La 98ª edición de los Oscar ha coronado Una batalla tras otra como la gran triunfadora de la noche. La película dirigida por Paul Thomas Anderson se ha ido imponiendo a lo largo de la ceremonia hasta convertirse en el gran nombre propio de unos premios marcados por su dominio, en una gala que también ha dejado números musicales y algunos momentos de reivindicación, pese a haber sido bastante dócil y poco reivindicativa.

En plena promoción de su nueva película, F1. The movie, en el que comparte cartel con Brad Pitt, Javier Bardem ha concedido una entrevista con el New York Times explicando algunas intimidades de las que no suele hablar, como su familia. El actor ha explicado cómo impactó el nacimiento de sus dos hijos, Leo y Luna, en él y, especialmente, en su esposa, Penélope Cruz. "El embarazo no fue tan malo. Lo fue la depresión posterior. Ella no era capaz de contarlo, era muy nuevo para ella", recuerda.

No es habitual que Javier Bardem hable de su vida privada ni muestre la intimidad de su casa. El protagonista de Los lunes al sol ha hecho una excepción para la revista Gentleman's Journal y por su esposa, Penélope Cruz, que ha sido la encargada de tomar las fotografías que acompañan a la entrevista. Cruz ha fotografiado a su pareja en momentos íntimos, como por ejemplo duchándose, bañándose en una piscina y con el torso desnudo en el jardín. En la conversación, Bardem habla de su último proyecto, la miniserie Monstruos: La historia de Lyle y Erik Menendez, pero también de cómo y cuándo se enamoró de Penélope Cruz. Según sus palabras, la química entre ambos se hizo evidente casi desde el día en que se conocieron por el rodaje de Jamón jamón, aunque no comenzaron una relación hasta quince años después.

Estrenada en 1974, Emmanuelle fue un fenómeno cinematográfico global, una película erótica dirigida por el fotógrafo francés Just Jaeckin que ensanchó los límites de lo que podía mostrarse –sexualmente hablando– en una pantalla de cine. Cincuenta años después, Emmanuelle tiene una nueva versión o, mejor dicho, la novela en la que se basaba la película de Jaeckin tiene una nueva adaptación, dirigida por una de las cineastas europeas del momento, Audrey Diwan, que asegura que no ha visto elEmmanuelle original. "Hace mucho tiempo vi unos veinte minutos y tuve la sensación de que no era una película para mí", ha explicado la directora en el Festival de San Sebastián, que inaugura su 72 edición este viernes precisamente.

Los amantes de la sangre y el hígado enloquecieron cuando Netflix estrenó Dahmer –la historia deEl carnicero de Milwaukee– hasta el punto de convertirla en la tercera serie más vista de la historia de la plataforma. Conscientes de la fascinación actual por el true crime y la truculencia, el mismo equipo que hizo esa serie, encabezado por Ryan Murphy, lanza este jueves una nueva entrega centrada en otro caso de asesinato muy célebre en Estados Unidos, el de José y Kitty Menendez a manos de sus hijos Lyle y Erik. Siguiendo la pauta de Dahmer, que se estrenó sin campaña de publicidad y algo a hurtadillas, Netflix no ha permitido a la prensa ver los nuevos episodios por adelantado como suele ser habitual.

Penélope Cruz, uno de los grandes iconos de estilo del cine español, cumplió 50 años el domingo 28 de abril. Entre el estreno de la película Ferrari y el rodaje de The bride, una versión de La novia de Frankenstein, de James Whale, la actriz encontró tiempo para celebrar la mitad de siglo. Era previsible que hubiera una extensa y variada lista de invitados a la fiesta, pero no ha sido hasta este martes por la mañana que Cruz se ha recuperado de la resaca emocional y ha colgado fotografías de la celebración en su perfil de Instagram, revelando así las interioridades de la efeméride.

Casi veinte años después de Los lunes al sol, Javier Bardem vuelve a formar equipo con el director Fernando León de Aranoa en una película que tiene como trasfondo el mundo laboral y que se presenta en el mismo escenario, el Festival de San Sebastián, donde Los lunes al sol ganó Concha de Oro. Pero El buen patrón no pone el foco en el paro ni la solidaridad de la clase trabajadora, sino en la naturaleza depredadora del poder. Es decir, en los patrones. Bardem ya no es un parado comodón al que le gusta lanzar piedras y verdades, sino Julio Blanco, el propietario de una fábrica de balanzas que opta a ganar un premio a la excelencia empresarial. Encantado de haberse conocido, no para de repetir que la empresa es una gran familia mientras ignora la desesperación de un trabajador despedido, se inmiscuye en la vida privada de sus subalternos y persigue a la becaria más guapa. León de Aranoa ha cambiado el drama por la sátira para dejar entrar el humor negro y la mala leche en un retrato casi grotesco de las relaciones laborales.