Hace sólo un año, el cineasta chileno Pablo Larraín presentaba en la Muestra de Venecia El conde, una sátira de terror en la que el dictador Augusto Pinochet se paseaba por el mundo actual convertido en un vampiro. Ayer el director de El club regresó al Lido veneciano para presentar María, una película que puede leerse como la antítesis de su anterior trabajo. En contraposición al estudio descreído y lapidario de una realidad corrompida –el Chile contemporáneo de El conde–, Larraín construye con Maria un retrato cómplice y devoto de “la mayor voz de la historia”, según la descripción que el propio director ha hecho de Maria Callas (1923-1977) en un encuentro con la prensa.

La idea central que fluye, como sangre espesa y roja, por los vasos capilares de la irregular, aunque fascinante, El conde, es prodigiosa: Augusto Pinochet es, en realidad, un vampiro que, durante siglos, se ha dedicado a acabar, primero a mordiscos y después con asesinatos de estado, con todo atisbo de revolución. En el último film del chileno Pablo Larraín, que ha dedicado parte de su filmografía –de Tony Manero a la extraordinaria No– a diseccionar la herida traumática del pinochetismo sobre su país, Pinochet no ha muerto, sino que vive en una isla remota, rodeado de los vestigios polvorientos de su pasado.

Ante la escasa entidad artística de las películas presentadas hasta ahora en la Mostra de Venecia, el interés del festival recae principalmente en la batalla que mantienen los sindicatos de intérpretes y guionistas de Hollywood contra los productores de la meca del cine. La cuestión ha cogido vuelo este jueves cuando, en la rueda de prensa de Ferrari, la película dirigida por Michael Mann y protagonizada por Adam Driver, el actor aprovechó el foco mediático para reivindicar la labor de su sindicato: “Estoy contento de estar aquí presentando una película que no está vinculada al AMPTP –iniciales en inglés de la Alianza de Productoras de Cine y Televisión de Hollywood–. Y, de hecho, estoy aquí gracias a un convenio provisional que el sindicato SAG-AFTRA está utilizando como una efectiva táctica de negociación”. Según Driver, “este convenio provisional permite el rodaje de películas independientes y, por otra parte, pone sobre la mesa el interrogante de por qué algunas distribuidoras pequeñas, como Neon y STX International (responsable de Ferrari), han podido garantizar unas condiciones que representan el sueño del sindicato, mientras que grandes compañías como Netflix y Amazon Prime Video no lo hacen”.