Uno de los aspectos más geniales de los dos libros de Lewis Carroll sobre Alicia es la continua discusión que se presenta, a cargo de ella y de sus interlocutores, sobre el significado de las palabras, la necesidad de que los hablantes convengamos en un mismo sentido otorgado a cada palabra y la aparición continuada del percazamiento lingüístico. Así, por ejemplo, en Alicia en el país de las maravillas, el Águila responde de esta manera a algo que ha oído: "¡Habla menos enrevesado! No entiendo el sentido de la mitad de las palabras largas que has utilizado, y aún te diré más: ¡me parece que tú tampoco!" (Es un fenómeno muy habitual, ahora que todas las lenguas, no sólo el catalán, van al botavant.) Más allá en el mismo libro, dice Tortuga: "Mira, si un pez me viniera a ver y me dijera que se va de viaje, yo le diría: «¿Con qué paje?»" Y Grifó dice: "¿No quieres decir «equipaje» Y responde Tortuga: "Yo quiero decir lo que digo". Se lee algo parecido a Alicia a través del espejo. Dice Humpty Dumpty: "Cuando yo uso una palabra, esta palabra significa exactamente lo que yo quiero que signifique". Y responde Alicia: "La cuestión es saber si se puede hacer que las palabras signifiquen cosas distintas".

La historia deAlicia en el país de las maravillas empezó como un cuento oral que el diácono Charles Dodgson (1832-1898) se inventaba para distraer a las hermanas Alice, Edith y Lorina Liddell mientras "deslizaban pausadamente" Támesis abajo una "tarde dorada" de julio de 1862. Aquella historia que la pequeña Alicia, a los 10 años, pidió a su amigo que se lo escribiera para recordarla, bajo el sobrenombre de Lewis Carroll, se convirtió en 1865 en un fenómeno extraordinario, y desde entonces no se ha dejado de imprimir. Alicia, la Reina de Corazones, el Gato de Cheshire y el Conejo Blanco han pervivido en el imaginario colectivo gracias a versiones en 170 lenguas (en catalán fue traducida en 1927 por Josep Carner, con ilustraciones de Lola (Anglada), adaptaciones al cine, pinturas, relecturas, espectáculos y manifiestos.

¿Ha filmado Sean Price Williams con The sweet east ¿la gran novela americana del siglo XXI? Puede parecer impertinente hacerse esta pregunta en la crítica de una pequeña película independiente, pero laopera prima como director de uno de los principales directores de fotografía del cine indie de la última década captura como hacía tiempo que no se veía una cierta idea de Estados Unidos, tan esquizofrénica como excitante.