¿Cómo explicarle a un hijo que tienes cáncer? Esto es lo que se planteó la escritora Siobhán Dowd cuando le diagnosticaron cáncer de pecho. Decidió escribir una novela fantástica. Tristemente, la autora murió cuando tenía a los personajes y la trama, y ​​la editorial decidió pasarle el material a otro escritor de novelas juveniles, Patrick Ness, que publicó Un monstruo viene a verme en 2011, con ilustraciones de Jim Kay. En 2016 JA Bayona la convirtió en una adaptación fílmica de gran éxito internacional y en 2018 llegó al Old Vic de Londres.

Para cualquier actriz, en la vida habría un antes y un después de debutar en una película de Laura Jou producida por JA Bayona y coprotagonizada por Belén Rueda. Pero lo que dividirá para siempre la vida de la ucraniana María Netavrovana (Kiiv, 1996) es algo más dramático: la huida de la guerra de Ucrania. "Aquella noche era con una amiga. A las 5 oímos la primera explosión; se llama explosión? Lo empaquetamos todo y fuimos a un refugio. Pasamos, creo, dos días. Todo pasa muy rápido; no sabíamos si era día o noche. Cuando las explosiones estuvieron muy cerca, dijimos: o corremos ahora o nos morimos, y decidimos correr, porque nos habían dicho que había trenes de evacuación Corrimos hacia la estación. que, si no, no sabes qué puede pasarte. Pensaba que si llegaban los soldados harían lo que quisieran con nosotros. Realmente nadie sabe qué es la guerra".

Su extraordinario trabajo como maquilladores de efectos especiales en El laberinto del fauno (2006) proporcionó a Montse Ribé (Molins de Rei, 1972) y David Martí (Barcelona, 1971) su primer Oscar, el segundo con sello catalán tras el ganado por el director de fotografía Néstor Almendros por Días del cielo (1978). Ahora, con su trabajo en La sociedad de la nieve, Ribé y Martí han conquistado una nueva nominación y están a las puertas de repetir el hito histórico. Ellos, sin embargo, siguen trabajando desde su estudio de Barcelona, haciendo realidad los sueños y pesadillas de cineastas como JA Bayona y Guillermo del Toro.

Victoria contundente de La sociedad de la nieve a los Goya. El film de JA Bayona se mostró intratable en la gala del cine español y se llevó doce premios de los trece a los que estaba nominada, incluidos los de mejor película y dirección. Con esta cosecha, La sociedad de la nieve se convierte en la tercera película más premiada en la historia de los Goya, sólo superada por Mar adentro (15) y ¡Ay Carmela! (13). El paseo fue especialmente triunfal en las categorías técnicas, donde ninguna otra película fue capaz de hacerle sombra. De hecho, en poco más de una hora de gala la película de Bayona ya se había llevado una decena de premios, por lo que era fácil adivinar cómo acabaría la noche.

Ya tiene un Gaudí, dos Goya y hace unas semanas rozó la nominación al Oscar. Laura Pedro (Barcelona, 1989) es la joven prodigio de los efectos visuales y responsable, junto con Félix Vergés, de supervisar los magníficos efectos de La sociedad de la nieve. El domingo puede ganar su tercer Goya en una probable noche mágica para el film de JA Bayona.

He ido al cine a ver La sociedad de la nieve y, como tanta gente, me he derribado con la historia de la tragedia de los Andes, he buscado los testimonios de los supervivientes y he reflexionado sobre las grandes cuestiones que propone la película de Bayona: la antropofagia, la fe, la amistad. Y todo esto lo he vuelto a hacer por tercera vez, después de la lectura del libro ¡Viven! a finales de los setenta y de haber visto la película homónima veinte años después. de revisar cada cuarto de siglo para ver, cada vez, una capa más de profundidad.-_BK_COD_ La sociedad de la nievepero —y seguro que es mérito de la película— me ha suscitado pensamientos que antes no habían aparecido. Podríamos decir, exagerando un poco, que ha sido como una revelación: nuestra sociedad, la del mundo occidental en pañales del 2024, sí que es una auténtica sociedad de la nieve, en los aspectos más negativos. Me explico: los chicos que vivieron el drama de los Andes comieron la carne de sus amigos muertos estrictamente para sobrevivir y eso les llevó, precisamente, a un estado superior, a un compañerismo inquebrantable, a una generosidad sin límites ya una fe sin fisuras en la humanidad, entendida a través de los gestos y actitudes de sus compañeros de supervivencia.

“Albert Serra y yo tenemos mucho más en común de lo que parece”, comentaba J.A. Bayona al ARA hace unos meses. Se pudo comprobar ayer en la conversación que ambos cineastas mantuvieron en los cines Verdi sobre La sociedad de la nieve, que aunque ya está disponible en Netflix Bayona ha seguido presentando estos días en varias salas, aprovechando al máximo las horas antes de irse a Los Ángeles para asistir el domingo a la gala de los Globos de Oro. “Yo vi Pacifiction en este cine, en una sesión con coloquio posterior, y me interesó mucho tu aproximación a la ficción, cómo buscas una imagen sin saber exactamente cómo será antes de rodarla, abierto a lo inesperado –le dijo Bayona a Serra–. En mi película, aunque tenemos más presupuesto, trabajamos con una metodología similar”.

La sociedad de la nieve, de JA Bayona, ha entrado en la preselección de 15 películas de las que saldrán las cinco nominadas al Oscar en la categoría de mejor película extranjera, que se anunciarán el 23 de enero. Entre sus principales rivales se encuentra la finlandesa Fallen leaves, de Aki Kaurismäki; la francesa A fuego lento, de Tran Anh Hung; la británica La zona de interés, de Jonathan Glazer, y la japonesa Perfect days, de Wim Wenders, entre otras. Las últimas producciones españolas que llegaron a la shortlist de la categoría fueron El buen patrón (2021), También la lluvia (2010) y Volver (2006), y la última película nominada fue Dolor y gloria, en el 2019. Bayona ya ha llegado más lejos que los últimos dos directores catalanes que lucharon por el Oscar a mejor película extranjera: ni Carla Simón con Estiu 1993 y Alcarràs ni Agustí Villaronga con Pa negre superaron el cribado de la shortlist.

Desde que vimos a Naomi Watts vomitar una especie de liana en Lo imposible nos dimos cuenta de que JA Bayona no era un cineasta caracterizado por la sutileza. La espectacular secuencia del tsunami que abría esta película –emparentada con La sociedad de la nieve porque también narra un acontecimiento real– dejaba claro que esta tendencia al subrayado iba ligada a una ambición artística ilimitada que parecía tener como principal objetivo convertir cada película en una montaña rusa emocional, cada vez mayor, más alta, más rápida. El cine de Bayona puede despertar el recelo de aquellos que se resisten a aceptar que les guíen la mirada (y el corazón y las tripas) de una manera tan inflexible, pero en el caso de La sociedad de la nieve la tendencia del cineasta a entender el cine como una especie de experiencia vivencial extrema parece cobrar mucho sentido.

La historia de Juan Antonio Bayona (Barcelona, 1975) no puede entenderse sin el Festival de Sitges, que jugó un papel clave en su formación cinematográfica. Pero la historia moderna de Sitges tampoco puede entenderse sin Bayona, uno de los primeros hijos del festival en triunfar aquí como director. La Máquina del Tiempo que el festival le entregó este martes antes del estreno catalán de La sociedad de la nieve no es sólo un reconocimiento al director, sino una celebración de una historia de amor mutua.

Gustavo Zerbino (Montevideo, 1953), que en 1972 sobrevivió 71 días en la cordillera de los Andes después de que se estrellara el avión que transportaba a su equipo de rugby, lleva un trébol verde bordado en la camisa. “Es el símbolo del Old Chistians –explica–. Siempre lo llevo cuando voy a sitios para hablar de la montaña, porque no vengo a hablar de mí, sino como miembro de un equipo de rugby”. La historia de Zerbino y sus compañeros la ha llevado al cine Juan Antonio Bayona en La sociedad de la nieve, que se ha presentado este sábado en el Festival de San Sebastián. No es la primera adaptación de la historia –ya existían ¡Viven! (1993) y la menos conocida Supervivientes de los Andes (1976)– pero sí la que cuenta con el apoyo total de los supervivientes. "Sentí que necesitaban seguir contando la historia, y que nunca se había puesto el valor el rol fundamental de los que se quedaron en la montaña, los que no volvieron", dice el director barcelonés.

La sociedad de la nieve, de J.A. Bayona, representará España en la carrera de los Oscars. La película del director barcelonés sobre el accidente de un equipo de rugby de Uruguay que se estrelló en los Andes en 1972 se ha impuesto a las demás candidatas: Cerrar los ojos, de Víctor Erice, y 20.000 especies de abejas, de Estibaliz Urresola. La candidata española se enfrentará, de momento, a títulos como Fallen leaves de Aki Kaurismaki, Perfect days de Wim Wenders y, probablemente, La zona de interés de Jonathan Glazer y Anatomía de una caída, de Justine Triet, que son favoritos a ser escogidos por sus respectivas academias.