El reto que tiene entre manos Àngels Gonyalons en el nuevo espectáculo que estrena dentro del Festival Grec es tan complicado que, antes de empezar, tiene una petición: "Espero que los espectadores apaguen los teléfonos móviles y los relojes que se vuelven verdes y parece que en la platea haya alienígenas. Es un gran reto actoral y una gimnasia mental muy delicada, y me estoy entrenando mucho para que nada me despiste, pero...", dice, y pide a los teatros que se inventen un método para requisar móviles antes de entrar. El director del Teatre Romea, Josep Maria Pou, cree que es "una lucha perdida". La actriz se resiste: "Hay una cierta connotación de «yo he pagado la entrada y hago lo que quiero», y no: tú vas a una ceremonia muy importante y delicada, y hay un código, no estás en el comedor de tu casa con un bol de palomitas".

Hay obras que no son fáciles de contar sin revelar lo que conviene que los espectadores vayan descubriendo a lo largo de la función. Y ésta es una de ellas. Una obra temprana del dramaturgo inglés Dennis Kelly, autor de una treintena de obras dramáticas y también del libreto del famoso musical Matilda así como del guión de la película del mismo título. En cualquier caso podemos decir que Después del final se adscribe en el subgénero del teatro claustrofóbico, como ese primer éxito de Jordi Galceran (Palabras encadenadas) o el Misery de Stephen King que Sergi Mateu estrenó en el Teatro Principal en 1999. En este subgénero siempre hay un lugar del que no se puede salir, ya sea porque no te dejan o porque no puedes. Y, claro, un personaje con cierto desequilibrio.