Es bastante difícil poner una cifra en el saqueo nazi. El museo V&A de Londres conserva la única copia conocida del inventario que elaboró Goebbels del arte incautado por el régimen nazi en instituciones públicas de Alemania, principalmente durante los años 1937 y 1938. El informe del ministro de propaganda del Reich incluye más de 16.000 obras, pero si la lista se amplía a los datos de los que se tienen en otros países y se tienen en otros países Center for Art Law, con el Nazi‑Looted Art Restitution Project, o la Claims Conference, en colaboración con el United States Holocausto Memorial Museum, la cifra supera las 650.000 obras de arte que o bien fueron robadas o compradas a muy bajo precio bajo presión.

Hasta 1933, cuando Hitler accedió al poder, Alemania había sido el centro de nuevas corrientes de arte de vanguardia como el expresionismo. Todo dio una vuelta con el triunfo de los nazis. Hubo artistas críticos, pero también otros que colaboraron con los nazis en Alemania, Austria y Francia ocupada. En Europa se produjo una gran transferencia de obras de arte que pertenecían a coleccionistas privados de origen judío a jerarcas del Tercer Reich y galeristas y coleccionistas sin demasiados escrúpulos. Joan Santacana (Calafell, 1948) e Imma Socias (Barcelona, ​​1945) siguen el rastro de estas obras en El arte ensangrentado. Saqueados y saqueadores durante el Tercer Reig (El Avance). Un rastro que también los lleva hasta Cataluña, España y la colección de arte de Cambó. Ambos autores denuncian con nombres y apellidos muchos de los marchantes e historiadores del arte que se lucraron y beneficiaron del saqueo. "Los que causaron tanto daño y dolor nunca pagaron en proporción al mal causado. Sobrevivieron con cierta tranquilidad a partir de 1950 y se retiraron plácidamente a la nueva Alemania", denuncia Santacana.

Lilly Cassirer Neubauer, como otros muchos judíos durante el nazismo, tuvo que malvender una obra de arte en su escapada:Rue Saint-Honoré por la tarde. Efecto de la lluvia, de Camille Pissarro (1830-1897). Quien valoró el cuadro durante aquellos años de terror fue un perito nazi, y Cassirer recibió a cambio una cantidad simbólica. Cuando terminó la guerra, Cassirer reclamó la obra de Pissarro. En 1958, los tribunales decidieron compensarla con 120.000 marcos. En 2005, su nieto comenzó una batalla judicial para recuperarlo y, tras distintos recursos, la Corte de Apelaciones del Noveno Circuito de California ha cerrado el caso y no le ha dado la razón a la familia, sino en el Museo Thyssen de Madrid.