ¿Funcionan o son solo ornamentales? "Podría ser que solo fueran para dar un punto de lucimiento o una manera de ostentar", explica Albert Samper, profesor de la Escola Tècnica Superior d'Arquitectura, que recuerda que las chimeneas eran un signo de estatus, ya que implicaba que los edificios que las tenían disponían de calefacción, un lujo que a finales de siglo XIX solo podían permitirse las clases pudientes. Pero también podría ser que las chimeneas respondieran a su función principal y fueran capaces de extraer el humo. Gaudí no dejó escrito en ningún sitio si las originales chimeneas podían llegar a funcionar.

Jordi Faulí (Barcelona, 1959) se incorporó a la oficina técnica de la Sagrada Familia en 1990, cuando el templo todavía no estaba cubierto. Tres años después fue nombrado arquitecto director adjunto. Y en 2012 se convirtió, como sucesor de Jordi Bonet, en el séptimo arquitecto director desde Antoni Gaudí. Entre los hitos de su dirección están la finalización de las naves y la culminación de la torre de la Virgen María y la torre de Jesús.

"Hay que imaginar todo lo que nos rodea sin ningún edificio", dice el guía. Estamos en la Casa Vicens, en una visita exclusiva para el Club Premium del ARA. Es una joya del modernismo que atrae cada día a visitantes de muchos lugares del planeta. Para bastantes turistas es habitual hacer la Sagrada Família y después este tesoro encajonado entre edificios. Gaudí gozó de lo lindo, y tuvo un buen ejército de artesanos colaboradores (y obreros que probablemente trabajaban en condiciones pésimas). Cuando se construyó esta casa –en tan sólo dos años, entre 1883 y 1885–, Gràcia era todavía una villa independiente, no anexionada a Barcelona. Se hizo como casa de veraneo de Manel Vicens, corredor de cambio y bolsa, y su esposa. Cuando Vicens murió, entonces se convirtió en vivienda. Actualmente, la Casa Vicens es propiedad de la banca andorrana MoraBanc y es completamente visitable.

El atropello de Antoni Gaudí el 7 de junio de 1926 por un tranvía en el cruce de las calles Bailèn y Gran Via es conocida y forma parte de la mitificación popular del genial arquitecto, al igual que quienes inicialmente le socorrieron pensaron que se trataba de un mendigo. Su sencillez y austeridad quedaba así reforzada. Tres días después Gaudí finía en el hospital de la Santa Cruz, el hospital de los pobres, donde le habían llevado a causa de su aspecto y donde él quiso quedarse. Hasta aquí, bien sabido.

El taller de Antoni Gaudí en la Sagrada Família era todo un mundo apretado de maquetas, moldes de esculturas y planos. Además, el propio Gaudí vivió allí durante los últimos años de su vida. El taller lo quemó un grupo de anarquistas en el inicio de la Guerra Civil, pero a partir de este jueves se puede volver a entrar gracias a la experiencia inmersiva con gafas VR de la catedral de Barcelona Gaudí, el taller de lo divino, que llega a la capital catalana después de su periplo internacional. El recorrido arranca con un Gaudí encamado que se siente morir y se dirige a los visitantes como si fueran sus asistentes, con el objetivo de transmitirles su método de trabajo.

El Chalet del Catllaràs, en La Pobla de Lillet (Berguedà), ha sido atribuido a Gaudí desde la publicación de un artículo del arquitecto Viladevall en la revista Cortijos y Rascacielos en 1946. Pero nunca había habido una documentación concluyente para justificar su atribución. Hasta ahora, cuando el departamento de Cultura ha hecho público en el mismo chalet un informe obra de Galdric Santana, director de la Cátedra Gaudí y comisario del Año Gaudí 2026. conde Güell, en el momento en que Gaudí trabajaba para él en el inicio de las obras del Parque Güell y de la iglesia de la colonia Güell, y había construido los diferentes elementos de la Finca Güell y el Palau Güell. La atribución se había basado siempre "en la comparación visual y plástica formal del chalet con elementos de la obra de Gaudí", tal y como dice Santana, que ahora argumenta la autoría de Gaudí mediante el análisis geométrico, estructural, constructivo y compositivo del chalet. Durante el estudio, Santana ha trabajado con planos donde se establecen comparativas con edificios del propio Gaudí y levantamientos en 3D. "Hoy celebramos una noticia de un enorme valor para nuestro patrimonio cultural", ha dicho la consejera de Cultura, Sònia Hernández, durante la presentación del estudio. "Este caso nos recuerda hasta qué punto la acreditación científica es indispensable para determinar con rigor la autoría de las obras", ha explicado la consejera. "Hoy es un día muy importante para la Pobla el municipio por fin verá reconocida la autoría por parte de nuestro genial arquitecto universal", ha subrayado el alcalde de La Pobla de Lillet, Enric Pla.

Desde el año 92 que los gobernantes de Barcelona presentan la ciudad como una gran villa olímpica enterrada bajo el magma de una especie de volcán (con cráter en Montjuïc, supongo), paralizada y petrificada bajo el éxito de unos Juegos ocurridos hace décadas, excesos de todos los años de todos los años epígrafe de "gestión del éxito". Desde entonces, las ocurrencias por encontrar un evento o distracción ciudadana equivalente han sido diversas: desde el Foro de las Culturas hasta los grandilocuentes Juegos Olímpicos de Invierno, pasando por la frivolidad extrema de la Copa América o las exhibiciones de Fórmula 1 en el paseo de Gràcia. Se ha probado de todas las formas posibles, y no han salido adelante: ya no hay manera de desmentir que el mayor evento popular, masivo, ilusionador y cívico y unánime desde 1992 en la ciudad de Barcelona fue el referéndum del 1 de octubre del 2017 y todas las manifestaciones. Este año, si también pretenden ocultar este hecho bajo el velo de un Año Gaudí de relato artificial y de poca monta, también les saldrá mal.

Es el edificio de Gaudí más ajeno a los turistas: el convento de las Teresianas, en el barrio de Sarrià de Barcelona, ​​se mantiene como lugar de recogimiento. "Es muy austero, pero es muy bonito", afirma Asun, una religiosa de la congregación de Santa Teresa de Jesús que ha vivido allí la mayor parte de su vida, desde que acudió a la escuela y estuvo interna. Para Asun, el convento, que sale en todas las monografías de Gaudí, es sencillamente "casa". Lo dice con orgullo mientras recibe a una cincuentena de periodistas que cubren la presentación de las líneas programáticas del Año Gaudí. Y qué casa, con la famosa sucesión de unos estrechos arcos parabólicos de la primera planta y la sorpresa de dos pequeños bosques de columnas.