Pocas veces una música parece tan alejada de las imágenes que acompaña y, a la vez, tan inevitable para ellas mismas. Esa es la sensación que provoca la Gymnopédie núm. 1 de Erik Satie en la película Pillion, interpretada con errores, imprecisiones y fuera de tiempo por el motard dominante y protagonista de la película, el Ray (el actor Alexander Skarsgård), cuando lo escucha el otro protagonista, el sumiso, el Col (Harry Melling). Harry Lighton ha hecho una película que muestra desde una óptica a la que no estamos acostumbrados una relación sado-masoquista. Podría haber optado por una banda sonora densa, inquietante o explícitamente sexual. En cambio, escoge una de las obras más contenidas y silenciosas de la historia de la música. La decisión no es casual. Satie no acompaña la narración sino que la transforma.En la antigua Grecia las gimnopedias eran unas fiestas rituales de jóvenes desnudos, celebradas principalmente en Esparta en honor de Apolo y en representación de la disciplina, la belleza, la fortaleza y la armonía entre cuerpo y espíritu. Más que una celebración de la desnudez, el cuerpo era concebido como un espacio de formación moral y de cohesión colectiva. En Pillion, disponible en Filmin, el homoerotismo pasa por los códigos de las relaciones BDSM y, a pesar de que parezcan estar totalmente alejados de cualquier armonía, de cualquier formación moral, no es así.

Pillion es la palabra inglesa que designa el pasajero trasero en una moto, lo que llamaríamos el paquete. Por metonimia, en la jerga de las subculturas moteros gays, se refiere también a la figura pasiva en las relaciones basadas en la dominación-sumisión. Porque ese es el contexto en el que se mueve esta comedia romántica inesperada sobre un joven convencional, Colin, que se enamora del líder de un grupo de motoristas, Ray. El primer largometraje de Harry Lighton se basa en la novela Box hill de Adam Mars-Jones, para darle la vuelta a unas cuantas expectativas.