En 1954 Luis Buñuel culminaba Abismos de pasión, su fascinante adaptación de Cumbres borrascosas, con el protagonista colándose en un cementerio y forzando el panteón familiar para llegar hasta el ataúd donde reposa su amada y abrazar su cadáver. El director español condensaba en una escena de aprieto necrofilia la pulsión deamour fue que atraviesa la novela de Emily Brontë, y que entusiasmaba a los surrealistas. En su última película, David Cronenberg arranca con una idea similar trasladada a uno de sus universos hipertecnificados. Tras la muerte de su adorada esposa Becca, el protagonista, Karsh (un Vincent Cassel que recuerda de forma inquietante al propio Cronenberg), ha ideado un dispositivo que le permite contemplar en todo momento su cadáver y su descomposición. Una forma de cristalizar el ideal del amor más allá de la muerte, que comercializa con éxito en su propio cementerio. Y otra vuelta de caracol a la obsesión erótica y voyeurística del cineasta canadiense por la naturaleza orgánica de los cuerpos, sobre la que se cierne el recuerdo de su mujer, Carolyn Zeifman, muerta en el 2017. mantiene, desgraciadamente, a lo largo de la película. El director, por un lado, expande la pasión de Karsh por su mujer al vínculo que mantiene con la hermana de Becca, Terry (Diane Kruger), en una relación perturbadora marcada por la sombra de Vértigo de Alfred Hitchcock. Por otro, enreda al protagonista en una intriga internacional propia de uno thriller high-tech que complica de forma innecesaria el filme sin aportarle la tensión argumental que haría falta. Los sudarios queda como una poderosa pero malograda reflexión sobre el duelo y los fantasmas eróticos que convoca, por parte del siempre recomendable David Cronenberg.

La cinefilia de Barcelona está de enhorabuena: este jueves vuelve el D'A, el festival de cine de autor que apuesta más claramente por el riesgo y el descubrimiento de nuevas voces. Del 27 de marzo al 6 de abril, el D'A proyectará 121 títulos entre largos y cortos en sus diferentes sedes: el CCCB, Mooby Aribau, Filmoteca de Cataluña, Zumzeig y Casa Montjuïc. También habrá visitantes ilustres: Bruno Dumont y Joanna Hogg recibirán el Premio D'A, y el maestro húngaro Béla Tarr, el premio D'A honorífic.

La gente lleva cómo puede la pérdida de los seres queridos. No hay reglas cuando se trata de gestionar el dolor de una ausencia, sobre todo si te llamas David Cronenberg. El director perdió en el 2017 a la mujer, Carolyn Zeifman, a causa del cáncer, y la experiencia planea de forma evidente sobre The shrouds, pero transmutada por la sensibilidad del canadiense en una historia inclasificable y negrísima que reflexiona sobre el amor y el deseo y que protagoniza un hombre (Vincent Cassel, alter ego físico de Cronenberg) que ha construido una tecnología para observar en directo a través de cámaras en 3D la descomposición del cadáver de la mujer, muerta de un cáncer que la devoró poco a poco.

David Cronenberg, George Miller e Hirokazu Kore-eda presentarán sus nuevos trabajos en el próximo Festival de Cannes, que celebrará la 75ª edición del 17 al 28 de mayo. El anuncio que ha hecho este miércoles el director del festival, Thierry Fremaux, ha puesto fin a los rumores que apuntaban a la presencia de una misteriosa película que David Lynch había rodado en secreto. No hay ningún proyecto del creador de Twin Peaks, pero sí nuevas películas de cineastas norteamericanos contemporáneos tan imprescindibles como James Gray, Kelly Reichardt y Ethan Coen, que presentará fuera de competición la primera película que dirige sin su hermano Joel, Trouble in mind, un documental sobre Jerry Lee Lewis.