"Se golpearon, se golpearon", dice Giulia. "¿Pero por qué se pegaron?", preguntas. "Por Borromini y por Bernini, claro. Uno decía que Bernini había copiado claramente a Borromini cuando hizo la colegiata de Santa María Assunta de Ariccia, el otro lo negaba, se fueron encendiendo y se pegaron", añade. Estamos en una de las iglesias más bonitas de Roma, San Carlo alle Quattro Fontane, una de las joyas del barroco italiano. Giulia trabaja por el ministerio de Cultura italiano y aparece en una sala del fondo del templo diseñado por Borromini, donde, con poco trabajo, espera a alguien con quien charlar. Es una mujer afortunada. Le encanta el barroco, ama a Borromini y trabaja dentro de una de sus grandes obras. Y, como buena admiradora de Borromini, desconfía de Bernini. "No hasta el punto de pegarse como esos dos señores que vinieron una vez dentro de un pelotón, pero he visto a estudiantes de arte que se dejan de hablar por este tema", razona. En Italia, en pleno siglo XXI, todavía hay gente dispuesta a defender el honor de dos grandes artistas enfrentados en el siglo XVII. Han pasado 400 años y la gente aún toma partido en la rivalidad que transformó para siempre la ciudad de Roma. Bendita rivalidad, cuesta encontrar un odio que haya generado tanta belleza.