Los protagonistas de Disco boy son Aleksei (Franz Rogowski), un bielorruso que, persiguiendo el sueño europeo, atraviesa ilegalmente la frontera francesa y se enrola en la Legión Extranjera, y Jomo (Morr N'Diaye), miembro de la guerrilla que lucha por la emancipación del delta de Níger, que a veces fantasea con cómo sería su vida de haber nacido “al otro lado”. El hecho de que sus caminos se acaben cruzando no resulta particularmente sorprendente, pero sí lo es la forma en la que el italiano Giacomo Abbruzzese explica las consecuencias de este choque violento. Tras poner en paralelo el drama social y el conflicto bélico, la película somatiza el deseo de los personajes de esquivar su destino, y se convierte en un objeto fílmico completamente diferente al que prometía su planteamiento: un relato esotérico donde quien deja atrás su pasado se convierte en espectro. La deriva hacia la lírica fantasmagórica podría parecer obtusa, pero Abbruzzese la canaliza en la presencia de Franz Rogowski, quizás el actor europeo más dúctil del momento, y en el impacto sensorial de la fotografía de Hélène Louvart y la banda sonora de Vitalic. Cuerpos, luz y música, los tres elementos imprescindibles para conjurar la idea que justifica el título y el clímax del filme según la cual la pista de baile es un espacio no solo de liberación, sino de trascendencia. Claire Denis, Leos Carax y Bertrand Bonello estarían de acuerdo, no cabe duda.

Quizás porque desde fuera todo se ve con otra perspectiva, el estadounidense Ira Sachs propone, en su segundo largometraje rodado en el Viejo Continente después de Frankie (2019), una idea de cine europeo poco explorada y muy acertada. Reúne a tres de los intérpretes más atractivos del momento, la francesa Adèle Exarchopoulos, el inglés Ben Whishaw y el alemán Franz Rogowski, y los envuelve en un triángulo amoroso de tórrida carnalidad. Como en el filme anterior, el director entronca con la filmografía de Éric Rohmer y con toda una tradición de cine francés en este retrato de la naturaleza pasajera del deseo cartografiada esta vez desde París y estructurada en torno a un hombre dividido entre su esposo y la nueva amante. Pero sobre todo homenajea a Rainer Werner Fassbinder en la visión tan desinhibida sexualmente como poco complaciente de un director de cine narcisista que entiende el amor de forma depredadora. ¡Y cómo le corresponde a Rogowski, la presencia más rotunda del cine alemán actual, encarnar ese legado de Fassbinder!