Cuando en 2021 Riccardo Muti dirigió por primera vez en su dilatada carrera la Misa solemnios de Beethoven, confesó haber estudiado la partitura desde principios de 1970 y que nunca hasta hace cuatro años se atrevió a dirigir lo que para el director napolitano es la Capilla Sixtina de la música. También la definió como un Everest que había tardado cincuenta años en coronar. Y es que hacer la cima de esta pieza mayúscula es llegar a un punto de no retorno del repertorio sinfónico-coral de nuestro sustrato cultural.

"El Orfeó Català vive sin duda uno de sus mejores momentos por la calidad tímbrica de las voces integrantes y por la implicación de sus miembros", afirmaba hace unos días el crítico musical del ARA, Jaume Radigales. Lo decía a propósito de los dos conciertos en el Palau de la Música con el Balthasar Neumann Chor & Orquesta, bajo la dirección de Thomas Hengelbrock. En el primero, el 13 de febrero, interpretaron el Réquiem alemán de Brahms; y en el segundo, el 14, la Sinfonía núm. 2, 'Lobgesang', de Mendelssohn. Aquella colaboración ha tenido recorrido en Hamburgo, con dos conciertos: uno el sábado 17 en la histórica Laeiszhalle, y el otro este domingo en la sala principal de la flamante Elbphilharmonie. Y como en Barcelona, ​​uno con la obra de Brahms y el otro con la de Mendelssohn, respectivamente.

Me atrevería a decir que el genio de Mendelssohn aún no ha hecho suficiente poso en nuestra casa. Más allá de obras muy interpretadas –como la música incidental para el Sueño de una noche de verano o el Concierto para violín, además de las sinfonías conocidas con los nombres deItaliana y Escocesa– queda mucho por descubrir de este músico extraordinario, niño prodigio y reexhumador de la obra de Johann Sebastian Bach.