Al inicio de Diamanti, Ferzan Özpetek celebra una comida con las actrices con las que ha trabajado durante su trayectoria en Italia para transmitir el deseo de reunirlas a por todas en una nueva película. Se trata de una secuencia que normalmente quedaría reservada para iconos que no necesitan presentaciones, pero que resulta algo extraño si tenemos en cuenta que, fuera de las fronteras transalpinas, ni el grueso del reparto ni el director de origen turco tienen un lugar central en el imaginario cinéfilo. Pese a ello, la convicción de Özpetek en el filme que está soñando es tal que no le cuesta conducir al público más allá del capricho metatextual y adentrarlo en la ficción pura, que se desarrolla en la década de los setenta, entre las paredes de un taller de costura para cine y teatro, regentado por las hermanas que Trinne y R. Ellas, y las mujeres que tienen a su alrededor, son las encargadas de materializar los vestidos que dan vuelo y color a los anhelos de los demás, entregándose con abnegación a la labor, a pesar de los dramas que cada una pueda tener en casa, sean hijos deprimidos o maridos maltratadores.

Cinco millones de espectadores, casi uno de cada diez italianos, han visto en el cine Siempre nos quedará mañana, el debut en la dirección de la actriz Paola Cortellesi, también guionista y protagonista de una película ya en cartel que viaja a la Italia de posguerra que previamente filmaron Rossellini o De Sica, pero con una mirada más contemporánea y marcada por las preocupaciones de nuestro tiempo. Cortellesi interpreta a Delia, una madre de tres hijos humillada constantemente por la sofocante misoginia del marido. Las palizas a la mujer son tan habituales que se convierten en una especie de coreografía de la violencia, normalizada hasta el punto de que la primera bofetada del día puede caer antes de levantarse de la cama ("Buenos días, querido", tiene sólo tiempo de decir Delia antes de recibir una cleca).

Paolo Taviani, uno de los grandes nombres de la última gran generación del cine italiano, murió este jueves en Roma a los 92 años. Con su hermano mayor, Vittorio, que murió en 2018, dirigió películas emblemáticas como Padre Padrone, Palma de Oro del Festival de Cannes de 1977; Good morning Babylonia (1987), y César debe morir, que en el 2012 ganaba el Oso de Oro de la Berlinale. Herederos de la tradición neorrealista y marcados por un fuerte compromiso político y social, los Taviani dirigieron juntos veintiún largometrajes, que conforman una filmografía esencial para explicar el cine italiano de las últimas cinco décadas. Después deUna cuestión privada (2018), su último trabajo conjunto, Paolo Taviani aún dirigió una película más, Leonora addio, de 2022, una adaptación libre de los cuentos de Luigi Pirandello, que ya había inspirado en 1984 su filme Kaos.

La cineasta italiana Lina Wertmüller, referente del cine europeo que abrió camino a las directoras y fue la primera mujer nominada al Oscar de mejor dirección, ha muerto este jueves a los 93 años según informa la prensa italiana. Considerada la gran dama del cine italiano del siglo XX, Wertmüller dirigió una treintena de películas de una expresividad única y personal, con hitos artísticos como Pasqualino siete bellezas, Insólita aventura de verano o su debut de 1963, Los basiliscos. Cuando en 2019 le entregaron un Oscar honorífico, otra directora nominada al Oscar, Greta Gerwig, dijo sobre ella: "No está al servicio de ninguna ideología. Lo que le interesa es romper las reglas. [...] Me maravilla como mujer, como pionera y como madrina de todas nosotras pero, por encima de todo, como cineasta inmensa".