La actriz Riley Keough, limpia de Elvis Presley, ha logrado albergar las penas de una vida de pérdidas en las memorias de su madre, Lisa Marie Presley. Las revelaciones y los episodios crudos que se relatan en From here to to the great unknown: A memoir [Desde aquí hacia el gran desconocido: unas memorias], título que hace referencia a los versos de una canción del Rey del Rock, han generado un gran desconcierto en Estados Unidos. Pese a que las memorias de Lisa Marie Presley rivalizaban con la publicación del libro de Melania Trump –ambos lanzados este martes–, los detalles jugosos de la historia de la familia del icono de la música han hecho que la atención mediática haya dejado una poco a un lado los recuerdos de la posible futura primera dama de Estados Unidos.

El panteón de Elvis Presley es admirado por cientos de miles de visitantes cada año. Algunos llegan a Graceland como parte de las atracciones turísticas de la ciudad de Memphis, otros como interesados ​​en la cultura y otros muchos como fans incondicionales del "Rey del Rock'n'roll". Pero entre todos los visitantes que pasan por Graceland, hubo una que vio en la mítica mansión una vía para hacer fortuna. Esta semana han detenido a Lisa Jeanine Findley, de 53 años, por haber intentado llevar a cabo un "plan descarado" para apoderarse del monumento histórico a través de la falsificación de un préstamo millonario.

A lo largo de la historia, los peinados voluminosos han adquirido protagonismo, sobre todo, para otorgar importancia, distinción y empoderamiento a quienes les lucía. Un ejemplo es el peinado pouf de Maria Antonieta, de dimensiones tan espectaculares que se requerían horas para realizarlo con éxito. Primero se daba forma a la estructura metálica de base y después se distribuían las almohadas encargadas del volumen. Posteriormente se forraba todo con cabello postizo trabajado y, por último, se añadían plumas, collares, lazos, flores o tejidos, cubiertos con polvos de arroz. El pouf rezumaba privilegio, ya que su incomodidad y la inmovilidad que exigía le hacían incompatible con un trabajo productivo. Claramente, limitaba acciones cotidianas como atravesar una puerta. Por eso en el palacio de Versalles tuvieron que incrementar la altura de los umbrales, y muchas mujeres llevaban un listón en la nuca, para que un mal gesto, sumado al peso del peinado, no pudiera desnucarlas.

Sofia Coppola se enfrenta al mito de Priscilla Presley y Graceland, el mundo de Elvis Presley, como si se estuviera observando a sí misma en un espejo simbólico. Lo decimos de entrada: Priscilla, el biopic de la mujer del Rey del Rock, es un nuevo capítulo de una filmografía que insiste en retratar las jaulas de oro de chicas privilegiadas, sean reales o ficcionales, pero chicas, al fin y al cabo, cautivas de su deseo y de una inocencia embriagada que todavía no ha tomado conciencia del precio de las cosas. Las niñas de Las vírgenes suicidas, Maria Antonieta o Priscilla son Coppola y a la inversa, porque todas son avatares y víctimas de una fatalidad extrañamente femenina que las condena a la soledad y, en algunos casos, a la muerte.

Dos semanas después de la muerte de la cantante Lisa Marie Presley, hija de Elvis Presley y ex esposa de Michael Jackson, arranca una batalla familiar por su herencia, que es al mismo tiempo la del Rey del Rock. La madre de Lisa Marie, Priscilla Presley, ha llevado el testamento de su hija a la justicia y denuncia una supuesta "manipulación" del documento, que en realidad es un fideicomiso en vida. Es decir, una forma de planificación patrimonial que permite a una persona controlar sus activos mientras vive y que los distribuya en caso de fallecimiento y, por lo tanto, hace la función de testamento si no hay uno por separado, como parece que es el caso de Lisa Marie Presley, que murió prematuramente el pasado 12 de enero a los 54 años por un paro cardiaco, a pesar de que el forense del caso todavía no ha hecho pública la causa concreta de su muerte.

En una escena del drama fantástico 3.000 years longing de George Miller, vista hace algunos días en Canes, la "narratologista" que interpreta Tilda Swinton acaba una ponencia académica señalando que los superhéroes son el último eslabón de una larga cadena de mitos (patrañas, historias, religiones) que han ayudado a la humanidad a dar sentido a la absurdidad de la vida. Baz Luhrmann recoge el guante y pasa por la criba superheroica la historia de Elvis Presley para convertirlo en una figura heroica y trágica, un chico sencillo de Memphis transformado en dios por el poder del rock'n'roll, una narrativa que se hace explícita en un segmento recreado con estética de cómic. Pero todo héroe de cómic necesita un malvado a la altura y este papel lo interpreta su mánager, el turbio coronel Tom Parker, responsable de apaciguar el salvajismo punk del primer Elvis, de derrochar su carrera como actor y de encadenarlo a actuar en Las Vegas.

El rock y el glamur se han dado la mano este miércoles por la noche en la alfombra roja de Cannes con motivo del preestreno de Elvis, que ha contado con estrellas de la música como Shakira, Kylie Minogue, Ricky Martin o el grupo italiano Maneskin, colaboradores en la banda sonora del film de Baz Luhrman. El actor Austin Butler, elegido como rey del rock, y Tom Hanks, que interpreta el papel de su mánager, han encabezado el equipo del film en Cannes acompañados del director australiano, la que fue mujer de Elvis, Priscilla Presley, y la actriz que le da vida en la pantalla, Olivia DeJonge.