Apenas un aforo de medio Palau la noche del lunes para acoger uno de los mejores recitales de esta temporada hasta ahora: el que protagonizó Piotr Beczała y la pianista Sarah Tysman. Poca gente pero clima recogido, de suma atención y máximo respeto, sin móviles ni ataques de tos y con devoción total por lo que sucedía sobre el escenario.A estas alturas, y con más de treinta años de carrera, el tenor polaco no tiene que demostrar nada a nadie. Sencillamente, continúa siendo uno de los mejores cantantes líricos de su generación, con una trayectoria tan coherente como brillante, tan seria como bien elegida. Y este acierto en la elección planeó igualmente sobre el repertorio seleccionado en la ocasión que nos ocupa.Como un rey Midas, las bonitas pero intranscendentes canciones de Mieczyslaw Karlowicz se convirtieron con la voz fresca de Beczala en puras filigranas, gracias a un dominio técnico y a una sensibilidad sencillamente admirables. Todo ello antes de dar paso a una brillante página del también polaco Stanislaw Moniuszko extraída de la ópera La casa embrujada. Medias voces y semiagudos resueltos con sinuosas esfumaturas se apoderaron también de las cuatro Canciones gitanas de Dvorák, antes de cerrar la primera parte con el aria del príncipe de Rusalka del compositor checo.Segunda parte rusa con siete preciosas canciones de Chaikovski, a lo largo de las cuales la pianista francesa Sarah Tysman mostró mucha más sensibilidad, dejando de lado la ayuda en el pequeño lapsus de memoria de Beczala al final de Vesennie vody de Rajmáninov con que se cerraba oficialmente la velada, que previamente tuvo otro de sus platos fuertes con la celebérrima Kuda, kuda de la ópera Ievgueni Oneguin de Chaikovski.Beczala se mostró en todo momento comprometido con aquello que tenía entre manos, sensible, entregado y muy buen comunicador, consciente de que aquel no era un repertorio ni fácil ni habitual entre el público barcelonés. Pero supo emplear todos los recursos de su arte –que no son pocos– para adueñarse del escenario. Y para rematar, dos bises de regusto hispánico como No puede ser de La tabernera del puerto, de Pablo Sorozábal, y la canción Granada, todas dos con impecable pronunciación. Y por si no hubiera suficiente, la siempre eficaz Non ti scordar di me de Ernesto De’Curtis. Un broche de oro a una noche igualmente dorada para los anales del Palau de la Música.

En dos célebres ensayos literarios, Bruno Bettelheim, por un lado, y Gianni Rodari, por otro, exploraron las claves psicoanalíticas de la rondallística infantil. Rusalka, Christoph Loy parece haberlo tenido presente, porque el espectáculo se aleja del imaginario fantasioso inherente a La sirenita de Andersen para adentrarse en una lectura en la que el subconsciente y muchos de sus desvelados tabúes contribuyen a hacer entender el trasfondo oculto de la ópera de Antonin Dvořák. El montaje, coproducido entre Dresde, Madrid, Valencia y Barcelona, ​​no deja indiferente, y es de los que hacen pensar, aparte de su belleza plástica gracias a la escenografía de Johannes Leiacker ya la iluminación de Bernd Purkrabek. A todo esto hay que añadir algunas guiños, como los pies de la bailarina que no responden y que evocan en cierto modo a la protagonista de la chapliniana Limelight, mientras que los papeles de Hajny y Kuchtik se encuentran también entre Chaplin y Beckett. En su conjunto, el espectáculo cinceló bien el retrato de los personajes y es un prodigio de acción y de movimiento escénico, gracias a la coreografía de Klevis Elmazaj.

"Es una historia especialmente conmovedora, con muchas emociones y tragedia", dice Piotr Beczala, el tenor polaco que encabeza el reparto de la ópera Rusalka que se representa en el Liceu del 22 de junio al 7 de julio, con dirección escénica de Christof Loy. Rusalka es una ninfa de las aguas que se enamora de un príncipe humano y, para poder vivir ese amor, desea transformarse en mujer. Lo conseguirá convenciendo a su padre y haciendo un trato con Jezibaba, la bruja que la transformará a cambio de unas crueles consecuencias: perder el habla y no poder andar. Rusalka acepta y consigue que el príncipe se enamore por lo pronto, pero lo acabará abandonando por una princesa forastera. Rusalka no podrá deshacer la transformación y esta nueva realidad le obligará a reencontrar su sitio en el mundo con la herida de no haber sido correspondida.

El Gran Teatre del Liceu se ha puesto de gala para premiar a personas e instituciones que han ayudado a proyectarlo. Su presidente, Salvador Alemany, ha sido el encargado de otorgar al Salón de los Espejos siete Medallas de Oro, la máxima distinción de la institución, entre las que destacan las del tenor polaco Piotr Beczala y la de la compositora catalana Raquel García-Tomás, que en el 2023 estrenó en el Liceu la ópera Alexina B., centrada en una persona intersexual en la Francia del siglo XIX.

Piotr Beczala inauguró el viernes la 38ª edición del Festival de Peralada con un magnífico recital que llenó hasta los topes la iglesia del Carmen. El festival, que se alargará hasta el 11 de julio, sigue afectado por las obras del escenario principal, lo que ha obligado a programar todos los conciertos y espectáculos de danza en distintos espacios del castillo.