Imaginemos a una persona que tiene en Capitán América: Brave New World su primer contacto con el universo Marvel. Entra limpio en el cine sin saber que esta es la película número 35 del UCM, en plena fase 5, la cuarta entrega de la saga del Capitán América, la continuación de la miniserie Falcon y el Soldado del Invierno y una obra antes de la que, para acabar de situarte en su sitio, viene bien haber visto todas las de The Avengers, Hulk y quizá incluso Black Panther. ¡Sopla! ¿Quieres decir que un espectador neófito entenderá algo si sube a ese tren en marcha? Para asustar la sensación de "Ay, madre mía, ¿dónde estoy?", Capitán America: Brave New World ofrece poquita cosa, pero con buenos ojos (aunque la película es por lo general fealdad) siempre se puede sacar algún provecho: una trameta de thriller político conspiranoico sobre el peligro de un presidente de Estados Unidos colérico, un Harrison Ford que actúa un poco chino-xano pero que no deja de ser Harrison Ford, un Anthony Mackie que realmente se cree su papel de héroe y en ocasiones parece tener carisma incluso, un par de secuencias de acción que insinúan aquello ¿un fan de Marvel que te sabes todos los eres y udos? Pues quizá salgas peor parado que el espectador virgen, ve. La sensación de déjà-vu es absoluta. La falta de ideas nuevas (toda decisión creativa parece tomada desde unos despachos) te puede sumir en un profundo nihilismo: ¿parece que la mama del cine de superhéroes está a uno?, ¿dos?, ¿tres títulos? de dejar de manar.

Hace quince años del estreno de Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal (2008), la cuarta entrega de las aventuras de Henry Walton Jones, más conocido como Indiana Jones, el arqueólogo ideado por George Lucas que debutó en los cines de la mano de Steven Spielberg en 1981. Este cuarto episodio dejó un regusto de insatisfacción entre los fans de la saga. Después de las celebradas tres primeras partes en los ochenta, el retorno de Indiana Jones ya en pleno siglo XXI quedaba fuera de lugar, con un Harrison Ford esforzándose por hacer ver que se mantenía en forma y la falta de cohesión de la trama en el nuevo contexto geopolítico, el mundo en plena Guerra Fría. No se palpaba el necesario tono crepuscular y el arqueólogo se acababa retirando por una causa muy coherente con la filosofía spielbergiana: formalizar una familia.