Con más entusiasmo que precisión metronómica, el público asistente a la Sala Dorada de la Musikverein de Viena cumplió el ritual y palmeó para marcar el ritmo de la Marcha Radetzki, de Johann Strauss padre. Terminaba así el tradicional concierto de Año Nuevo que, con una audiencia estimada de 50 millones de espectadores de 150 países, es la primera cita televisada global del año. En España fue La1 la encargada de ofrecerle, con narración de Martín Llade, y la emisión tuvo especial sabor a nostalgia, ya que, tras más de una década de ausencia, la pública recuperó otro de los turrones tradicionales de estas fiestas: los saltos de esquí desde la localidad alemana.

Todo el mundo pone en boca de Helenio Herrera, un antiguo entrenador del Barça, una frase según la cual el equipo azulgrana no necesitaba bajar del autobús para ganar un partido. En el terreno que nos ocupa, la crítica de un concierto de la Filarmónica de Viena ya está prácticamente hecha antes de entrar en la sala de conciertos, porque se sabe que el rendimiento de la formación austríaca no bajará de la excelencia .

Alud de estrellas en la programación 2024-2025 de los ciclos emblemáticos del Palau de la Música. Por ejemplo, en el ciclo Palau 100, la joya de la corona, destacan dos de las orquestas europeas más prestigiosas, la Filarmónica de Viena y la Royal Concertgebouw de Ámsterdam, y batutas indiscutibles como Marin Alsop, Daniele Gatti, Klaus Mäkelä, Teodor Currentzis y Pablo Heras-Casado. En el ciclo Grans Veus, recitales de lied de Iréne Theorin con Sarah Connolly y de Jonas Kaufmann con Diana Damrau, y también de Andrè Schuen y de Philippe Jaroussky. Y en el ciclo Palau Òpera, René Jacobs al frente de la Freiburg Barockorchester, "la Filarmónica de Berlín de la música barroca", según Mercedes Conde, directora artística adjunta del Palau de la Música. Conde se ha referido a este viernes en la presentación de los tres ciclos, primer adelanto de la temporada completa que se anunciará en mayo.

Me gusta, estos días de Navidad, empezar por hacer el pesebre. Ahora, cada año, lo hacemos más pequeño. Antes lo hacíamos en una mesa grande y poníamos muchas cosas, pero ahora ya nos cuesta mover esa mesa y nos limitamos a utilizar una mesa pequeña. Debemos reducir figuras, pero lo esencial está todo. El cubierto con el buey y la mula, San José y Nuestra Señora y el Niño en su cama, y ​​el ángel también, claro, que vuela, colgado del tejado del cobertizo. También hacemos unas montañas con un trozo de corteza de corcho, una balsa donde nadan patitos, un camino que se ensancha frente al portal. El camino lo hacemos de sal gruesa, que parece nieve, y lo rodeamos con el musgo, que no puede faltar. Con ramitas de abeto hacemos los árboles. Encima del corcho, una casita rodeada de aves de corral. Un pavo, gallinas y un gallo, y otras bestias, pájaros, palomas… Y corderos y gansos. Por el camino, este año, sólo tres pastores y, adorando al Niño, unas figuras de los Reyes, Melchor, Gaspar y Baltasar. Y los presentes: una rueda de arenques, una cesta de huevos, una jarra de aceite, y en una canastilla hay sobrasadas, pan, verduras… Este año, sobre el tejado del cobertizo, hemos puesto una lechuza que vigila . Y entre los Reyes, un perrito. Ha quedado bien, mal me está decirlo. Sencillo y fino, que diría Carner.

Empezar el año con el concierto de la Filarmónica de Viena es, seguramente, una de las tradiciones televisivas más arraigadas y agradables. Incluso la audiencia poco acostumbrada a la música clásica, el 1 de enero da una oportunidad al género esperando el momento de aplaudir la Marcha Radetzky. El secreto de la continuidad es que, en una mañana poco productiva, el concierto acompaña sin molestar.