A principios de los años setenta, Rainer Werner Fassbinder descubre la filmografía de su compatriota Douglas Sirk, uno de tantos cineastas alemanes emigrado a Hollywood, donde destacó por sus sofisticados melodramas familiares, que reflejaban desde el exceso las contradicciones de América de los cincuenta. De gran éxito comercial, las películas de Sirk, sin embargo, habían sido menospreciadas por la crítica justo por su condición melodramática. Fassbinder, en cambio, queda fascinado por títulos como Escrito en el viento o Imitación a la vida. Este joven cineasta contestatario, que ya se estaba haciendo un nombre con films de una radicalidad estética y política innegociable, decide adoptar los recursos de un género tan popular y mal visto como el melodrama, que considera un arma muy eficaz para llegar al público sin renunciar a la perspectiva crítica. Son bien conocidas las muchas películas que rodó desde estas coordenadas, como Todos nos llamamos Ali (su remake de la sirkiana Sólo el cielo lo sabe). Más arrinconada había quedado una de sus propuestas más imprescindibles en este ámbito, la serie televisiva Ocho horas no hacen un día (1972-1973), que se restauró en 2017 y nos llega ahora dentro del ciclo que Filmin dedica al cineasta.