Hay objetos que explican una época y otros que explican un país, o al menos la visión que los vencedores de la historia tienen del país. El Tapiz de Bayeux pertenece a la segunda categoría. Con casi setenta metros de longitud y cerca de un milenio de historia, es a la vez una obra de arte excepcional, una herramienta de propaganda política y el relato visual del momento que cambió para siempre el destino de Inglaterra. Desde el 10 de septiembre, por primera vez en casi 950 años, se podrá ver en Londres, después de que Francia haya autorizado el préstamo en el marco de un acuerdo diplomático sin precedentes entre el presidente francés Emmanuel Macron y el gobierno del entonces primer ministro británico, Keir Starmer.

A menos de cien metros del Museo Británico, en el icónico establecimiento de la London Review Bookshop, uno de los primeros títulos con los que el cliente se encuentra nada más franquear la entrada es la nueva edición de un clásico de 1979, The Palestinianos, que firmó el periodista Jonathan Dimbleby y que ilustró al fotógrafo Don McCullin. El prólogo se iniciaba con la justificación de por qué era necesario ese libro en ese momento. Palabras que, casi medio siglo después, siguen resonando con fuerza.

Como en las mejores películas de robos (Atraco perfecto, de Stanley Kubrick), en las que es imprescindible la colaboración de un insider para llevar a cabo la fechoría, el Museo Británico ha sufrido el robo de algunos de sus tesoros a cargo, presuntamente, de uno de sus empleados. Una operación que no se ha conocido públicamente hasta las últimas 24 horas, pero de la que la institución tuvo conocimiento oficial a principios de 2023, si bien los primeros indicios de las anomalías se habrían comunicado a la dirección en 2016 por parte de un especialista en antigüedades.