La británica Barbara Hepworth (1903-1975) es una de las pocas escultoras de la primera mitad del siglo XX que cortaba ella misma sus obras en piedra. En solitario y también con la colaboración de ayudantes, primero fueron artistas y más adelante artesanos. Estos ayudantes recordaban en entrevistas que Hepworth les trataba muy respetuosamente y que, a su vez, era una jefa de taller estricta. No le gustaba derrochar los materiales y quería que limpiaran el taller al final de la jornada. Según Hepworth, lo que hace que una escultura sea buena o mala depende de "los últimos pocos de polvo que sacas".

Muchas monumentales esculturas de hierro de Eduardo Chillida (1924-2002) están impregnadas con la pátina de oxidación que les dio estar al aire libre en el paraje que más adelante se convertiría en el Chillida Leku, cerca de Hernani ( Gipuzkoa). La artista y su esposa, Pilar Belzunce, empezaron a soñar este museo a principios de los años 80, y cada vez fue más difícil que Chillida quisiera vender algunas de sus creaciones, sobre todo a partir de los años noventa. Con la Fundación Telefónica no hubo problemas: Chillida, junto a otros artistas consagrados como Antoni Tàpies, Pablo Picasso, Juan Gris y Luis Fernández, fue uno de los elegidos cuando Jorge Semprún, ministro de Cultura entre 1988 y 1991, pidió ayuda al presidente de la Fundación Telefónica, Luis Solana, para comprar obras de grandes pintores y escultores que entonces estaban poco representados en los museos públicos de la incipiente democracia. La singularidad de esta colección, que cuenta ya con unas 1.100 obras, es que en vez de tener una sede propia, Telefónica las depositó en museos como el Reina Sofía, el Macba y el IVAM.

Mañana hace cien años que nació Eduardo Chillida y lo llevo al Buenos días por el simple placer de poder hablar de arte en un artículo como éste, que a menudo está dedicado a la cruda realidad.