WAN-IFRA, la Asociación Mundial de Editores de Noticias, ha anunciado los finalistas de los Digital Media Awards 2026, considerados uno de los reconocimientos internacionales más prestigiosos del sector. En esta edición, ARA ha sido seleccionado como finalista en dos categorías: Mejor visualización de datos, por el interactivo SOS: el Montseny se ahoga, y Mejor campaña de marketing por Descarta el cuñadismo.Los premios han recibido este año 811 candidaturas de todo el mundo, de las cuales 278 han llegado a la fase final, en representación de 78 países. Los ganadores se darán a conocer el 2 de junio en Marsella, en el marco del World News Media Congress 2026.

El mensaje de un diario es lo que decimos, pero debemos contemplar si es acertado lo que dejamos de decir. Hay un orden de prioridades informativas que obliga a elegir y a descartar. Los lectores a los cuales dedico esta crónica nos invitan a pensar precisamente no en lo que podamos decir mal dicho, sino en lo que hemos callado.El subscriptor Josep Busquets me plantea que si bien el diario trató correctamente el inicio de la guerra de Irán, el 28 de febrero, en cambio no hizo ninguna referencia al Fòrum Català per la Pau, que reunió a más de doscientas personas en Can Batlló, y que estaba organizado por diversas entidades encabezadas por el ICIP (Institut Català Internacional per la Pau). “¿Cómo es posible que esto no lo hayáis recogido como noticia?”, pregunta el subscriptor, miembro de la plataforma Aturem les Guerres, que también denuncia que el diario no haya dicho nunca nada –a pesar de ser informado— de las concentraciones semanales delante de la subdelegación del ministerio de Defensa “pidiendo poder hablar de que hay otras alternativas que no sean la militarización y la guerra, la defensa civil no violenta”. Por aquellas casualidades de la semántica, el edificio –gobierno militar de infausta memoria de consejos de guerra franquistas— ¡está en el Portal de la Pau!El subdirector David Miró, encargado del área política, responde: “Como el lector reconoce, el sábado 28 de febrero la redacción de ARA tuvo que hacer un gran esfuerzo para informar sobre el inicio de una guerra que, como se está demostrando, tenía el potencial de alterar de forma significativa nuestras vidas. Aquel día todas las secciones y manos disponibles se volcaron para explicar al lector las implicaciones de aquella guerra. Desgraciadamente, hacer un diario siempre es una cuestión de prioridades y muchos temas que estaban previstos, por ejemplo el reportaje de Mónica Bernabé sobre los trabajadores de las cárnicas, se cayeron. Por otro lado, en Barcelona se celebran cada día actos y jornadas que desde la redacción de ARA no nos vemos con capacidad de cubrir, y menos en un sábado, cuando las manos disponibles se reducen drásticamente. Este fue el caso de las jornadas del ICIP. En todo caso, sí que creemos interesante, y más en un contexto de guerra, explicar con más detenimiento el movimiento por la paz catalán. Así que nos comprometemos a hacerlo”. En idéntica tesitura –musicalmente serían los silencios— de lo que dejamos de decir, el suscriptor Alfonso Outeiriño, en clave positiva porque está contento de la línea del diario, manifiesta sin embargo su "decepción respecto a la falta de una mención al quincuagésimo aniversario de los sucesos de Vitoria del día 3 de marzo de 1976, en que fueron asesinados cinco trabajadores por las balas de la entonces llamada Policía Armada". Y añade: "Y más cuando al día siguiente del aniversario, el diario Avui hacía un reportaje donde también se mencionaba a Lluís Llach, autor de Campanades a morts, disco de denuncia de los hechos”. El lector conoce bien el tema porque vivió 24 años en Lazkao, en el corazón del Goierri, comarca de gran tradición abertzale y sede del monasterio benedictino que conserva el mayor fondo documental sobre el nacionalismo vasco de todos los signos.El redactor jefe, Xavier Cervantes, lamenta no haber tratado el quincuagésimo aniversario de Vitoria simplemente por un olvido, pero recuerda que sí se habló en el cuadragésimo aniversario y me hace entrega de la prueba de tres artículos sobre la querella argentina contra Rodolfo Martín Villa.La lectora Núria Antonio i Aloy no se queja de una ausencia temática, pero sí, hilando más fino, de una no pregunta en la entrevista que el mismo David Miró hizo al consejero de Presidencia, Albert Dalmau. La lectora, profesora de secundaria con una experiencia de 22 años de docencia, denuncia que el consejero dice que le suben el sueldo un 30% y el periodista “se queda tan ancho”. “¡No han subido el sueldo un 30% ni de broma! –replica–. En todo caso es el 30% de la parte autonómica, que era la tercera más baja del Estado... Y el aumento está repartido en cuatro años”. Y acaba interpelándonos: “Los periodistas deberían saber hacer las preguntas pertinentes y dominar el tema”.David Miró admite la crítica: “Tiene razón la lectora que debería haber matizado mejor en qué consistía la subida del 30%, pero en aquel momento de la entrevista me pareció más oportuno insistir en el tema de que era una oferta insuficiente y sacarle el compromiso de que si se aprobaba la nueva financiación se podrían plantear mejoras, pero quizás no acerté y asumo la responsabilidad”.Antes de cerrar la sesión, todavía me llega un correo donde Roser Dachs, que se identifica como usuaria de una residencia, a propósito del artículo de Marta Rodríguez sobre la cuestión (23 de marzo) nos anima a hablar de los trabajadores de los centros: "Del reconocimiento a la gente que trabaja directamente con los ingresados, personas con una gran dedicación, que necesitan que les guste mucho el trabajo que hacen, y yo pienso que por parte de la administración a menudo tratada con muy poca deferencia. Con unos salarios muy por debajo de lo que merecen".He pedido la opinión autorizada sobre los criterios de publicación a Carles Flo, con acreditada experiencia en cargos de responsabilidad periodística. Fue redactor jefe del Diari de Barcelona y de La Vanguardia, director de Mundo Diario y subdirector y director de Avui. Cofundador de VIA Empresa, actualmente es el director de negocio. Esta es su reflexión:Decía un gran director, como lo fue Jaume Serrats [dirigió Catalunya Exprés, el Avui y los servicios informativos de Catalunya Ràdio y fue director general de Promoción Cultural], que un buen diario es el equilibrio entre lo interesante y lo importante. Además, cada lector tiene su propio baremo para decidir lo que es importante. La realidad es que todo el mundo que organiza un acto considera que aquello que ha organizado es a la vez relevante e interesante. Y se queja al diario porque su tema no se publica. Y de temas hay cada día un montón. Si añadimos las necesidades de las agencias de comunicación, la pila de noticias sobre la mesa, o en el ordenador de cada responsable, es inmensa. Para terminar de cuadrarlo, los diarios cada día tienen menos páginas y en consecuencia cada día hay un montón de lectores descontentos"."A mi parecer –continúa Flo– el lector debe confiar más en el criterio del periodista que decide cada día lo que se publica y lo que no. Quizás hay que hacer una reflexión sobre si aquello que organizamos es tan importante o interesante para que salga publicado. En los tiempos que corren, dominado por noticias inconsistentes, es bueno confiar en el criterio profesional de los periodistas a la hora de decidir lo que se publica y lo que no. Y no olvidar que en un diario no entra todo".Agradezco a los lectores Busquets y Outeiriño y a las lectoras Antonio y Dachs que me hayan hecho confianza para ayudarnos a debatir sobre las noticias que no sé si nunca existieron pero seguro que nunca publicamos. Valoro la elegancia de las respuestas de David Miró y Xavier Cervantes y celebro el sensato comentario de mirada larga de Carles Flo. Y animo a los periodistas a contar hasta diez antes de publicar y hasta cien antes de decidir no publicar, sobre todo si los perjudicados son la bondad y el humanismo.El Defensor del Lector toma conocimiento de las dudas, sugerencias, críticas y quejas sobre los contenidos del diario en sus ediciones digital y en papel, y cuida que el tratamiento de las informaciones sea conforme a los códigos deontológicos.Para contactar con el Defensor del Lector puede enviar un correo electrónico a eldefensor@ara.cat o grabar un mensaje de no más de un minuto al número de WhatsApp 653784787. En todos los casos, es necesaria la identificación con nombre, apellidos y número de DNI.

El suscriptor Ricard Casas me envía un comentario, que elegantemente renuncia a elevar a la categoría de queja, por el eco –más bien poco eco– que se hace el diario del RCD Espanyol de Barcelona.

Lunes, en la edición del vespertino Telediario de La 1, el corresponsal en Jerusalén, Marc Campdelacreu, explicaba cómo el conflicto bélico estaba afectando la manera de informar de los periodistas: “Israel y el Irán están vigilando desde el primer día lo que grabamos y lo que explicamos. Y no solo por el impacto sobre la opinión pública o sobre sus poblaciones, sino por no mostrar sus debilidades ante los rivales”. En una crónica posterior, explicaba cómo esta batalla por el relato afectaba a la prensa: reveló que el 28 de febrero los periodistas internacionales en la zona recibieron mensajes de móvil del departamento militar de censura de Israel, que detallaban los límites de lo que podían informar. Campdelacreu explicaba cómo aquellos condicionantes afectaban, por ejemplo, a lo que podía mostrar la cámara en ese mismo momento. A continuación concretó algunas de estas limitaciones, que tenían que ver con las afectaciones de los misiles, los edificios que se podían enseñar y la identificación de baterías antiaéreas. El corresponsal explicaba que, incluso, existe un departamento oficial que podía revisar sus imágenes, y señalaba las consecuencias de no respetar las normas: el ejército les podía retirar la acreditación para trabajar, cancelarles el visado e incluso expulsarles del país. Además, explicaba que en Irán tenían que trabajar siempre acompañados de un profesional, un fixer, autorizado por el régimen iraní. Y eso implicaba la pérdida de libertad a la hora de moverse, la imposibilidad de retransmitir en directo desde la calle y la exigencia de mostrar solo las manifestaciones afines al régimen.Este contexto periodístico es relevante para entender las condiciones de trabajo de los corresponsales y, sobre todo, para recordarnos que esta situación nos obliga, como espectadores, a hacer una lectura más atenta y entre líneas de las crónicas que nos llegan desde allí.La semana pasada, sin embargo, constatamos que a veces el control informativo puede ejercerse de otra manera. En el lamentable programa Horizonte, de Iker Jiménez, en Cuatro, conectaron con la corresponsal de Mediaset, Laura de Chiclana, que explicó cómo en algunos barrios de Haifa no toda la población disponía de sitio en los refugios, especialmente los ciudadanos árabes. No era la primera vez que un medio informaba de esta realidad, pero, aun así, pasó un hecho insólito. La copresentadora, Carmen Porter, desacreditó en directo a la corresponsal y la corrigió, diciendo que acababa de recibir una rectificación al móvil “de la comunidad judía” desmintiendo lo que había explicado la periodista y calificando su relato de rumor y desinformación. El programa incluso eliminó la crónica de Laura de Chiclana de la plataforma digital. Una cosa es querer garantizar la veracidad de la información o contrastarla, y otra es apelar sobre la marcha a fuentes anónimas y muy indefinidas para menospreciar la versión de una periodista que estaba trabajando sobre el terreno y que se basaba en testimonios.

Degà de la premsa europea a París, Juan Pedro Quiñonero és una rara avis difícil d'encaixar enlloc que ha vist com el seu diari l'acomiadava després de més de 40 anys. A finals de l'any passat va publicar unes memòries, titulades De la Europa de las libertades a la Europa de las extremas derechas (Guillermo Escolar Editor), i en parla en aquesta entrevista on desgrana també les glòries i les misèries de la vida dels corresponsals, alguna frase indiscreta de Felipe González i la seva visió sobre Europa des de la talaia parisenca que permet una mirada amb perspectiva.

La periodista Mar Bermúdez (Barcelona, 1998) va denunciar a su jefe en El Principal, el exdirector de Catalunya Ràdio Saül Gordillo, en diciembre de 2022 por una agresión sexual. Un caso que acabaría en condena dos años más tarde. Y en 2025 Gordillo acordó una pena de un año y medio de prisión por la agresión sexual a una segunda trabajadora del medio que dirigía en 2022, El Principal. Mar Bermúdez relata la experiencia vivida en Los pecados de una feminista: el despertar de un me too periodístico (Ara Llibres), un libro que narra, desde una óptica feminista y con una estructura basada en los pecados capitales, lo que supone denunciar a una persona poderosa con amigos influyentes.

El suscriptor Carles Ferrer Casas, profesor de secundaria en el Instituto Joaquim Mir de Vilanova y la Geltrú, me escribe una carta muy argumentada y con muchos puntos del orden del día, digamos, que me apresuro de agradecer en su valía. Empieza por constatar que se publican pocas cartas de los lectores, y esto va en detrimento de alguna propia en la que, como docente, diría la suya a cuento de la problemática de la enseñanza, que es el nudo del correo que me hace, pero con exquisito fair play, no se queja.

El diario Avui ha llegado al medio siglo de historia y lo conmemora con una exposición en el Palau Robert que se puede visitar desde este martes hasta el 24 de mayo. Avui 50+. Desde 1976, noticias, lengua y país recorre los 50 años de historia del primer diario en catalán después de la dictadura franquista y ha sido organizada por el grupo Hermes Comunicació y la dirección general de Difusión, y comisariada por Toni Brosa, Carles Sabaté y Jordi Panyella. La muestra cuenta con fotografías, material audiovisual, documentos históricos, portadas emblemáticas e incluso las obras realizadas por artistas como Joan Miró y Antoni Tàpies, entre muchos otros. La exposición es un viaje en el tiempo que llega hasta 2026, cuando ya es El Punt Avui.

El periodista que propone un tema deberá responder a la inexorable pregunta de los jefes de sección o redacción: ¿cuál es el titular? "Si no hay delito no hay autor", dice la jerga jurídica, y si no hay titular no hay noticia, podríamos deflactar en el territorio periodístico. El titular es, en todos los sentidos, incluso en el topográfico y tipográfico, la parte más alta de un artículo. Todo el mundo le leerá, cien por cien de recepción.

Confieso que a la hora del almuerzo pongo a veces La 1 para poder disfrutar del final del programa conducido por el periodista valenciano Javier Ruiz (52 años), con la presencia de su colaboradora y pareja Sarah Santaolalla (27 años). La gestualidad de Ruiz recuerda la de algunos comunicadores de antaño, como Alfredo Amestoy o Jesús Hermida; la de Santaolalla es de más difícil clasificación. En cualquier caso, el programa hace imposible no evocar formatos de finales de la década de 1990 (todo vuelve) y contenidos simétricos a los de los informativos de la era Rajoy, aunque los de ahora, obviamente, sirven para construir una hagiografía diaria de Pedro Sánchez y su gobierno. Los más jóvenes de la colla quizás ya no recuerdan que este estilo, donde confluyen viscosamente información y opinión, lo introdujo en España el viejo José María Carrascal. Hoy forma parte ya de la normalidad.

Cuando Jeff Bezos compró el Washington Post en 2013 en la familia Graham era evidente que no esperaba enriquecerse con la operación –ya poseía una de las mayores fortunas del planeta como propietario de Amazon–, sino que más bien pretendía demostrar que podía salvar una cabecera histórica que entonces tenía graves problemas. Pero pese a los primeros años de expansión y fichajes, los resultados no han terminado de consolidarse y ahora el empresario ha decidido empezar a adelgazar la estructura del diario, célebre por haber ayudado a destapar el caso Watergate, que se saldó con la dimisión del presidente Richard Nixon.

El suscriptor Andreu Suriol me remitió el pasado 8 de diciembre un correo irónico breve: "¿Corea retoma «las exportaciones» (y nos alimentaremos de cerdos coreanos) o «las importaciones» (y ellos se comerán los nuestros)?" La doctora Carola Duran Tort, filóloga, miembro de la Sociedad Verdaguer y con una interesante bibliografía sobre literatura catalana y catalanismo del siglo XIX, me escribe el mismo día sobre el tema y lo razona:

El periodista estadounidense Don Lemon, expresentador estrella de la cadena CNN, fue puesto en libertad bajo fianza este viernes (ya el sábado en Catalunya), aproximadamente un día después de ser arrestado en Los Ángeles por supuestamente violar la ley federal mientras cubría una protesta en una iglesia de Saint Paul (Minesota) contra las redadas migratorias del Gobierno de Donald Trump.

Un enviado especial tiene sentido si el sitio de la noticia es una fiesta, una celebración, una efeméride. En este caso es divertido, mujer "color", preguntar a los anónimos, estar allí sintiendo su emoción. "¿Y usted cuánto hace que se espera para ver a su ídolo?" Si es una catástrofe, no tiene mucho. Antes, cuando no había cámaras, el enviado especial contaba la guerra, la tregua y el llanto de las víctimas. Era los "ojos" de quienes querían informarse. Ahora, que los periodistas de los programas "pisen el terreno" sólo hace que enlotar el terreno, porque son muchos y todos quieren lo mismo. Las cámaras, todas en el mismo sitio, nos enseñan lo mismo. Que veinte periodistas pregunten veinte veces a tal artista quien le ha diseñado el traje es comprensible. Pero no lo es que veinte periodistas pregunten veinte veces en la misma superviviente como fueron los minutos previos a la tragedia. ¿Qué sentido tiene un plató allí, en el lugar de los hechos? No ayuda a informar, ayuda sólo a alimentar. Queremos ver chatarra, gente llorando, restos de efectos personales por el suelo, personas que hablan de "suerte" (que son inducidas a hablar de "suerte"). Y queremos afectarnos del todo sinceramente.

La suscriptora Mercè Piqueras me envía una queja que aflora un tema tan importante como la relación entre periodismo y literatura, cuestión por otra parte recurrente en esta sección, que constata, pues, que es y será objeto de reflexión y reciclaje perennes. La bióloga Mercè Piqueras conoce muy bien el mundo de la prensa, no en vano es una notable comunicadora que ha sobresalido en la divulgación de la ciencia, colaboradora de diversos medios, entre ellos el AHORA, y distinguida con el premio del IEC. Con una modestia que le honra, no me cuenta su currículum en el correo.

Las hemerotecas no siempre son crueles: también pueden ser balsámicas. Como cuando te das cuenta de que las catástrofes predichas en el pasado acaban convertidas en hábitos saludables décadas después. La buena gente de The pesimists archive ha recopilado una espléndida colección de recortes sobre el tema: artículos de hace un siglo en los que, por ejemplo, se consideraba la lectura una manera de arrancar al garete el descanso necesario e, incluso, había quien defendía que se prohibiera a los menores de 18 años, para protegerles los ojos. "Es tan malo como tomar droga", declaraba un doctor en la revista The Lancet. Por tanto, los insomnes que ahora se sienten culpables por desobedecer el consejo de no sucumbir alscroll infinito de las pantallas de su móvil pueden tener el (magro) consuelo de que tal vez dentro de cien años ésta será una recomendación médica, porque se habrá instaurado una práctica aún peor.

A la velocidad tecnológica, las noticias casi nacen ya caducadas, y el error y el error en la apremio son tan inevitables que la homeostasis periodística se ha adaptado. Mi balance del año es dejar constancia de una muestra del dialéctico error/error que me han ido haciendo llegar a los lectores.

Los nostálgicos de The office tienen ahora un sucedáneo en la plataforma Sky Showtime con una serie creada por uno de sus autores, Greg Daniels. No tiene la genialidad ni la acidez de la ficción primigenia, pero sí que recupera la estrategia narrativa del falso documental para retratar un ambiente laboral marcado por la decadencia y la lucha por la supervivencia. The papel sitúa la acción en la redacción de un diario local en profundo declive en la ciudad de Toledo, en Ohio. El protagonista es Ned Sampson, que llega al Toledo Truth Teller por ser su nuevo director. Aterriza gracias al enchufe familiar y como premio por haber excelido como jefe de ventas de papel de inodoro en la empresa matriz. Un guiño descarado a la industria mediática estadounidense, donde el negocio de la prensa ha quedado absorbido por grandes grupos corporativos que tanto fabrican papel higiénico como noticias. Ambas empresas convivirán compartiendo espacio y parte de la plantilla. Más allá de la comedia, la serie se inscribe, por tanto, en el contexto real de la crisis del periodismo local en Estados Unidos, con la pérdida de peso social, la reducción drástica de plantillas y la dependencia absoluta del contenido más anodino de las agencias. Ned, un idealista apasionado por el periodismo, quiere reflotar el diario volviendo al oficio más clásico: la edición de papel y los reporteros callejeros en busca de la noticia. El protagonista intentará motivar a un grupo de oficinistas desencantados que hasta ahora sobreviven arrastrando en la web informaciones virales inútiles que seleccionan con el único criterio de la longitud de la pieza. La redacción del Toledo Truth Teller ofrece un abanico de personajes estereotipados y poco calificados, con constantes tensiones internas que inevitablemente nos remite al espíritu de The office, aunque el tono y los tipos de conflictos son muy distintos. En cierto modo, en The papel es como si la amargura de The office se hubiera diluido con la condescendencia y la ternura de la redacción del diario local de la serie After life de Ricky Gervais, que aquí también participa como productor. Ned Sampson tendrá que lidiar con la rivalidad de la antigua editora, una exconcursante italiana de un reality show, un gestor más preocupado por los beneficios personales que por las cifras del diario y unos redactores voluntariosos incapaces de darse cuenta de que las llamas del edificio de al lado son una noticia importante.

En las grabaciones de las conversaciones telefónicas de Richard Nixon en la Casa Blanca, hay un documento en el que el presidente de Estados Unidos dice: "¡Será un hijo de puta y todo lo que tú quieras, pero nunca se equivoca!". Se refiere a Seymour Hersh, una de las figuras clave del periodismo de investigación estadounidense de la segunda mitad del siglo XX y con una proyección todavía notoria en la actualidad. Hersh ha destacado por la capacidad de fiscalizar el poder, denunciando crímenes de estado, mentiras institucionales y violencias sistemáticas. Destapó los ensayos con armas químicas del ejército estadounidense. Ganó el premio Pulitzer por demostrar la masacre de My Lai –que el ejército intentaba silenciar–, en la que soldados estadounidenses asesinaron a cientos de civiles vietnamitas. En los años setenta contribuyó de forma decisiva en los detalles del caso Watergate desde el New York Times y documentó el papel activo de Estados Unidos en el golpe de estado de Pinochet en Chile. Denunció la manipulación informativa sobre las armas de destrucción masiva en Irak y destapó las torturas de Abu Ghraib en el 2004, sobre las que demostró que eran prácticas autorizadas desde el gobierno.