En un momento de El sol del futuro, un arrogante director de cine de acción está a punto de rodar una escena en la que su protagonista es ejecutado. De repente, Giovanni, el más reciente alter ego de Nanni Moretti, interrumpe el rodaje para intentar explicar al equipo la banalidad con la que están tratando la violencia. Pese a su insistencia, nadie le hace caso, y Giovanni acaba yéndose mientras, en el fondo del plan, se consuma el asesinato gratuito y todo el mundo celebra el fin del rodaje. No es la primera vez que el firmante de La habitación del hijo utiliza sus películas como altavoz para expresar el disgusto con ciertas modas y derivas del audiovisual, pero nunca había plasmado de forma tan gráfica y resignada la distancia que le separa del cine actual. Es en esta toma de conciencia donde encontramos la clave de un filme que se nos presenta como el regreso de Moretti a la metaficción que le hizo célebre en los ochenta y noventa. Una operación que, a pesar de las autocitas (vemos al cineasta tapándose con la misma manta que utilizaba en Sogni d'oro, y el cartel del film actualiza el de Caro diario), no resulta nostálgica.