El atropello de Antoni Gaudí el 7 de junio de 1926 por un tranvía en el cruce de las calles Bailèn y Gran Via es conocida y forma parte de la mitificación popular del genial arquitecto, al igual que quienes inicialmente le socorrieron pensaron que se trataba de un mendigo. Su sencillez y austeridad quedaba así reforzada. Tres días después Gaudí finía en el hospital de la Santa Cruz, el hospital de los pobres, donde le habían llevado a causa de su aspecto y donde él quiso quedarse. Hasta aquí, bien sabido.

¿A cuántos álbumes antiguos de fotografías que corren por las casas no habrá fotos tiradas en la azotea? Subían los abuelos o los padres con aquellas cámaras con poca tecnología disponible (se llamaban "máquinas de retratar"), a encontrar la luz que no había en el piso para que la foto no saliera oscura, y un fondo sin complicaciones que la calle no podía dar. Supongo que en cada sitio debieron buscar su referencia de horizonte. En Barcelona estaba clara, era la Sagrada Família, con esas cuatro primeras torres peladas de la fachada del Nacimiento, en la calle Sardenya, que fueron la imagen de la ciudad durante casi cuarenta años. Tan fijada estuvo, la imagen, que para muchos barceloneses con esas cuatro agujas bastaría.

Antoni Gaudí se dedicó exclusivamente a la Sagrada Família en los últimos doce años de su vida. Entonces ya se había consagrado como un arquitecto genial, y la Sagrada Família es, además, un edificio excepcional. Sin embargo, a Gaudí le gustaba saber qué pensaba de su trabajo la gente más humilde. Cuando terminó las obras de la torre de Bernabé, Gaudí le preguntó al relojero que daba cuerda a los relojes del templo qué le parecía. Cuando este hombre le respondió que era "increíble", Gaudí se iluminó, y se pasó todo el día repitiendo a todo el mundo que ese hombre había dicho que la torre gozaba. Lo explican el arquitecto director y coordinador de las obras del templo, Jordi Faulí, y la arquitecta y estudiosa de Gaudí Chiara Curti, que este domingo han protagonizado la conmemoración del centenario de la fiesta de inauguración de la torre de Bernabé, la única que Gaudí vio terminada. "Lo que hizo Gaudí es enseñarnos un método, es decir, construir por partes completas, para despertar la capacidad de las personas de maravillarse –explica Curti–. En la Sagrada Familia Gaudí había empezado por la pequeña capilla de la cripta y luego acabó la cripta. Continuó con el ábside, y cuando estuvo terminado, construyó una." La torre de Bernabé es la más oriental, y no es gratuito que fuese la primera que acabó. "San Bernabé es el último de los apóstoles. De hecho, ni siquiera conoció a Jesús, y, de alguna manera, es lo más parecido a nosotros, porque nosotros también creemos sin haber conocido. Este gesto significó poner de relieve la contemporaneidad de este apóstol".

La Sagrada Família ultima los trabajos para culminar la que será la guinda del pastel de los actos para conmemorar el centenario de la muerte de Antoni Gaudí. Aunque no se podrá visitar hasta más adelante, la cruz mirador que coronará la torre más alta de la Sagrada Família estará lista en junio del 2026 coincidiendo con el aniversario de la muerte del arquitecto que diseñó la basílica. Esta figura de 17 metros de altura, 13,5 de ancho y 100 toneladas de peso hará que la torre de Jesucristo llegue a los 172,5 metros (ahora mide unos 155) y convertirá a la Sagrada Familia en el edificio religioso más alto de Europa. Será uno de los hitos de un templo que todavía tiene por delante, sin embargo, el reto de la escalinata. Un asunto que la junta constructora ha asumido este jueves que terminará en los tribunales.

A primeros de mayo tuvo lugar el estreno mundial, en el Royal Festival Hall de Londres, de Sinfonía de la Sagrada Familia, una pieza en tres movimientos de Richard Blackford (Londres, 1954), que se inspira en las formas y la espiritualidad que transmite el templo de Gaudí y, en concreto, en las tres fachadas: Natividad, Pasión y Gloria. Blackford, que vive a caballo entre Mallorca y la capital británica, tiene una muy dilatada carrera que en el 2014 dio un giro repentino: se consolidó entonces la trayectoria de un autor contemporáneo que solo hay que oír para darse cuenta de que es y suena, también, como uno clásico. La prueba, además de la sinfonía gaudiniana, que se acompaña de una película ad hoc, puede ser Pietano o Voices of exile, una composición que resuena especialmente estos días, por razones tristemente evidentes.