La primera media hora de Titane es una explosión de cine extremo como pocas veces se había visto en la competición por la Palma de Oro del Festival de Canes. Después del éxito de Crudo (2016), el primer largometraje de Julia Ducournau, sobre el paso a la edad madura de una estudiante universitaria que tiene que asumir su naturaleza depredadora, se había generado una expectación eufórica ante la segunda película de una de las directoras más interesantes del cine, no solo de género, contemporáneo. Como la de Crudo, la protagonista de Titane, Alexia (Agathe Rousselle retorciendo las categorías tradicionales de género) también se enfrenta con una identidad propia extraña que ella misma no sabe cómo gestionar. Bailarina de éxito en exhibiciones de automóviles, Alexia presenta una aleación metálica en el cerebro y no esconde su conexión incluso sexual con los coches.

Con su primer largometraje, Libertad, la directora barcelonesa Clara Roquet se añade a la formidable oleada de mujeres cineastas que en los últimos años enriquecen el cine catalán con nuevas perspectivas. A priori, la opera prima de esta también guionista, que se ha estrenado mundialmente este jueves en la Semana de la Crítica del Festival de Canes, entronca con otros títulos recientes sobre el paso de la adolescencia a la madurez de una protagonista. Aquí, Nora Vidal (Maria Morera), una chica de 14 años que como cada año pasa el verano con su familia en una torre de la Costa Brava. Pero Nora se aburre. Hasta que llega de Colombia Libertad (Nicolle García), la hija de 15 años de Rosana (Carol Hurtado), la encargada de cuidar de Ángela (Vicky Peña), la abuela de Vidal, enferma de Alzheimer. A través de una cámara siempre atenta a las miradas y a los gestos, Roquet capta con todo detalle esta experiencia tan propia del tránsito femenino hacia la juventud de sentirse fascinada por otra chica un poco mayor, en una confluencia entre el deseo y la proyección en una figura idealizada. Pero a este retrato impecable del hecho adolescente, Roquet añade una menos habitual capa de crítica al clasismo y racismo de la familia protagonista.

Para eso sirve un festival como Canes. Para reservar la gala de inauguración a Annette, una película extraordinaria en un sentido literal, el de escaparse de las convenciones establecidas, en la que confluyen los talentos de tres artistas, el cineasta francés Leos Carax y los hermanos Ron y Russell Mael, Sparks, compositores y guionistas, para dar a luz a un musical a la vez reconocible y heterodoxo, un descenso al abismo del lado oscuro y tóxico de la figura del artista atormentado, a quien da vida un Adam Driver superlativo.