Es posible que buena parte del éxito de Emily en París estuviera determinado por el contexto del estreno de la primera temporada, en 2020, aún con el confinamiento de la pandemia. El estallido de un París idílico y lleno de colores mientras la humanidad llevaba meses marchitándose entre las paredes de casa fue una inyección de banalidad y comedia en un momento de pesimismo global. En las primeras temporadas se percibió como un placer culpable, con la excusa de que era el Sex and the city de las nuevas generaciones. Pero desde el principio ya se hizo evidente que Emily era una pánfila y que la nueva serie de Darren Star era una regresión no solo respecto al mundo de Carrie Bradshaw sino respecto al contexto feminista global.

Cuando se estrenó en 2017, me gustaba bastante The Bold Type, una serie de televisión sobre tres mujeres de unos 20 años que trabajaban en una revista llamada Scarlet. Aunque la serie podía tener un tono escolar, con los personajes aprendiendo cómo expresar sus ideas, enfrentarse a su sexualidad o la necesidad de hacerse exámenes ginecológicos regulares, sus situaciones conmovedoras –mujeres jóvenes que viven sus sueños editoriales en la gran ciudad– me atrapaban.