Como el monstruo neoliberal que son, las webs de puntuaciones en línea y el periodismo de rankings han transformado la manera en que muchos ven el cine hasta el punto de que parece que la única información relevante respecto a una nueva entrega de una saga es cómo se valora respecto a las otras. Terminamos, pues, con el elefante que envenena esta crítica: Toy Story 5, que se estrena este miércoles, es la peor entrega de la saga, la menos inspirada de todas, incluso comparada con la habitualmente infravalorada –y, sin embargo, estupenda– Toy Story 4. A pesar de todo, Toy Story 5 es muchas otras cosas, y todas magníficas: un entretenimiento delicioso, una demostración de talento narrativo, una crítica (matizada) de la influencia de las pantallas en los pequeños y, sobre todo, una reflexión casi existencial sobre nuestra propia obsolescencia como seres humanos, juguetes necesitados de afecto que pasamos por la vida, nos esparcimos un rato, amamos y caemos en el olvido.

El cine de animación no entraba en los planes de Lee Unkrich (Cleveland, 1967) y, sin embargo, acabó trabajando en Pixar y dirigiendo la película más taquillera de la compañía (Toy Story 3, más de 1.000 millones recaudados) y otras como Coco, Monstruos SA o Buscando a Nemo. El Festival de Sitges le ha homenajeado este viernes con el premio honorífico Màquina del Temps, pero Unkrich también ha aprovechado la visita para presentar al festival su último proyecto, en el que ha trabajado 10 años: un libro monumental y exhaustivo sobre la pel película de su vida: El resplandor, de Stanley Kubrick.