“Siempre comentabas que los barrios que todo el mundo decía que eran una mierda, a ti no te lo parecían en absoluto. Que para ti estos sitios estaban llenos de amor, de ternura y de sentido de la comunidad. Salvo tu barrio, que, efectivamente, era una puta mierda”, recuerda Jack (Dylan Llewellyn), el protagonista y narrador de Big boys, que le contaba Danny (Jon Pointing), su mejor amigo. Danny es un joven al que han jugado en contra todas las circunstancias. Sin padres a la vista, con una abuela que empieza a sufrir demencia, en un barrio de mierda, por fin se decide a ir a la universidad con veinticinco años, como última oportunidad de hacer algo con una vida sin horizontes de futuro. En el campus, lo instalan en un barracón con Jack, con quien se hace amigo enseguida. Y, sin demasiadas esperanzas de sacarse el curso, se dedica a salir de fiesta, colocarse e intentar atar. Pero los antidepresivos que toma le dificultan empalmarse... Probablemente, si hubiera vivido los ochenta, Danny habría sido un punk. Pero en las ficciones juveniles británicas del siglo XXI, el desencanto social ha dado paso al malestar mental, y la rabia juvenil se ha transformado, extrañamente, en ternura.

Hace quince años del estreno de Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal (2008), la cuarta entrega de las aventuras de Henry Walton Jones, más conocido como Indiana Jones, el arqueólogo ideado por George Lucas que debutó en los cines de la mano de Steven Spielberg en 1981. Este cuarto episodio dejó un regusto de insatisfacción entre los fans de la saga. Después de las celebradas tres primeras partes en los ochenta, el retorno de Indiana Jones ya en pleno siglo XXI quedaba fuera de lugar, con un Harrison Ford esforzándose por hacer ver que se mantenía en forma y la falta de cohesión de la trama en el nuevo contexto geopolítico, el mundo en plena Guerra Fría. No se palpaba el necesario tono crepuscular y el arqueólogo se acababa retirando por una causa muy coherente con la filosofía spielbergiana: formalizar una familia.