En literatura, a menudo existe un desprecio hacia los géneros considerados comerciales o populares que en cine no se ha dado nunca, ni siquiera entre finóleos pedantes y sofisticados especialistas. No son pocos los críticos, académicos y periodistas que se dedican a lo literario, en cambio, que adoptan una actitud medio condescendiente siempre que leen una novela policíaca, de aventuras o de terror, o con elementos sobrenaturales o de thriller. Como si Dumas y Stevenson no fueran constructores de personajes y mundos increíbles, como si la de Raymond Chandler no fuera una de las mejores prosas en inglés del siglo XX, como si la terrorífica Shirley Jackson y el visionario Stanislaw Lem no fueran literatos –estilo e ideas– de primera. Digo estos nombres y podría decir tantos otros. Estos lectores condescendientes ignoran que escribir una novela de género es dificilísimo.

Por regla general, las primeras novelas no quieren demasiado lejos de las vidas de sus autores o autoras. Hay una tendencia natural a empezar por explicar lo que se ha vivido en primera persona, no siempre con éxito. Excepciones al margen –Cumbres borrascosas de Emily Brontë, Nada de Carmen Laforet o El vigilante en el campo de centeno de JD Salinger– estas primeras aportaciones a la literatura no suelen tener demasiado interés literario porque los escritores no nacen, se hacen.

"Hace diez años empecé a sentir que me tocaba ser adulta pero me sentía superdesconectada de ser adulta, aunque era madre, tenía un trabajo, un coche y firmamos una hipoteca. La vida adulta era una obra de teatro que no sabía interpretar porque no me acababa de creer", reflexiona Patrícia Martínez del Hoyo Gurio. El actual jefe de EVA, el canal digital joven del 3Cat, después de una carrera profesional que le ha llevado a hacer de actriz con La Fura dels Baus, a ser directora deEl Mueble, a escribir y presentar programas como Efecto wow en el Club Super3 ya actuar en Esto no es Suecia, ahora estrena nueva faceta como autora con Nos hemos perdido (La Campana), un retrato generacional de los adultos en la cuarentena que se resisten a hacerse mayores.

Joël Dicker (Ginebra, 1985) ha pasado por Barcelona en una de sus frenéticas giras para presentar nueva novela, Un animal salvaje (La Campana / Alfaguara), traducida al catalán por Imma Falcó García. Se trata de un thriller que funciona –y perdón por la broma– como un reloj suizo. Por un lado, se estructura como una cuenta atrás imparable de veinte días hasta llegar a un robo y, por otra, incluye sus habituales saltos de espacio y tiempo que profundizan en los personajes. Aquí tenemos una pareja perfecta, rica y exitosa, Arpad y Sohpie, y sus vecinos más convencionales e insatisfechos, que les admiran y les siguen de cerca; quizá demasiado. Dicker aborda desde un nuevo ángulo sus temas: qué se esconde bajo las apariencias, las convenciones sociales, la fuerza del instinto, el miedo y, en definitiva, "el sentido de la vida".

Atravesamos el paso a nivel del tren en Sant Quirze de Besora (Osona) y enseguida tenemos la sensación de que dejamos la civilización atrás. Subimos montaña arriba por la carreterita que nos llevará a Santa María de Besora ya Vidrà, donde se encuentra la masía barroca más importante de Cataluña, la del Caballero de Vidrà. Estamos en el cuartel general del carlismo durante las tres guerras que tuvieron lugar de 1833 a 1876. Es fácil imaginarse cómo era la vida en el Valle del Bisaura hace 180 años porque el paisaje no habrá cambiado tanto: vacas y bosques, senderos y montañas, y un viento gélido que ya nos hela los huesos a finales de un octubre benigno.