Con el permiso del Museo Guggenheim, el metro es el otro gran icono que un arquitecto contemporáneo ha dejado en Bilbao. Mientras que Frank O. Gehry a menudo hacía edificios espectaculares, Norman Foster se ciñe rigurosamente a la función. Casi cuarenta años después de la inauguración del metro, la nueva obra de Foster en la ciudad, la ampliación del Museo de Bellas Artes de Bilbao, que abre sus puertas este lunes, vuelve a ser una lección de arquitectura silenciosa. Y, aun así, la intervención de Foster –diseñada junto con Luis Maria Uriarte– tiene elementos emblemáticos, como una espectacular sala de exposiciones temporales diáfana de 1.300 m²², que da a unos 700 m²² de terrazas. Otro es el antiguo patio reconvertido en un gran atrio donde se pueden ver esculturas de Eduardo Chillida y Richard Serra, todas ellas alrededor de la fuente monumental que Francisco Durrio hizo al compositor Juan Crisóstomo de Arriaga, muerto prematuramente a los 19 años. Hasta ahora esta escultura estaba en el exterior, y con la nueva ubicación ha recuperado su carácter de monumento sonoro: el ruido del agua evoca los llantos de la escultura de la musa Euterpe que la corona. "Los conductos y las tuberías de la gran sala están escondidos para conseguir un espacio puro para hacer lucir las obras de arte", ha dicho esta mañana Norman Foster. "Cuando Foster y Uriarte ganaron el concurso y Foster vino a explicar el proyecto, nos dijeron que habíamos pedido una buena sala de exposiciones y que nos darían la sala más bonita de cualquier museo europeo", explica el director del museo, Miguel Zugaza, que ha querido cerrar el recorrido con una sala dedicada a Jorge Oteiza, la única monográfica, que tiene aires de santuario.