La semana pasada fui a ver la nueva película de Sorogoyen, El ser querido, protagonizada por Javier Bardem y Vicky Luengo, que trata de un reconocido y controvertido director de cine que llama a su hija, una actriz con una carrera estancada que se gana el sueldo haciendo de camarera y con quien no tiene contacto, para ofrecerle un papel en la nueva película que quiere rodar en el Sáhara. Se ve que cuando el año pasado se estrenó Valor sentimental, de Joachim Trier, a Sorogoyen se le helaron las venas: el filme, galardonado con el Gran Premio del jurado de Cannes, trata de un reconocido director de cine, Gustav Borg, interpretado por Stellan Skarsgård, que ofrece un papel a su hija Nora, con quien no tiene relación, para su nuevo proyecto cinematográfico. Entiendo el miedo.No escribiré un artículo que compare ambas películas ni tampoco probaré de hacer una crítica; tan solo quiero reflexionar sobre el hecho que hermana los dos títulos de una manera más significativa. Y perdonad el espóiler, porque hay que empezar por el final: tanto Sorogoyen como Trier redimen al padre ausente. Quiero decir: al final de ambos filmes, aparecen padres arrepentidos, sentimentales, emocionados e incluso conmocionados de ver a sus hijas allí, haciendo de actrices tan bien, habiendo convertido aquel proyecto alocado de rodar juntos en una segunda oportunidad que la vida les ha ofrecido. Los dos padres son salvados.Al salir del cine, lo primero que pensé es qué habría pasado si en vez de padres hubieran sido madres. Eso ya lo explicó muy bien Begoña Gómez Urzaiz en Las abandonadoras: mientras que un padre ausente que ve a sus hijos un par de veces al año y paga la pensión de forma más o menos regular puede llegar a ser visto como un buen progenitor, una madre que hace lo mismo es casi una criminal. ¿Cómo podría una mujer querer abandonar a su hijo? ¿Qué monstruosidad es esta? Maria Montessori, Joni Mitchell, Ingrid Bergman y tantas otras. Lo más interesante es que Gómez Urzaiz también repasa a las madres ficcionales, como Anna Karénina, la Nora de Casa de muñecas o la Carol de Patricia Highsmith, trazando un archivo cultural de cómo hemos imaginado a la madre que desaparece. No hay redención para Karénina, con el suicidio trágico en el desenlace. Y a Nora, con aquel portazo final, la aplaudimos por liberarse sin dejar de juzgarla. Y ante Carol, Gómez Urzaiz se pregunta, con sinceridad, cómo una madre puede hacer eso a sus hijos.

Oh, por supuesto que Stellan Skarsgård se merecía la Palma de Oro al mejor actor en el último Festival de Cannes! No se trata de quitar méritos a Wagner Moura, que se llevó este premio por El agente secreto, sino de valorar una interpretación alucinante que simboliza algo más: la última muestra de una gran tradición europea de maestría y madurez en la actuación, al nivel de un Bruno Ganz, de un Michel Piccoli o de uno Erland Josephson. Tampoco sería justo, además, destacarlo a él (aunque desempeña el papel de su vida) y no decir nada de las sensacionales Renate Reinsve e Inga Ibsdotter Lilleaas, que también llegan a la cima de su carrera interpretativa en Valor sentimental.