Superman nació en 1938, en plena incertidumbre política y auge de los medios de masas. Su fuga del devastado planeta Krypton en busca de asilo en la Tierra conectaba vitalmente con sus creadores, Jerry Siegel y Joe Shuster, hijos de judíos exiliados. Como respuesta esperanzadora a la Gran Depresión y, más tarde, símbolo del ideal democrático durante la Segunda Guerra Mundial, Superman personifica valores como la justicia, la verdad y la igualdad. Representa el American way of life y el self-made man, y proyecta la narrativa de Estados Unidos como una nación excepcional y moralmente justa. Así, Superman no solo inaugura la era de los superhéroes, sino que pone la primera piedra de una nueva mitología popular estadounidense, a través de la cual se consolidan estructuras simbólicas y se vehiculan ideologías en el tejido social. Un superhombre conectado con el ideal patriarcal clásico –que combina una potencia física extraordinaria con una ética incuestionable– y que se presenta como modelo aspiracional de masculinidad.

Dean Cain, que de 1993 a 1997 interpretó a Superman en la serie televisiva Lois & Clark, ha anunciado su inminente incorporación al Servicio de Inmigración y Aduanas de Estados Unidos (ICE), el organismo del gobierno estadounidense que está implementando las políticas de deportación masiva de inmigrantes impulsadas por Donald Trump. "Sentía que era importante ayudar a garantizar la seguridad de todos los americanos", asegura el actor, quien no esconde su apoyo al movimiento MAGA. "Desde que el presidente Trump llegó al cargo, el ICE ha arrestado a cientos de miles de criminales, incluyendo terroristas, violadores, asesinos, pedófilos, miembros de bandas y traficantes de drogas; gente muy peligrosa que no debería estar en las calles".

La patata más caliente de Hollywood llega a los cines. Rara vez se han puesto tantas expectativas en una película como en el nuevo Superman de James Gunn, reinicio del proyecto superheroico de Warner que ha costado 190 millones y está obligado a recaudar más de 600 para ser rentable. La experiencia de Gunn en el cine superheroico es un grado y el director de Guardianes de la Galaxia confronta la gravedad de Zack Snyder, el anterior arquitecto del universo cinematográfico DC, con una visión más luminosa de Superman que abraza sin miedo al ridículo el imaginario pop de sus cómics de los años 50 y 60 –la llamada Silver Age–, desde los superrobots de la Fortaleza de la Soledad y los monstruos gigantes hasta Krypto, el superperrete robaescenas que protagoniza algunos de los mejores momentos.

Que Christopher Reeve es uno de los nuestros para los aficionados del Festival de Sitges ha quedado claro antes de la proyección de este viernes de Super/man: La historia de Christopher Reeve, cuando el actor Dafnis Balduz ha presentado el documental afirmando que Reeve interpretó a Superman “en tres ocasiones” y el público de la sesión, participativo como siempre, ha corregido al presentador con gritos de “¡cuatro veces!”. Pero el cariño por Reeve no es exclusivo de los aficionados al fantástico: mucha gente amaba a aquel actor que hizo creer al mundo que “un hombre podía volar”, tanto antes como después del accidente de equitación que le dejó tetrapléjico.

Como pasa siempre cuando los padres son personajes extremos, los hijos salen clavados a ellos o todo lo contrario. Esta es la historia de la vida real y también la más habitual de la ficción, que en estos temas suele dejarse llevar por las inercias de la calle, que le sirven para explicar historias universales con las que el público se pueda identificar. Con el caso de Superman, la opción escogida por la compañía de cómics DC es que este icono de la masculinidad más tradicional y heteronormativa tenga un hijo bisexual. Es decir, arrancar al mítico Superman del marco mental en el que todo el mundo lo sitúa a él y a todo lo que lo rodea.