Me fascina la velocidad con la que se extienden las sentencias firmes cuando hace pocos minutos que se conoce una noticia. A finales de enero, El País publicaba el testimonio de tres mujeres que denunciaban haber sufrido violencia sexual por parte del cineasta Carlos Vermut. Cuarenta y ocho horas después, con motivo de los premios Feroz, el diario destacaba el silencio de buena parte del mundo audiovisual sobre el asunto, y durante los días posteriores llegaron unos posicionamientos que, sobre todo, ponían el foco en la importancia de apoyar a las víctimas, de ahuyentar los abusos de poder, de evitar la criminalización o el cuestionamiento de la víctima incluso cuando la denuncia llega al cabo de mucho tiempo. No puedo estar más a favor de estos pronunciamientos, que nos hermanan con los principios sobre los que se edificó el Me Too.

Tres mujeres han acusado al cineasta Carlos Vermut de haberlas agredido sexualmente, según han denunciado a El País. Se trata de una estudiante de cine, una trabajadora en una de sus películas y una trabajadora del sector cultural que afirman que Vermut utilizó su posición y reconocimiento por tener relaciones sexuales violentas no consentidas con ellas. El director, entre otros, de la premiada Magical girl y de Mantícora, admite haber "practicado sexo duro de forma consentida, porque es muy importante el consentimiento".

En el que se perfila como uno de los mejores años del cine español reciente, Carlos Vermut ha firmado quizás la mejor película de la temporada y, sin duda, la más atrevida y perturbadora. Mantícora, que este viernes llega a los cines, está protagonizada por un diseñador de criaturas en 3D (Nacho Sánchez, magnífico) que, después de salvar a un niño de un incendio, empieza a sentir un deseo prohibido contra el que lucha desesperadamente. Vermut se adentra en la noche más oscura del alma con una seguridad que impresiona y se confirma como arquitecto de dilemas morales irresolubles.