¡Cómo se agarra Andrea Arnold a sus personajes! La cámara de la directora británica se engancha a la chica de 12 años protagonista de Bird (la debutante Nykiya Adams) como una segunda piel. Suda con ella. Arranca a correr con ella. Se trastorna con ella. Si una de las definiciones posibles de empatía es, precisamente, ponerse en la piel del otro, Andrea Arnold no podría ser más empática. Solo así se evitan paternalismos, juicios morales, condescendencias o esa terrible sensación de ser turista en la juventud de los demás en los que caen tantas películas sobre adolescentes. La puesta en imágenes de este filme intenta transpirar la misma maraña de emociones y pensamientos de una púber de la generación alfa que vive en un entorno marginal.

¡Cómo se agarra Andrea Arnold a sus personajes! La cámara de la directora británica se engancha a la chica de 12 años protagonista de Bird (la debutante Nykiya Adams) como una segunda piel. Suda con ella. Arranca a correr con ella. Se trastorna con ella. Si una de las definiciones posibles de empatía es, precisamente, ponerse en la piel del otro, Andrea Arnold no podría ser más empática. Solo así se evitan paternalismos, juicios morales, condescendencias o esa terrible sensación de ser turista en la juventud de los demás en los que caen tantas películas sobre adolescentes. La puesta en imágenes de este filme intenta transpirar la misma maraña de emociones y pensamientos de una púber de la generación alfa que vive en un entorno marginal.

"El objeto de la vida no es situarte junto a la mayoría, sino evitar encontrarte entre los insensatos". La frase es de Marco Aurelio, el emperador filósofo que gobernó Roma de 161 a 180 dC, pero es esgrimida para defender al protagonista de Megalopolis, que se ha presentado este jueves en el Festival de Cannes. Y, sin embargo, se trata de una película tocada por la insensatez de Francis Ford Coppola, que, después de 40 años intentando producir la película con un estudio, se ha acabado vendiendo la mitad de su provechoso imperio vinícola para financiar él mismo esta desmedida superproducción en forma de alegoría política y ambientada en un futuro próximo que el público de Cannes ha recibido con silbidos, aplausos y muchos incrédulos silencios.