El martes, el Sense ficció estrenaba La superviviente, un documental de Kike Maíllo y Markos Goikolea sobre Alícia Esteve, la mujer que se hizo pasar por víctima del 11-S bajo el nombre falso de Tania Head y que acabó gestionando una de las asociaciones más importantes de supervivientes de Nueva York. Una historia que, como la de Enric Marco, provoca fascinación. Son casos tan extraordinarios que es inevitable que el espectador se enganche con absoluta predisposición, y más después del magnífico Oswald. El falsificador, del mismo director.Pero La superviviente provoca decepción, tanto por el trabajo de investigación como por el enfoque narrativo. Que el documental comience con la voz del director hablando de sí mismo ya anticipa una presencialidad que devendrá invasiva. El recurso de la recreación de la protagonista a través de la figura de una actriz es comprensible para completar la voz que falta, pero acaba pareciendo un método para disimular una investigación coja y temerosa. La superviviente tiene un exceso de teatralidad y no solo por la actriz que hace de Tania Head. La voz en off de Maíllo es demasiado leída. Su presencia es afectada y artificial: con el abrigo puesto y el cuello levantado tiene una actitud casi policial e intimidatoria. Este talante no liga con un relato que, a medida que avanza, va rebajando las pretensiones de su objetivo. Ningún testigo del pasado de Alicia Esteve da la cara. Ni uno. Y las recreaciones de sus declaraciones pierden autenticidad. Las imágenes de recurso de Barcelona insinúan en vez de explicar.La cronología de los hechos y la etapa de Nueva York aporta pocas novedades respecto a producciones anteriores como The woman who wasn’t there de Angelo J. Guglielmo Jr. (2012). Es más, hay una cierta regresión informativa cuando se enfrentan al dilema del derecho a la intimidad. En La supervivent es desconcertante que se pixele el rostro de Alicia Esteve en imágenes ya publicadas y que se censure su apellido real en las noticias de la hemeroteca. Incluso que se ponga un pitido cuando alguien lo pronuncia. A medida que la investigación evoluciona descubrimos que, en realidad, no hay investigación: “Yo creo que es mejor dejarla tranquila”, dice su misteriosa jefa. Y el documental obedece. Entonces, la única vía de escape es convertir la producción en una especie de reflexión filosófica sobre la mentira y la necesidad de inventarse una vida, con conclusiones tan débiles como “lo que hace que una mentira funcione es nuestra voluntad de creérnosla”. Tiran la toalla y solo les queda justificarse amparándose en la compasión por la protagonista: “Hemos llegado al final de nuestra búsqueda y casi sin darnos cuenta hemos dejado atrás la necesidad de juzgarla”. Es inevitable preguntarse si esta prudencia y cuidado extremo para proteger a la farsante se hubiera tenido también con Enric Marco. Si tanto sufrían por su privacidad, no haberla empezado a buscar. El espectador llega al final con la sensación de que los directores sabían mucho más de lo que nos han querido explicar y, por tanto, como investigación, resulta otro engaño.

El 25.º aniversario de los atentados del 11-S ha generado estrenos en las plataformas para conmemorar, sobre todo, a las víctimas. Hay homenajes afectados y lacrimógenos, como el que plantea Netflix con Momentos decisivos: Generación 11-S, una producción que se esfuerza demasiado en argumentar que de aquella tragedia queda un legado social transformador. Son entrevistas a jóvenes que eran criaturas el día de la catástrofe y también supervivientes y familiares de víctimas que explican cómo cambiaron sus vidas. Una opción prescindible por forzada y efectista.La plataforma Disney+ ha estrenado una serie de tres capítulos de National Geographic. Cada aniversario del 11-S este sello busca un enfoque alternativo a los ataques. 11-S: Reencuentros vuelve a explicar las vivencias de los supervivientes de las Torres Gemelas y el Pentágono de una manera muy emotiva. Fomenta el reencuentro entre salvadores y salvados en medio del caos y el pánico. Cada episodio recoge unas cuantas historias inauditas de aquellas que hacen estremecer pero que tienen un final, como mínimo, medianamente feliz. Cada testimonio por separado explica las horas previas a la catástrofe recordando lo que parecía que sería un día habitual de trabajo hasta que los aviones chocaron contra el edificio donde trabajaban. Las historias se cruzarán en medio de la desesperación. Hay algunas increíbles, donde constatas cómo el detalle más intrascendente se convierte en un hecho providencial para la resolución del drama, como la entrada a última hora de un limpiacristales al ascensor de una de las torres. El reencuentro después de veinticinco años aporta un poco de consuelo a la dureza del relato. Sobra la insistencia de la música, que se esfuerza demasiado en subrayar una emoción que no necesita adornos. Es muy probable que necesitéis unos cuantos clínex antes de terminar cada episodio. En el documental aparece repetidamente una respuesta emocional psicológica que atraviesa todas las producciones que conmemoran la tragedia: el sentimiento de culpa de los supervivientes. Una reacción irracional que los protagonistas a menudo mencionan como un aspecto que ha dificultado su capacidad para rehacerse. A pesar de esto, 11-S: Reencuentros tiene la habilidad de hablarnos sobre la posibilidad de resurgir del trauma desde ejemplos reales. En las producciones, no se mencionan nunca términos como yihadismo, Bin Laden, Mohamed Atta o similares, de manera que se borra deliberadamente el detonante de todo ello.Si todavía estáis de humor para más catástrofes aéreas, Netflix ha estrenado este verano la miniserie británica basada en hechos reales Bomba en el Pan Am 103. Una excelente recreación del atentado terrorista de 1988 que hizo explotar un avión que volaba de Londres a Nueva York y que cayó sobre la localidad de Lockerbie. Un precedente clave para entender algunos aspectos de la gestión del 11-S. La rigurosa reconstrucción de la investigación, la claridad con la que se exponen los hechos y las interpretaciones de los actores convierte la serie en una opción adictiva que, además, consigue hacer una lectura humanista de las grandes tragedias de una manera muy pertinente.

 Voy a decir una barbaridad: lo más decisivo del 11S fue la imagen, repetida al infinito y que aún conservamos en la retina, de las Torres Gemelas derrumbándose sobre sí mismas. Me explico. El desarrollo de las fuerzas productivas ha hecho posible compartir materialmente las fantasías: podemos hacer visibles nuestros deseos más húmedos, nuestras tentaciones más kitsch, nuestros proyectos más desmedidos, y ello en un contexto de emulación o rivalidad capitalista en la que es imperativo multiplicar tanto los medios como las obras. Las Torres Gemelas de Nueva York eran una fantasía, respuesta y prolongación de fantasías previas cuya existencia en el espacio reclamaba Torres cada vez más numerosas y cada vez más altas. Así, en virtud de este impulso, que no es solo económico, nuestro mundo se ha ido llenando de productos humanos cuyo peso supera desde el año 2020 el de la biomasa de origen natural. En una sociedad “de imágenes”, las Torres Gemelas no estaban solo en el espacio; residían en la líbido global y también, por tanto, en nuestra pulsión global de muerte.

El FBI desclasificó este sábado al atardecer un documento hasta ahora secreto sobre su investigación de los atentados del 11 de septiembre de 2001, justo el día en que se cumplían veinte años de la tragedia. El informe, de 16 páginas, analiza la posible implicación del gobierno de Arabia Saudí en la preparación de la acción terrorista, pero no llega a ninguna conclusión firme sobre esta cuestión.

Uno a uno, los nombres de las 2.977 personas que murieron en los atentados del 11 de septiembre de 2001 han resonado este sábado en la Zona Cero de Nueva York, el mismo lugar donde hace exactamente veinte años dos aviones impactaron contra las Torres Gemelas, en un atentado yihadista que cambió el mundo. A las 8.46 (las 14.46 en Catalunya), justo el momento en que el vuelo 11 de American Airlines impactó contra la Torre Norte, los familiares de las víctimas y las autoridades que han asistido al acto han hecho un minuto de silencio. A continuación ha empezado el recordatorio de los nombres de las víctimas, que se ha interrumpido de nuevo coincidiendo con el momento de los impactos contra la Torre Sur (9.03 h) y el Pentágono (9.37 h), el derrumbe de la primera torre (9.59 h), el choque del cuarto avión en Pensilvania (10.03 h) y la caída de la segunda torre (10.28 h).

A los pocos días de perder a su hijo de 31 años, Greg, en los ataques del 11-S, Phyllis Rodriguez y su marido Orlando enviaron a los medios una carta abierta al entonces presidente de Estados Unidos, George Bush, titulada "No en nombre de nuestro hijo". En ella le pedían que buscara "soluciones pacíficas y racionales al terrorismo" en lugar de lanzar una respuesta militar que, según ella, causaría sufrimiento a otros padres y hundiría a los EE.UU. al nivel inhumano de los terroristas.

El chef Michael Lomonaco les debe la vida a unas gafas rayadas. Las mismas que utilizaba para leer sus recetas de cocina para el restaurante Windows of the World de las Torres Gemelas de Nueva York. La mañana del 11 de septiembre de 2001 Lomonaco llegó antes al trabajo y decidió ir a la óptica situada en el lobby de la Torre Norte antes de subir hasta la planta 107, donde se encontraba el restaurante. "Cuando ya estaba terminando la visita noté una fuerte sacudida. Pensé que no podía ser por el metro que pasaba por allí cerca. Era imposible. El temblor era demasiado grande. De hecho, pocos minutos después comenzó la evacuación", recuerda como si hubiera pasado ayer.

Hacía solo un mes que trabajaba en la Casa Blanca, ni más ni menos que en la Situation Room, donde era uno de los cuatro oficiales superiores de guardia (senior duty officer). La icónica sala de mando y gestión de crisis que hemos visto en infinidad de series y películas vivió ese 11 de septiembre uno de los días más negros de su historia. Robert Riley, que hasta este mes de junio era el cónsul de Estados Unidos en Barcelona, tiene hoy un recuerdo muy desdibujado de ese día por todos los años que han pasado, pero tiene claro que hubo un antes y un después en el trabajo de las agencias de seguridad y de inteligencia de Estados Unidos. "Nunca se volvió al ritmo de antes del 11-S", dice.

Los padres de Adsel Sparrow estaban decididos a hacer que su nacimiento fuera muy especial, un día maravilloso e inolvidable. La noche antes del 11 de septiembre de 2001, mientras miraban Jeopardy, un concurso clásico de la televisión norteamericana, su madre rompió aguas y su padre corrió a buscar a la comadrona. Querían que su hija naciera en casa. El día siguiente por la mañana, poco después de que el primer avión se estrellara en las Torres Gemelas de Nueva York, empezaron a recibir llamadas de algunos amigos y familiares que les dijeron que no pusieran en marcha la televisión ni la radio y que se concentraran en el parto de la criatura. Tras un pequeño susto, Adsel nació sana. A pesar de que sabían que había pasado algo grave, sus padres evitaron leer o escuchar los medios hasta tres días después del ataque, cuando el padre salió a comprar en el pueblo y vio muchas banderas y mensajes patrióticos por todas partes.

 Alexander García recuerda perfectamente ver en la televisión las chocantes imágenes de las Torres Gemelas ardiendo y del avión impactando contra uno de los edificios. El 11 de septiembre de 2001 solo tenía 15 años, pero ya tenía claro que quería ser militar. Lo que no sabía entonces es que, a raíz de ese atentado, él acabaría yendo a Afganistán y que este país cambiaría para siempre su vida.

 Nadia Ghulam se enteró de los atentados del 11 de Septiembre contra los Estados Unidos casi un mes después de que tuvieran lugar, y no vio las míticas imágenes que dieron la vuelta al mundo de los aviones impactando contra las Torres Gemelas hasta nueve años más tarde. En 2001 vivía en Afganistán, que en esa época era un país totalmente hermético controlado por los talibanes.