La Mostra de Venecia se ha vestido de gala este sábado y ha aplaudido con ganas el regreso de Nanni Moretti, uno de los grandes cineastas italianos de las últimas décadas. Hacía treinta y siete años que el director de Caro diario no pisaba el histórico certamen, desde que en 1989 su película Palombella rossa –que ofrecía un ácido retrato del desconcierto de la izquierda italiana– fue excluida de la Sección Oficial supuestamente por razones políticas; el filme se acabó presentando en una sección secundaria del festival, la Semana de la Crítica. Sin embargo, Moretti no se ha mostrado rencoroso durante la presentación de Succederà questa notte, que este año compite por el León de Oro. De hecho, el cineasta ha querido quitar hierro a su distanciamiento de casi cuatro décadas con el festival: “No es verdad que yo tuviera nada en contra de Venecia; simplemente, en todo este tiempo, mis películas nunca estaban listas en verano, que es cuando se celebra la Mostra. Esta vez, en lugar de rodar en primavera, lo he hecho en otoño y, por eso, me ha parecido natural presentar el filme allí”.

En un momento de El sol del futuro, un arrogante director de cine de acción está a punto de rodar una escena en la que su protagonista es ejecutado. De repente, Giovanni, el más reciente alter ego de Nanni Moretti, interrumpe el rodaje para intentar explicar al equipo la banalidad con la que están tratando la violencia. Pese a su insistencia, nadie le hace caso, y Giovanni acaba yéndose mientras, en el fondo del plan, se consuma el asesinato gratuito y todo el mundo celebra el fin del rodaje. No es la primera vez que el firmante de La habitación del hijo utiliza sus películas como altavoz para expresar el disgusto con ciertas modas y derivas del audiovisual, pero nunca había plasmado de forma tan gráfica y resignada la distancia que le separa del cine actual. Es en esta toma de conciencia donde encontramos la clave de un filme que se nos presenta como el regreso de Moretti a la metaficción que le hizo célebre en los ochenta y noventa. Una operación que, a pesar de las autocitas (vemos al cineasta tapándose con la misma manta que utilizaba en Sogni d'oro, y el cartel del film actualiza el de Caro diario), no resulta nostálgica.