Recientemente, Acantilado ha publicado la traducción del ensayo El "problema" Puccini de la musicóloga Alexandra Wilson. Hace un exhaustivo repaso de la recepción de las óperas de Giacomo Puccini, de quien celebramos este año el centenario de la muerte. Rechazado por la crítica y aceptado por el gran público, el compositor italiano sigue siendo de los más programados, pese a las reticencias de determinados sectores que todavía le ven como un músico demasiado fácil, tras los dramas románticos de Verdi y en contraposición con la compleja épica wagneriana . Pero lo cierto es que Madama Butterfly, que fue un fracaso cuando se estrenó en Milán en 1904, sigue mariposando por doquier. Una ópera sobre la que en su momento el crítico musical Luigi Alberto Villanis dijo —con palabras recuperadas por Wilson—: "La flácida virilidad de nuestra época prefiere los encantos de las puntas de almohada y la seda a la vivificante llamada de las pasiones fuertes". Por suerte, el paso del tiempo no ha dado la razón a Villanis y al resto de críticos que lapidaron la sexta ópera de Puccini.

En el Liceu, Puccini hace Navidad, aunque la ópera Madama Butterfly sería más adecuado para jornadas de pasión y tragedia que por vísperas de bonhomía navideña. En cualquier caso, se trata de uno de los títulos primordiales de la obra del compositor italiano, exigente con las voces y lleno de momentos que han trascendido el ámbito lírico para insertarse en la cultura popular.

En el Liceu, Puccini hace Navidad, aunque la ópera Madama Butterfly sería más adecuado para jornadas de pasión y tragedia que por vísperas de bonhomía navideña. En cualquier caso, se trata de uno de los títulos primordiales de la obra del compositor italiano, exigente con las voces y lleno de momentos que han trascendido el ámbito lírico para insertarse en la cultura popular.