El cine francés mantiene una relación especialmente fluida con sus estrellas musicales. De Juliette Gréco a Benjamin Biolay, son muchos los músicos que se han colocado frente a la cámara en proyectos que no aparentan simples vehículos promocionales, sino prolongaciones naturales de inquietudes artísticas. Una de las incorporaciones más recientes a esta tradición es la de Juliette Armanet, cantante que parece haberse aficionado a la interpretación en los últimos años, y que encuentra en Elegir mi vida la intersección de sus talentos.

Cine Paradiso (1988) fijó en el imaginario popular una cierta manera de homenajear el amor al cine y la experiencia de verlo proyectado en una sala oscura, pero existen otras formas de filmar la cinefilia. En lugar de lacrimógena y desmesuradamente nostálgica, podría ser emocionante y sensible, un homenaje que llegara al corazón sin renunciar a la ambición intelectual y el atrevimiento narrativo. Que explotara las posibilidades del cine como lenguaje y no sólo los recursos del melodrama sentimental. Una película, en resumen, que fuera más como Cinéfilos, de Arnaud Desplechin, que estrena la plataforma Filmin este viernes, una preciosa carta de amor al cine que hibrida con naturalidad las formas del ensayo fílmico, la autoficción y el documental de autor.

Será cosa de la magnitudpero qué facilidad tiene el cine francés para dialogar con la realidad inmediata y sacar pecho en clave nacional de cualquier pequeña hazaña. El director de la reciente adaptación deLos tres mosqueteros lleva a la pantalla el episodio real de la evacuación de emergencia de cientos de refugiados afganos realizada in extremis por un puñado de policías de la embajada francesa durante la caída de Kabul en manos de los talibanes. Basada en el libro del responsable de la operación, 13 días, 13 noches toma, por tanto, el punto de vista del comandante de policía, un veterano pragmático ya punto de retirarse que debe lidiar con el caos absoluto de un país roto, la desesperación extrema de los civiles afganos, la amenaza de los talibanes y las dudas de los demás policías y de sus superiores.

En el relato que suele acompañar a la celebración de unos Juegos Olímpicos –sobre todo desde las instituciones que los organizan– hay tres elementos que se repiten: esfuerzo, éxito y transformación. Como si las ciudades que albergan el evento, al igual que los atletas, tuvieran que experimentar un arco dramático de superación, una carrera épica en la que no parece haber espacio para el error ni el fracaso. En este contexto de grandes expectativas y triunfos transcurre la pequeña historia de Blandine, la discreta protagonista del filme Este verano en París, que viaja sola desde Normandía al París excitado y bullicioso de los últimos Juegos Olímpicos para ver la competición de natación y reencontrarse con su hermana Julie, a la que lleva diez años sin ver. Pero las cosas no salen como ella se espera: primero se queda a las puertas de la piscina olímpica por no tener dónde dejar la mochila, y el día que cumple 30 años la expulsan de un albergue juvenil por superar la edad límite; además, a pesar del interés de Blandine por reconectar con su hermana, ella parece más interesada en rehacer su vida sexual y sentimental, desquiciada por un divorcio reciente, que en revivir antiguos lazos familiares.

Liane (Malou Khebizi), la protagonista de Diamante en bruto, desprende una energía muy parecida a la de Rosetta, el personaje del filme homónimo de los hermanos Dardenne que fraguó un nuevo patrón de cine social para el siglo XXI. También es una chica de clase obrera dispuesta a cualquier cosa para conseguir el trabajo que anhela y cuyo empuje hace avanzar toda la película. Pero si Rosetta se conformaba con un trabajo estable, Liane aspira a convertirse en "la Kim Kardashian francesa".

En Los buenos profesores, que llega el viernes a los cines, el director francés Thomas Lilti retrata el oficio de maestro a través de un drama con toques de humor que sigue el curso escolar de un instituto de París a través de los ojos de un profesor recién llegado, Benjamin, estudiante de doctorado sin beca que ha aceptado el trabajo por motivos estrictamente económicos. El filme, que captura con rigor y empatía las dificultades y dilemas de los docentes, tiene uno de sus principales activos en su protagonista, Vincent Lacoste. Con sólo 30 años, el actor es ya un veterano del Festival de Cannes y un nombre habitual del mejor cine francés actual, pedido constantemente por directores como Christoph Honoré, Quentin Dupieux o el propio Lilti, con quien ya había trabajado en sus filmes anteriores sobre el mundo de la medicina, Hipócrates (2014) y Mentes brillantes (2018). Con el pelo siempre despeinado y un aire de adolescente eterno, Lacoste ha construido una carrera espléndida con grandes películas como el drama sobre el duelo Mi vida con Amanda, el fresco histórico Las ilusiones perdidas o la comedia de Justine Triet Los casos de Victoria.

El desgarrador drama Custodia compartida lanzó en 2017 la carrera como director del francés Xavier Legrand (Melun, 1979). Su nuevo filme sigue a un aclamado diseñador de moda a quien los pecados de su padre arrastran al abismo. El sucesor, ya en cartel, acompaña al espectador en una vorágine de giros y revelaciones que dan forma a la película más imprevisible de la temporada.