La vida de Adèle hizo historia en el Festival de Cannes en el 2013, y Adèle Exarchopoulos, entonces una actriz desconocida, se convirtió en el primer intérprete en ganar la Palma de Oro –compartida con Léa Seydoux y el director del filme, Abdellatif Kechiche–. Este año su presencia en un título de competición oficial como es el thriller romántico El amour ouf, por tanto, tiene un significado especial: es el regreso de una hija del festival que durante la última década ha cultivado sin prisas una carrera muy sólida y rica en registros. Ella es, de hecho, el gran atractivo de El amour ouf, donde Gilles Lellouche adapta una novela del autor irlandés Neville Thompson sobre la relación a lo largo de diez años entre una estudiante brillante y el buscabregas de la escuela, un primer amor incandescente que se rompe de forma traumática –y rompe igualmente las vidas de la pareja– cuando él es abducido por el mundo criminal.

Quizás porque desde fuera todo se ve con otra perspectiva, el estadounidense Ira Sachs propone, en su segundo largometraje rodado en el Viejo Continente después de Frankie (2019), una idea de cine europeo poco explorada y muy acertada. Reúne a tres de los intérpretes más atractivos del momento, la francesa Adèle Exarchopoulos, el inglés Ben Whishaw y el alemán Franz Rogowski, y los envuelve en un triángulo amoroso de tórrida carnalidad. Como en el filme anterior, el director entronca con la filmografía de Éric Rohmer y con toda una tradición de cine francés en este retrato de la naturaleza pasajera del deseo cartografiada esta vez desde París y estructurada en torno a un hombre dividido entre su esposo y la nueva amante. Pero sobre todo homenajea a Rainer Werner Fassbinder en la visión tan desinhibida sexualmente como poco complaciente de un director de cine narcisista que entiende el amor de forma depredadora. ¡Y cómo le corresponde a Rogowski, la presencia más rotunda del cine alemán actual, encarnar ese legado de Fassbinder!